电视节目制作术PPT课件第五章

1、 浙江传媒学院浙江传媒学院 宋宋 晶晶 第一节后期制作的流程第一节后期制作的流程1.1. 整理素材整理素材2.2. 演播室录制演播室录制3.3. 画面编辑画面编辑4.4. 字幕、动画与特技字幕、动画与特技5.5. 配音、混音配音、混音6.6. 播出带的合成播出带的合成7.7.编辑应注意的问题编辑应注意的问题第二节电视画面剪辑第二节电视画面剪辑1.1.镜头组接的依据镜头组接的依据2.2.镜头组接的原则镜头组接的原则3.3.镜头组接的技巧镜头组接的技巧4.4.镜头的场面过渡镜头的场面过渡第五章第五章 电视节目的后期制作电视节目的后期制作 第一节第一节 后期制作的流程后期制作的流程 何为电视节目后期

2、制作？何为电视节目后期制作？电视节目后期制作是形成一个节目电视节目后期制作是形成一个节目最终的视觉效最终的视觉效果、节奏感以及观众感受的最后步骤。果、节奏感以及观众感受的最后步骤。包括：画面和声音的剪辑、包括：画面和声音的剪辑、音乐的创作、搜集并制造音乐的创作、搜集并制造音响效果和现场环境音响、音响效果和现场环境音响、对口型配音、制作片花片对口型配音、制作片花片头以及片尾字幕和其他字头以及片尾字幕和其他字幕、录制音乐、混录声音、幕、录制音乐、混录声音、加入字幕和图表等一系列加入字幕和图表等一系列过程。过程。第五章第五章 电视节目的后期制作电视节目的后期制作 第一节第一节 后期制作的流程后期制作

3、的流程一、整理素材一、整理素材1 1、审看素材审看素材：检查素材内容是否满意、是否充足；：检查素材内容是否满意、是否充足；镜头画面有无镜头画面有无“穿帮穿帮”，焦点彩色是否清楚、镜头，焦点彩色是否清楚、镜头画面是否平、稳、准、匀；画面彩色是否偏色、是画面是否平、稳、准、匀；画面彩色是否偏色、是否为拍摄所需的色调效果，曝光情况如何等等。否为拍摄所需的色调效果，曝光情况如何等等。2 2、素材镜头记录素材镜头记录：为了在实际编辑时，迅速找到所：为了在实际编辑时，迅速找到所需画面，可在初始拍摄提纲上做注释，也可以单一需画面，可在初始拍摄提纲上做注释，也可以单一用纸记录素材镜头内容，包括镜头号。用纸记录

4、素材镜头内容，包括镜头号。3 3、纸上预编纸上预编：根据素材记录、分析每个镜头、脑海：根据素材记录、分析每个镜头、脑海中过一遍画面，整理出编辑顺序进行笔头编辑。中过一遍画面，整理出编辑顺序进行笔头编辑。第五章第五章 电视节目的后期制作电视节目的后期制作 第一节第一节 后期制作的流程后期制作的流程二、演播室录制二、演播室录制1 1、电视新闻中常用的背景产生方法：、电视新闻中常用的背景产生方法：现场实际景物片、现场实际景物片、色键抠像虚拟景物合成、色键抠像录像景物合成。色键抠像虚拟景物合成、色键抠像录像景物合成。第五章第五章 电视节目的后期制作电视节目的后期制作 第一节第一节 后期制作的流程后期制

5、作的流程二、演播室录制二、演播室录制2 2、电视新闻口播的制作、电视新闻口播的制作a.a.没有新闻现场的影像画面，是以没有新闻现场的影像画面，是以语言语言为传达信息为传达信息的重要手段。的重要手段。b.b.运用运用抠像抠像等电视特技，灵活使用照片、图表、地等电视特技，灵活使用照片、图表、地图、实物、标题字幕和活动资料形象做背景，来弥图、实物、标题字幕和活动资料形象做背景，来弥补口播新闻缺乏现场画面的不足。补口播新闻缺乏现场画面的不足。第五章第五章 电视节目的后期制作电视节目的后期制作 第一节第一节 后期制作的流程后期制作的流程三、画面编辑三、画面编辑 编辑负责把拍摄到的素材组织在一起。不仅要编

