展示设计全套展览场馆空间的组合PPT课件

1、DISPLAY DESIGN第三章第三章 展览场馆空间的组合第1页/共86页 大多数的展览场馆都是由几十上百个空间组成，观众参观展览场馆都是游走于各个空间之间，因此展览场馆各个空间的功能必须是互相联系。 这章的重点：学会处理“空间组合” 内容： 第一节 以动线为枢纽的空间组合 第二节 走向无遮挡的结构空间组合 第三节 相邻空间的组合与空间序列的组织 第四节 展览场馆空间组合的形式美第2页/共86页第一节 以动线为枢纽的空间组合 展览场馆承载的功能可以归纳为展览功能、动线功能、辅助功能三大类型。 观众的参观线路（动线）因为展览这项活动的单向动线性特征而成为衔接其他功能空间的唯一方式。第3页/共8

2、6页一、单一动线连接式 用一个通道式的参观动线来连接各个展示空间节点，这种空间组合形式被称为“通道式组合”。 主要特征：个展示空间之间既分隔又联系，展示区一般设在通道两侧，展示空间和参观动线空间没有明确的界限，因而形成动静结合的展示空间。第4页/共86页第5页/共86页第6页/共86页 通过单一动线连接各个较为封闭的展示空间是另一种类型。第7页/共86页二、中央大厅式动线连接 通过专供人流集散和参观线路用的共享大厅空间，可以把各主要展览空间连成一体，这就是中央大厅集中动线连接式的空间组合。第8页/共86页三、棋盘式动线连接 棋盘式动线连接式空间组合是指在设有柱子的大空间内，沿柱网分隔出若干个主

3、要动线和次要动线，再把动线划出的大空间分隔成若干个小展览空间。第9页/共86页四、环形动线连接式 它是以体量巨大的主体展览空间为中心，其他附属或辅助空间沿环状动线绕着它的四周布置。第10页/共86页五、自由动线连接式 自由动线连接式空间组合，就是在一个完整的大展览空间内自由灵魂地分割展览空间。第11页/共86页六、展动融合连接式 展动融合连接式是把各个展览空间直接衔接在一起，展览空间与餐馆动线相融合无需提供动线联系用的空间。第12页/共86页第二节 走向无遮挡的结构空间组合 每一种展览场馆结构受力情况不同，构件组成方法不同，所形成的空间组合形式也各不相同。 我们对各种展览馆的功能要求不同，所以

4、必须选择有相应的结构方法来提供与功能相适应的空间形式。第13页/共86页 一、中规中距的梁板结构（砖混结构） 采用墙和柱承重的结构体系，主要由两个基本构件形成空间，墙柱、梁板。 二、自由灵活的框架结构空间 由梁架承担全部负重，结构本身不形成空间，只为形成空间提供一个骨架。墙面不承重，只用来围护或分隔空间。第14页/共86页 三、形式多样的大跨度结构空间 1、桁架结构 桁架结构最大的特点是把整体受弯转化为局部构件的受压或受拉，从而有效的发挥了材料的潜力并增大结构的跨度。只适合当屋顶结构。第15页/共86页第16页/共86页 二、壳体结构 是指具有合理的外形，内部应力分配既合理又均匀，还可以保存极

5、好的稳定性，所以尽管厚度极小却可以覆盖很大的空间。工程结构中采用的壳体多由钢筋混凝土做成，也可用钢、木、石、砖或玻璃钢做成。第17页/共86页第18页/共86页 3、悬索结构 由柔性受拉索及其边缘构件所形成的承重结构。索的材料可以采用钢丝束、钢丝绳、钢铰线、链条、圆钢，以及其他受拉性能良好的线材。第19页/共86页 4、网架结构 也是一种新型的大跨度空间结构，它具有刚性大、变形小、应力分布较均匀、能大幅度的减轻结构自重和节省材料等优点。第20页/共86页第21页/共86页 4、悬挑结构 悬挑结构只要求沿结构一侧设置立柱或支撑，并通过它向外延伸出挑。第22页/共86页第23页/共86页挪威馆第2

