建筑形态学 尚晓路

1、建筑形态学各种理论浅析1比例理论2几何学理论3对称理论4形体分解理论5结语建筑形态学理论1比例理论2几何学理论3对称理论4形体分解理论建筑形态学理论1比例理论1.比例理论 完美比例是产生建筑美的主要因素之一。设计阶段，正确判断比例或推敲整体与局部的恰当的比例关系被视为建筑形式设计的大前提。 比例有“可直观把握的”和“基于数比关系的”两类比例。在美的形式中，可直观把握的比例背后隐含着基于数比关系的比例。柯布西耶阐述建筑之所以能够感染人的根本原因在于“直观比例的力量甚于数比关系比例”。理论上，数比关系比例比直观比例更容易把握。1.比例理论 数比关系比例中，大致有“典型比例”和“造型手法的比例”两类

2、比例。“典型比例”在古典和文艺复兴时期的建筑中随处可见，是表现世界物象及宇宙秩序的比例，蕴含着人、动植物等自然界创造物在内在基本结构。因此，以隐含的数比关系比例规定规整的建筑空间、构件形状被认为是天经地义的事理。“造型方法的比例”也是一种表明世界秩序的比例。1.比例理论 柯布西耶致力于“造型手法的比例”研究。柯布强调比例的重要性，同时反复论证比例的灵活性不存在完美比例。柯布认为“比例是有选择性地被应用的东西；不论采用哪一种比例方法或比例理论，那是缘于个人感性的，是使个人灵感具有说服力和客观性的工具”。柯布指出“控制线是防止陷入混乱的安全阀门。根据控制线的方式选择，建筑的基本几何学被固定下来”。

3、1.比例理论 1）建筑师通过个人、纯粹的精神创造付诸具体形式，实现有序性；通过形态强烈地刺激我们的感觉、激发我们对形态的感动；此时，通过所产生的比例唤起我们内心深处的共鸣，给予我们一种有秩序的、与世界协调的节奏感，决定着我们的情感和心理活动，于是我们感受到了美。2）控制线的选择是如同灵感一样的一种瞬间决定，是建筑上的一项重要工作。1.比例理论3）我原则上反对原封照搬，反对它拒绝创造、主张事物的绝对性、惧怕创新等；我相信在充满诗意的相互关系上的绝对性；而且这样的相互关系从概念上看来也是可变的、多样的、无数的；我不接受标准，我要求事物间要有可协调性。建筑形态学理论2几何学理论2.几何学理论 鲁德路

4、夫.维特考瓦人文主义建筑的潮流：对于神庙的理想形式，阿尔伯蒂首先是从圆形的赞赏开始的。阿尔伯蒂推荐九种基本几何形体（正方体、长方体、圆柱体、圆锥体、棱柱体、棱锥体、球体等），其中正方形、六边形、八边形、十边形、十二边形等形状是由圆形确定的。阿尔伯蒂认为圆形是最完美的形状。2.几何学理论 帕拉第奥建筑四书：客厅的长度不应超过宽度（正方形边长）的二倍；越接近正方形越美观。辅助用房（圆形、正方形、长方形等）应以正方形的对角线的长度做调整和控制，以形成长宽比例为1：2、2：3、3：4、3：5等长方形空间。2.几何学理论 香山寿夫建筑意匠讲义：在提到与自然相融合、共存的建筑时，并非单指融合于自然的、细腻

5、而优美的建筑。有很多笨拙模仿、迎合自然的建筑，这种建筑与自然相驳逆、造成尴尬后果。西都会派的建筑由被还原的长方体、圆锥体、棱锥体等几何体构成，其明显的简单感与周围平缓地形形成了强烈的对比，柯布从中得到造型启发。对比、突显自然地貌的奇伟例子，可以说明构筑物是人们用简单的几何体堆砌起来的。2.几何学理论 埃德蒙得.胡塞尔几何学的起源：几何体及其所有的原理，对于全人类、任何时代、任何民族都不是历史事实的存在，我们思考范围内的一切它们都具有无条件的普遍性。确信这些真理的前提是此前从未将其作为一个问题严肃对待。要得到肯定这样一个具有无条件、客观性要求的历史事实，那它本身就应是不变的、将绝对的先验性作为前

6、提、一目了然。建筑形态学理论3对称理论3.对称理论 帕拉第奥建筑四书编著者注：这种在建筑内外都使用“左右完全对称形式”的设计原则，在文艺复兴时期是普遍的，应当视为帕拉第奥设计方法的特色。3.对称理论 那塔尼爱尔.考特拉恩德.卡提斯建筑的构成：在决定基本构成要素的概念时，必须考虑一下几个常见问题：1）确定对称与非对称哪一种构成更合适；2）哪种建筑样式更适合设计对称特性；3）要选择能在原始、没有缺点的形式上琢磨、修正并最终达到尽善尽美的基本构成。所有的有机平面构成都可以分为二三种基本类型，把它们组合起来会产生更大范围内的基本概念。3.对称理论 柯布西耶走向新建筑：轴线可能是人类自身或原始的表示，轴

7、线使建筑具有秩序，建立秩序是工作的起点。建筑被固定在若干条轴线上，轴线是指向目的地的行动指南；建筑中，轴线必须具有一定的目的。建立秩序就是决定轴线秩序，即确定目标物的序列和建筑意识的序列。3.对称理论 亨利.拉塞尔.希区柯克与菲利普.约翰逊国际风格：轴线的对称性质指像巴洛克建筑那样，使各种特殊之处和细微细节所产生的杂乱具有一定的联系，使不规则部分具有一定的规律性。近代建筑的标准化很自然地给构件带来了高度的整合性，因此建筑家没必要为达到美学概念上的有序性使用对称性或轴线上的对称规律。3.对称理论 香山寿夫建筑三书：建筑物必须要有一个确定的正面形式，建筑的正面是否规整且具有适用性在于其三段构成。对

8、称构成手法有最明确的构成原理，所以其承受变形的能力和适应能力都很高。人类的活动路线并非严格地遵循支配建筑构成的对称轴线，应该是任意的。因此，物体的规律就和人的自由形成了对比关系。建筑形态学理论4形体分解理论4.形体分解理论 朱立安.嘎地与瑞纳.班纳姆建筑的诸要素与各种理论：构成实际上并不像所称作的那样满含意味和魅力。所谓的构成就是将各个部分进行集中、融汇、结合成一个整体。 瑞纳.班纳姆第一机械时代的理论及设计：“构成”与“要素”这两个概念形成了学院派和近现代派共通的设计哲学。“分离”与“限定”这种显而易见的构成方法，可以说是20世纪初期进步建筑整体所共同具有的特征。4.形体分解理论 维利阿姆.卡提斯近现代建筑系谱1900年以来（上卷）：巴塞罗那馆中，有几个区格实际上是由梁板柱代替墙板承担荷载的，这样的墙板却能体现出从传统的支撑作用独立出来的思想。 诺伯格.舒尔茨存在.空间.建筑：没有分解的形体只能包含没有分解的内容。4.形体分解理论 亨利.拉塞尔.希区柯克与菲利普.约翰逊国际风格：巴塞罗那馆的墙不过就是一道幕，并没有规定固定的三