奥齐克：大围巾

1、大 围 巾美辛莤娅.奥齐克扎兰屯职业学院扎兰屯职业学院 康国文康国文 制作制作作者简介作者简介辛茜娅奥奇克是美国现代著名犹太女作家，她以短篇小说见长。她的短篇小说曾多次获得各种文学奖项。1970年，她的短篇小说妒忌，或意第绪语在美国获得当年最佳美国短篇小说奖；1971年和1977年，短篇小说集异教徒拉比及其他故事和流血分别获得犹太图书协会奖，前者还获得巴奈巴利斯犹太遗产奖，并于1972年获美国全国图书奖提名；1975年，篡夺（他人的故事）荣获欧亨利奖一等奖；1979年，升空被选入普什卡德奖选集；1983年，罗莎获得美国文学艺术学院和研究院斯特劳斯奖，并使她于1984年又一次获得欧亨利奖一等奖。

2、此外，她还发表了许多优秀的中长篇小说、散文集和诗歌。1973年她获得美国文学艺术学院和研究院文学奖；1984年，她获得犹太神学院和希伯来联合大学的荣誉博士学位；1986年，她获得迈克尔瑞短篇小说终身成就奖；1987年，她获得母校亨特大学的荣誉博士学位；1988年，她被选为美国文学艺术学院和研究院的一员。她的短篇小说大围巾是美国短篇小说获奖作品。内容情节内容情节一个寒冷的冬季。妈妈罗莎怀抱着的小玛格达，大女儿丝蒂拉，忍受着难耐的饥饿，向着命运的尽头法西斯集中营漂泊，跋涉。只有包裹着小玛格达的那条大围巾，维系着她们之间的联系。母亲的乳头已经枯干，小马格达吸吮的只是大围巾上的乳香，丝蒂拉饥肠辘辘却享

3、受不到大围巾的温暖和母乳的香味。就这样，她们进了集中营。她们的身体因缺乏食物而变得轻如鸿毛。罗莎用大围巾掩护着玛格达，不让敌人发现；小玛格达也越来越离不开那条大围巾，她把它当成怀中的婴儿，当成心爱的宝贝和小妹妹，不许任何人摸它。然而，危险正一步步地向她们逼近。有一天丝蒂拉抢走了那条围巾，把玛格达置于了死地。丝蒂拉对此的唯一解释是：“我感到冷。”为了找回那条大围巾，玛格达爬出营房，进入屋前列队点名的广场。阳光下，小玛格达发出了一声长啸“妈妈妈呀！”罗莎手忙脚乱，不知如何是好。她一把掀起大围巾，飞步往外跑。她听到了电网间那幽灵般的响声，她用力挥舞又抖动着大围巾。大围巾在晨风中高扬。玛格达发现了大围

4、巾，正伸出她细枝般的臂转向大围巾。可是，正当这时，法西斯举起了这小生命，直奔电网而去。电网发出呜响，四面八方响着狂叫“妈妈妈妈，妈妈妈妈呀！”玛格达突然被抛向了空中，一下子被扔进了电网，钢柱上立即发出疯狂的咆哮此时，罗莎唯一能做的便是拾起玛格达的大围巾，用它来堵住嘴，把狼一样的干嚎往肚里咽，吸干玛格达留下的津液。大围巾的主题思想是通过罗莎母女三人的悲惨遭遇，特别是小玛格达的死，强烈地控诉了德国法西斯对普通犹太人身心的残酷迫害。从侧面揭露了法西斯对人类犯下的滔天罪行。艺术构思及表现手法艺术构思及表现手法 （1）小说的主线：大围巾是生命的唯一依靠；失去大围巾也就失去了生命。 （2）小说的复线：有两

5、条，一条是法兰西屠杀了寻找大围巾的小玛格达；另一条是姐姐丝蒂拉与她的亲妹妹小玛格达围绕大围巾所展开的矛盾。 （3）小说总的结构：罗莎母女三人走向集中营，进入集中营直至玛格达的死（后一部分又可分为集中营内的生活及玛格达的死）。（4）小说的构思：直接写母女三人之间的矛盾-小玛格达对母亲与大围巾的依赖（这是一种生命的依赖）；母亲罗莎对女儿的爱而无助，对玛格达的无助，对丝蒂拉的无助（对丝蒂拉性格扭曲变形只能洞察而无能帮助，无法诱导）；丝蒂拉因玛格达夺去了本应属于她的爱和依赖，而产生的对玛格达越来越强烈的怨愤和嫉妒直到攫取大围巾并间接地害了自己的妹妹；而把法西斯的残暴放在背景中去写法西斯迫害犹太人的大背

6、景；放在远景中去写屠杀的场面。整篇小说的大部分场景中没有法西斯出现，但法西斯的阴影无时无刻不在，无时无刻不让读者感到恐惧，危险就在身边，时时都会发生，这一切都揪着读者的心。小说的构思可谓新颖独特.（5）氛围的营造：营造成母女之间在集中营生死线上挣扎的整体氛围。当罗莎为营救小玛格达从正蜷缩在大围巾里睡着的丝蒂拉身上，“一把掀起大围巾，飞步往外跑她已体轻如气流，完全能随风飞回斗兽场。”时，作者有一段景物描写：有了太阳和热量才有截然不同的生命；才有暑天里蝴蝶的生命。室外的阳光静悄悄地柔和又亲切。铁丝网外的远处，青青的草坪上点缀着金色的蒲公英和浓郁的紫罗兰；再往远去，一直到那不可及的地方高大的萱草怒放