6、辑负责把拍摄到的素材组织在一起。不仅要熟练操作设备，还需要懂得编辑艺术，熟练操作设备，还需要懂得编辑艺术，是技师与艺是技师与艺术家的合一。术家的合一。 粗编粗编对素材进行筛选剪接成一部对素材进行筛选剪接成一部完整流畅完整流畅的节目。的节目。 精编精编使节目使节目更加流畅、精致更加流畅、精致。可以在原版素材上进行并。可以在原版素材上进行并制成原版节目带；也可复制成副版节目带。制成原版节目带；也可复制成副版节目带。第五章第五章 电视节目的后期制作电视节目的后期制作 第一节第一节 后期制作的流程后期制作的流程三、画面编辑三、画面编辑1 1、准备工作、准备工作磁带的准备磁带的准备: :若使用插入编辑方

7、式，应事先录制好控若使用插入编辑方式，应事先录制好控制磁迹，一般为连续的黑场、彩条或蓝底信号。制磁迹，一般为连续的黑场、彩条或蓝底信号。编辑母带需要录制编辑母带需要录制1 1分钟彩条以及音频测试信号分钟彩条以及音频测试信号（1khz1khz）的带头。）的带头。2 2、按照编辑顺序实际编辑、按照编辑顺序实际编辑按需要选择插入编辑或组合编辑。按需要选择插入编辑或组合编辑。寻找放机素材镜寻找放机素材镜头的入、出点并确认。头的入、出点并确认。在编辑点附近慢速搜索，以在编辑点附近慢速搜索，以便准确找到编辑点位置。可以预演也可以实际编辑，便准确找到编辑点位置。可以预演也可以实际编辑，正式录制。正式录制。第

8、五章第五章 电视节目的后期制作电视节目的后期制作 第一节第一节 后期制作的流程后期制作的流程三、画面编辑三、画面编辑3 3、利用插入编辑，做局部修改；、利用插入编辑，做局部修改；初步完成的编辑母带上，经审看有不适合的画面，初步完成的编辑母带上，经审看有不适合的画面，或者有画面衔接问题时，可以使用或者有画面衔接问题时，可以使用插入编辑功能插入编辑功能。a.a.采访、谈话中明显的谈到某个地点或物体时需插采访、谈话中明显的谈到某个地点或物体时需插入相应的画面；入相应的画面；若谈话者镜头太长，常需要插入空若谈话者镜头太长，常需要插入空镜头画面。镜头画面。b.b.特写镜头不好、特写镜头与特写镜头之间转换

9、之特写镜头不好、特写镜头与特写镜头之间转换之处，处，均需插入相应的画面。均需插入相应的画面。第五章第五章 电视节目的后期制作电视节目的后期制作 第一节第一节 后期制作的流程后期制作的流程三、画面编辑三、画面编辑4 4、编辑应注意的问题、编辑应注意的问题a.a.技术方面技术方面：能复一版完成的不要复两版；视音频能复一版完成的不要复两版；视音频信号的质量；接点的质量要稳定，避免夹帧、跳动；信号的质量；接点的质量要稳定，避免夹帧、跳动；需要规范化操作；素材带的保存及修改画面时尽量需要规范化操作；素材带的保存及修改画面时尽量用素材带。用素材带。b.b.艺术方面艺术方面：挑选镜头、安排顺序、注意长短和节

10、挑选镜头、安排顺序、注意长短和节奏以及镜头的连贯性。根据节目内容需要挑选镜头、奏以及镜头的连贯性。根据节目内容需要挑选镜头、按创作意图决定镜头顺序、确定镜头的长短和节奏按创作意图决定镜头顺序、确定镜头的长短和节奏以创造出预期的效果。以创造出预期的效果。第五章第五章 电视节目的后期制作电视节目的后期制作 第一节第一节 后期制作的流程后期制作的流程四、字幕、动画与特技四、字幕、动画与特技1 1、字幕、字幕确切表情达意，擅长于表达理念，揭示微观变化、确切表情达意，擅长于表达理念，揭示微观变化、强化重点内容强化重点内容，是画面构成的重要元素。，是画面构成的重要元素。2 2、特技、特技应与画面表达的内容