6、4页/共86页 5、帐篷结构 主要由撑杆、拉索、薄膜面层三部分组成。第25页/共86页 6、充气结构 用塑料、涂层织物等制成气囊，充以空气，利用气囊内外的压差承受外力并形成一种结构，称为充气结构。第26页/共86页 7、剪力墙结构与井筒结构 剪力墙结构是指纵横向的主要承重结构全部为结构墙的结构。当墙体处于建筑物中合适的位置时，它们能形成一种有效抵抗水平作用的结构体系，同时，又能起到对空间的分割作用。 剪力墙的内向刚度和抗水平荷载能力比框架结构大很多，常用于超高建筑。第27页/共86页 井筒结构，具有极大刚度的核心体系来加强整体的抗侧向荷载能力，把分散布置在各处的剪力墙相对地集中于核心井筒。第2

7、8页/共86页第三节 相邻空间的组合与空间序列的组织 一、相邻空间的组合 （一）空间的对比与变化 两个毗邻的空间可以借助一方呈现出明显的差异来反衬出各自的特点。 1高大与低矮之间第29页/共86页上海世博德国馆 2、开敞与封闭之间 3、不同形状之间第30页/共86页第31页/共86页 4、不同方向之间第32页/共86页 （二）空间的重复与再现 展览场馆空间的重复可以形成一种形式主题，同一种形式的空间连续多次或有规律地重复出现，还可以形成一种韵律节奏美。第33页/共86页第34页/共86页 （三）空间的衔接和过渡 展览场馆中要使空间自然衔接，可以在两个大空间之间加入一个过渡性的空间。 过渡性空间

8、要求尽量小、低、暗。 展览场馆从内外过渡时也有必要插进过渡性空间门廊。第35页/共86页第36页/共86页 （四）空间层次的渗透与层次 两个相邻的空间，如果再分隔的时候不是采用实体的墙面把两者完全隔绝，而是有意识的使之相互渗透，相互借景，从而增强空间的层次。第37页/共86页第38页/共86页 （五）空间的引导 空间引导有三种方式： 1、垂直面引导 2、利用基面与顶面图案引导 3、利用交通符号引导第39页/共86页二、空间序列组织 1、运动中感知空间 时间与运动是对空间环境感知的基本方式。 展览场馆的空间序列组织，就是要把空间的排列和时间的先后这两个因素有机的统一起来，创造出完整、动态的空间序

9、列。第40页/共86页 2、空间序列的组织 沿主要的参观动线逐一展开的空间序列，应当是一个完整的连续过程：进入展览场馆经过一系列主要、次要展览空间离开展览场馆。 首先，应设置一个主要的参观动线，是参观者沿着此动线进入一连串展示空间，形成空间序列。其次再兼顾次要参观动线空间序列安排。第41页/共86页第42页/共86页作业： 纵观展览场馆的发展历程，关注人与自然的和谐共存，设计一座自然形式展览场馆的外部界面。 1、画出外部界面的手绘草图及效果图 2、设计说明200字。第43页/共86页第四节 展览场馆空间组合的形式美 展览场馆是由若干个空间组成的，这些空间按照一定的有机地组合成为一个整体。展览场

10、馆空间的组合方式必须具备多样统一性，在变化中求统一。 一、几何形构图的美感 “原始的体形就是美的体形，因为它能使我们清晰地辨认” 原始体形圆、球、正方形、立方体以及三角形等第44页/共86页第45页/共86页第46页/共86页爱沙尼亚馆第47页/共86页上海世博芬兰馆第48页/共86页弗兰克劳埃德赖特纽约古根海姆博物馆纽约古根海姆博物馆，全称所罗门R古根海姆博物馆，是古根海姆美术馆群的总部。该建筑是纽约著名的地标建筑，由美国20世纪最著名的建筑师弗兰克劳埃德赖特（Frank Lloyd Wright）设计，建筑坐落在纽约市一条街道的拐角处，与其他任何建筑物都迥然不同，可以说外观像一只茶杯，或者

11、像一条巨大的白色弹簧，可能是因为螺旋线结构也有人说像海螺第49页/共86页 古根海姆博物馆是索罗门R古根海姆（Solomon R.Guggenheim)基金会旗下所有博物馆的总称，它是世界上最著名的私人现代艺术博物馆之一，也是全球性的一家以连锁方式经营的艺术场馆。古根海姆基金会成立于1937年，是博物馆的后起之秀，发展到今天，古根海姆已是世界首屈一指的跨国文化投资集团。其中，最著名的古根海姆博物馆为美国纽约古根海姆博物馆和西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆。 古根海姆博物馆是世界上著名的私立现代艺术博物馆，创办于1937年，以连锁方式经营，是一个博物馆群，总部设在美国纽约，在西班牙毕尔巴鄂、意大利威