7、着桔红色的花冠。 这一段景物描写很了不起：这不仅是说作者的文笔优美，而是说这里体现了艺术的节奏。一种大的起落，一种真实的曲折。静与动、快与慢、美与丑，都在这里得到成功的体现。这里一是写了对“阳光”与“生命”的渴望；二是写了阳光的“柔和”、“亲切”；三是由近及远地写了铁丝网外的远处“青青的草坪上点缀着金色的蒲公英和浓郁的紫罗兰”以及“再往远去，一直到那不可及的地方高大的萱草怒放着桔红色的花冠”。这是集中营内人们对自由与美好的向往。这里的描写，看似闲笔，却给读者以强烈的心灵震撼。这与集中营内那“地上的屎尿，层层泥泞的粪土”，“臭污水”，“尘烟和油腻”等，形成了强烈反差；与集中营里犹太人的境遇形成了

8、强烈反差；与奔向希望的小玛格达即将遭遇到的厄运形成强烈的反差。氛氛围营围营造的多种手法造的多种手法作者先写罗莎的听觉感受：“好像听见铁丝网上电流的嗡嗡响；丝蒂拉怪妈妈只是幻想而已。但是罗莎明明听到电网间的响声：一种混浊不清的耳中呜咽。她愈想躲开电网，那凄厉的声音愈涌向耳边。哀号是如此的逼真，激越地呜响着，怎能叫她不相信这是幽灵之声呢。这一响声催促她快把围巾高举；快快挥动大围巾，用力地挥舞使它随风飘扬。”再写罗莎的动作和视觉感受：“罗莎果真高举着它，挥舞又抖动，使它在晨风中高扬。已跑远的玛格达居然从气囊似的肚皮上伸出她细枝般的胳臂转向大围巾。可是她已被人举上肩头，但却不是朝着罗莎和围巾的方向。而

9、是朝着相反的方向，把玛格达送得越来越远，直至她在尘埃中缩成一个小黑点。那人头上的钢盔，在阳光下闪闪发光，远远看起来真像是一只高脚酒杯。戴钢盔的是个全身墨黑的骨牌形的人，足踏高统靴，他直奔电网而去。”接着写罗莎综合的感受：“电网中的声音又开始呜响了，这次是四面八方响着的狂叫：妈妈妈妈，妈妈妈妈呀! ”（以上听觉）此刻的玛格达离开罗莎有多远呀，她已穿过整个广场，越过十几排营房，完全被送到营房的后头去了!（以上视觉） 她不过是扑向灯火的一只小小的飞蛾。（以上心理）”最后写人物命运的结局：玛格达惨死的景象“玛格达忽然被抛向空中，整个身子毫不费力地被高高扬起。从远处看去简直像一只小蝴蝶划出一条银色的弧线

10、。正当玛格达软毛蓬松的圆脑袋仰向空中，笔杆子腿和气鼓肚子，夹在左右挥动的细胳臂中，她一下子被扔进电网，钢柱上立即发出疯狂的咆哮，召唤那个做母亲的狂奔起来，直向玛格达落入电网的地方冲去。”作者如此细腻地写出小玛格达惨死于法西斯强盗手下的慢镜头，目的是把这种惨绝人寰、令人怵目惊心的屠杀一个无辜婴儿的真相展示出来，揭露出来，撕开来看他们的真实嘴脸。再写罗莎在亲眼目睹女儿惨遭法西斯匪徒杀害时的表现：“可是罗莎没有听从这一冲动的呼唤。她呆呆地站着不动，她知道只要她胆敢移动一步，子弹就立即会向她射来；只要她胆敢收殓小玛格达的尸骸，子弹就会向她飞来；她心中不断升起的母狼般的嚎叫一旦冒出胸膛，子弹就会向她飞来

11、；她唯一能做的便是拾起玛格达的大围巾，用它来堵住嘴，把狼一样的干嚎往肚里吞咽，深深地吮吸着孩子在围巾中留下的肉桂和银杏儿香的唾沫。罗莎饥渴地吸着玛格达留下的津液，直到再没有什么可吸的时候。”这是无声的语言（完全是形体语言），是心理描写，是艺术的真实。没说一句话，似乎也没有一点反抗，然而一切都在无声之中，此处无声胜有声。结构上也呼应了全篇。 留给读者的是小玛格达的“妈妈呀”的撕心裂肺的绝望的喊叫和罗莎积蓄在内心深处如火山就要喷发的狂怒和极度的悲哀。细节描写处处可见。无论是场面、景物、人物细节，每一处都无不撞击着读者的心灵。 阅读、欣赏这样的作品，我们不仅可以增强对法西斯的仇恨，也同时得到强烈的艺术感染。由此，我们也可以领会小说的魅力、语言的魅力，懂得语言表现力的重要。法西斯的暴行在1937年的中国南京也同样的上演着，日本军国主义者在中国的土地上杀害了多