11、结合；应与前后镜头相呼应；应与画面表达的内容结合；应与前后镜头相呼应；应与镜头的运功方式相结合；应与镜头的运功方式相结合；应注重整体感。应注重整体感。3 3、动画、动画形象的解释抽象的事理；揭示事件的内部结构；直形象的解释抽象的事理；揭示事件的内部结构；直观再现肉眼看不见的微观变化；观再现肉眼看不见的微观变化；适合于表现真人实适合于表现真人实景不宜表现的题材；景不宜表现的题材；增加了真实感和可信性。增加了真实感和可信性。第五章第五章 电视节目的后期制作电视节目的后期制作 第一节第一节 后期制作的流程后期制作的流程五、配音、混音五、配音、混音声音可用来描绘环境、烘托气氛、衔接镜头，表达声音可用来

12、描绘环境、烘托气氛、衔接镜头，表达意境意境，但不能，但不能“喧宾夺主喧宾夺主”。1 1、配音、配音现成的音乐简单、省事但有版权问题。专门制作音现成的音乐简单、省事但有版权问题。专门制作音乐按内容的要求创作，但价格昂贵。乐按内容的要求创作，但价格昂贵。a.a.同期声：同期声：体现真实感。体现真实感。指在拍摄时与画面一起记指在拍摄时与画面一起记录的人物对白和环境音响。录的人物对白和环境音响。b.b.解说词（旁白）：注意协调画面与声音的关系，解说词（旁白）：注意协调画面与声音的关系，避免信息重复。避免信息重复。第五章第五章 电视节目的后期制作电视节目的后期制作 第一节第一节 后期制作的流程后期制作的

13、流程五、配音、混音五、配音、混音2 2、混音、混音a.a.混音就是将同期声、解说词、音乐三者之间按节目需混音就是将同期声、解说词、音乐三者之间按节目需要有机的结合在一起，要有机的结合在一起，录在一个声道上。录在一个声道上。b.b.正规的混音工作正规的混音工作需要调音台来完成。需要调音台来完成。混录工作中要掌握的是准确操作混录工作中要掌握的是准确操作音响设备。音响设备。第五章第五章 电视节目的后期制作电视节目的后期制作 第一节第一节 后期制作的流程后期制作的流程六、播出带的合成六、播出带的合成1 1、串联编辑、串联编辑把片头、广告、小片头、片尾等，与节目编辑带录把片头、广告、小片头、片尾等，与节

14、目编辑带录成一个成一个完整的节目播出带。完整的节目播出带。2 2、检查复制、检查复制节目编辑完成后，应完整连续的看一遍，节目编辑完成后，应完整连续的看一遍，同时复制同时复制一盘，留作资料或存档。一盘，留作资料或存档。检查一下镜头组接是否流检查一下镜头组接是否流畅、编辑点是否抖动、声音的编辑点是否干净。畅、编辑点是否抖动、声音的编辑点是否干净。3 3、填写表格、填写表格专业的电视台专业的电视台有统一的表格填写，便于播出存档。有统一的表格填写，便于播出存档。第五章第五章 电视节目的后期制作电视节目的后期制作 第一节第一节 后期制作的流程后期制作的流程六、播出带的合成六、播出带的合成4 4、播出带的

15、要求、播出带的要求在磁带的起始部分做一段带头。在磁带的起始部分做一段带头。标准带头包含彩条、标准带头包含彩条、基准音、场记板和倒计时。基准音、场记板和倒计时。a.a.录上录上1 1分钟标准彩条及音频测试信号（分钟标准彩条及音频测试信号（1khz1khz）；）；b.b.然后是然后是10s10s左右黑场，上面叠加节目的名称；左右黑场，上面叠加节目的名称；( (场记板用于识别节目内容；一般包括片名、日期以场记板用于识别节目内容；一般包括片名、日期以及片子的长度。及片子的长度。) )c.c.节目正式开始前有节目正式开始前有10s10s无字幕黑场或倒计时加黑场。无字幕黑场或倒计时加黑场。( (倒计时显示