12、尼斯、德国柏林和美国拉斯维加斯拥有4处分馆。第50页/共86页二、主从关系 在由若干要素组成的整体中，每一个要素在整体中都应该占有恰当的比重和地位。 在展览场馆设计中，从平面组合到立面处理，从内部空间构成到外部体形，从细部装饰到群体组合，都应当处理好主从、重点与一般的关系。 现代展馆采用左右对称构图形式较多，通常呈现一主两从的关系。第51页/共86页 所谓突出重点，是指充分利用功能特点，有意识地突出其中的某个部分，并以此为重点或中心，使其他部分明显地处于从属地位，也可以达到主次分明，完整统一的效果。 印度馆第52页/共86页 一座石破天惊的建筑杰作在西班牙中等城市毕尔巴鄂横空出世。它以奇美的造

13、型、特异的结构和崭新的材料立刻博得举世瞩目，被报界惊呼为“一个奇迹”，称它是“世界上最有意义、最美丽的博物馆。”它就是古根海姆艺术博物馆。第53页/共86页第54页/共86页三、均衡与稳定 静态均衡有两种基本形式:一种是对称的形式，另一种是非对称的形式。 对称的形式天然就是均衡的，但形式相对较呆板。不对称的形式来保存均衡，显得更活泼。 不对称形式的均衡虽然相互之间的制约关系不像对称式那样明显、严格，但要保持均衡的本身也就是一种制约关系。第55页/共86页第56页/共86页第57页/共86页 人们对于场馆的观赏不是固定于某一个点，而是行走。所以必须从各个角度来考虑展览场馆体形的均衡问题。特别要注

14、意建筑形体和外轮廓线的变化。第58页/共86页第59页/共86页“生动有韵律的均衡模式” 德国馆第60页/共86页第61页/共86页第62页/共86页 智利馆的设计理念是一个呈波浪般起伏的水晶杯，又有大海中航船的意象。在造型复杂的钢 结构和玻璃墙之外，覆有特制的钢丝网，加上大面积的屋顶花园，可起到遮阳节能的作用。第63页/共86页 均衡所涉及的主要是建筑构图中各要素的左与右、前与后之间的相对轻重关系。 稳定所涉及的是建筑上下之间的轻重关系。第64页/共86页四、对比与微差 对比和微差所研究的是如何利用这些差异性来求得展览场馆空间形式的完美统一。对比指的是要素之间显著的差异，微差指的是不显著的差

15、异。 对比是借彼此之间的烘托陪衬来突出各自的特点以求得变化，微差则借相互之间的共同性以求得和谐。第65页/共86页 对比和微差只适用于同一性质的差异之间，如大与小、直与曲、虚和实以及不同形状、不同色调、不同质地等。第66页/共86页第67页/共86页五、比例与尺度 比例是指要素本身、要素之间、要素与整体之间在度量上的一种制约关系。 尺度是研究建筑物的整体或局部给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系问题。第68页/共86页第69页/共86页第70页/共86页第71页/共86页六、韵律与节奏 在展览场馆设计中，人们有意识的创造出各种以具有条理性、重复性为特征的美的形式，被称为韵律美。 1、连续

16、韵律 是指以一种或几种要素连续、重复的排列，各要素之间保持着恒定的距离和关系，可以无止境的连绵延长，从而给人一种韵律感。第72页/共86页第73页/共86页第74页/共86页 2、渐变韵律 连续的要素在某一方面按照一定的秩序变化，或逐渐加长或缩短，或变宽或变窄，或变密或变稀，使人感到建筑韵律在渐渐变化之中，于是形成一种渐变的韵律感。第75页/共86页 Liesma酒店的方案。在这里，波浪拍打着海岸，和风吹拂着松枝，不同的思想与人群相会于此，各式各样的音乐节奏也在此交融。建筑设计的特色是立面如同健美操的姿态一般柔软。第76页/共86页第77页/共86页 3、起伏韵律 在展览场馆中，渐变韵律如果按照一定规律时而增加，时而减小，如波浪之起伏，或据不规则的节奏感，即为起伏韵律。第78页/共86页第79页/共86页第80页/共86页第81页/共86页 4、交错韵律 在展览馆设计中，个组