16、一般是从倒计时显示一般是从1010倒数到倒数到2 2，然后是黑画面。，然后是黑画面。) )第五章第五章 电视节目的后期制作电视节目的后期制作 第二节第二节 电视画面剪辑电视画面剪辑 何为画面剪辑？何为画面剪辑？在后期剪辑时，在后期剪辑时，镜头是最基本的单位。镜头是最基本的单位。它需要依据一定的蒙太奇思维将它们有机地组接在它需要依据一定的蒙太奇思维将它们有机地组接在一起，才能形成完整的意义和独特的感染力。一起，才能形成完整的意义和独特的感染力。 第五章第五章 电视节目的后期制作电视节目的后期制作 第二节第二节 电视画面剪辑电视画面剪辑一、镜头组接的依据一、镜头组接的依据 1 1、连续构成中的镜头

17、组接、连续构成中的镜头组接 何为何为连续构成？连续构成？就是相连的两个或两个以上的一系列镜头表现的是就是相连的两个或两个以上的一系列镜头表现的是同一主体的连续动作，遵照正常的时空法则，对拍同一主体的连续动作，遵照正常的时空法则，对拍摄对象进行分解、选择和强调。摄对象进行分解、选择和强调。 第五章第五章 电视节目的后期制作电视节目的后期制作 第二节第二节 电视画面剪辑电视画面剪辑一、镜头组接的依据一、镜头组接的依据 1 1、连续构成中的镜头组接、连续构成中的镜头组接 对于对于表现客体表现客体，应符合事物的规律和生活的逻辑；，应符合事物的规律和生活的逻辑； 从从创作角度创作角度讲，应有助于作品内容

18、的表现；讲，应有助于作品内容的表现； 从从接受角度接受角度讲，应考虑观众的思维和感受。讲，应考虑观众的思维和感受。 第五章第五章 电视节目的后期制作电视节目的后期制作 第二节第二节 电视画面剪辑电视画面剪辑二、镜头组接的原则二、镜头组接的原则 视觉及心理上的连续感是组接镜头时需要首先考虑视觉及心理上的连续感是组接镜头时需要首先考虑的；的； 连续构成了意义，连续构成了意义，如今大多数影视作品依然致力于如今大多数影视作品依然致力于意义的传达，而不是无条件的碎片式的艺术展示。意义的传达，而不是无条件的碎片式的艺术展示。 第五章第五章 电视节目的后期制作电视节目的后期制作 第二节第二节 电视画面剪辑电

19、视画面剪辑二、镜头组接的原则二、镜头组接的原则 1 1、轴线规律、轴线规律 什么是轴线？什么是轴线？ 轴线，是指被摄对象的轴线，是指被摄对象的运动方向（包括视线方运动方向（包括视线方向）或被摄对象之间形向）或被摄对象之间形成的一条无形的线，前成的一条无形的线，前者可看做者可看做“运动轴线运动轴线”后者为后者为“关系轴线关系轴线”。 运动轴线示意图运动轴线示意图第五章第五章 电视节目的后期制作电视节目的后期制作 第二节第二节 电视画面剪辑电视画面剪辑二、镜头组接的原则二、镜头组接的原则 1 1、轴线规律、轴线规律 关系轴线示意图关系轴线示意图第五章第五章 电视节目的后期制作电视节目的后期制作 第

20、二节第二节 电视画面剪辑电视画面剪辑二、镜头组接的原则二、镜头组接的原则 1 1、轴线规律、轴线规律 什么是轴线规律？什么是轴线规律？ 轴线规律要求在拍摄时轴线规律要求在拍摄时机位必须放置在轴线同机位必须放置在轴线同一侧，即一侧，即180180度以内，度以内，这样，在组接镜头时才这样，在组接镜头时才能保持主体运动的连续能保持主体运动的连续性以及人物位置关系的性以及人物位置关系的 连续性。连续性。第五章第五章 电视节目的后期制作电视节目的后期制作 第二节第二节 电视画面剪辑电视画面剪辑二、镜头组接的原则二、镜头组接的原则 1 1、轴线规律、轴线规律 越轴有时难以避免，我们可以使用以下方法处理：越

21、轴有时难以避免，我们可以使用以下方法处理： （1 1）插入零方向性的镜头）插入零方向性的镜头（骑轴镜头）；（骑轴镜头）；（2 2）利用景别（）利用景别（利用特写、全景或模糊方向的近景作利用特写、全景或模糊方向的近景作为间隔，减弱画面组接的冲突感）；为间隔，减弱画面组接的冲突感）； （3 3）利用摄像机的运动）利用摄像机的运动（从一侧越过轴线到另一侧的（从一侧越过轴线到另一侧的运动镜头）；运动镜头）； （4 4）主体运动（利用）主体运动（利用拍摄对象的运动表现出方向变拍摄对象的运动表现出方向变化）；化）； （5 5）插入其他镜头（空镜头等）。）插入其他镜头（空镜头等）。 第五章第五章 电视节目的

22、后期制作电视节目的后期制作第二节第二节 电视画面剪辑电视画面剪辑二、镜头组接的原则二、镜头组接的原则 2 2、画面因素、画面因素 位置位置 视线视线 主体主体 环境环境 色彩与影调色彩与影调 在不改变视角或高度的情况下，在不改变视角或高度的情况下，上下两镜头上下两镜头中主体的位置以及空间关系应保持大致重合。中主体的位置以及空间关系应保持大致重合。否则便会造成视觉的跳跃感，保持关系的连否则便会造成视觉的跳跃感，保持关系的连续。续。 位置关系连续位置关系连续 第五章第五章 电视节目的后期制作电视节目的后期制作第二节第二节 电视画面剪辑电视画面剪辑二、镜头组接的原则二、镜头组接的原则 2 2、画面因

23、素、画面因素 位置位置 视线视线 主体主体 环境环境 色彩与影调色彩与影调 视线视线使前后两个镜头成为一种互为联系的关系。使前后两个镜头成为一种互为联系的关系。这种镜头一般具有主观性，视线的目标物都应与这种镜头一般具有主观性，视线的目标物都应与视线相匹配。视线相匹配。如仰拍、俯拍都取决于主体的视线。如仰拍、俯拍都取决于主体的视线。 第五章第五章 电视节目的后期制作电视节目的后期制作第二节第二节 电视画面剪辑电视画面剪辑二、镜头组接的原则二、镜头组接的原则 2 2、画面因素、画面因素 位置位置 视线视线 主体主体 环境环境 色彩与影调色彩与影调 不同景别的顺序安排要注意主体的连续性。不同景别的顺

24、序安排要注意主体的连续性。例如例如可以由特写接到大全或远景，但若倒过可以由特写接到大全或远景，但若倒过来，主体在这两个镜头中就缺乏连续感了。来，主体在这两个镜头中就缺乏连续感了。 远景远景 特写特写 第五章第五章 电视节目的后期制作电视节目的后期制作第二节第二节 电视画面剪辑电视画面剪辑二、镜头组接的原则二、镜头组接的原则 2 2、画面因素、画面因素 位置位置 视线视线 主体主体 环境环境 色彩与影调色彩与影调 a. a.户外拍摄注意天气及光线的变化。户外拍摄注意天气及光线的变化。同一时间发同一时间发生的事件如果光线发生变化就会破坏视觉的连续感；生的事件如果光线发生变化就会破坏视觉的连续感；

25、b b. .注意顺光和背光。注意顺光和背光。明与暗的对比也会造成不连明与暗的对比也会造成不连续感；续感； c.c.注意背景、造型物品的摆放。注意背景、造型物品的摆放。摆放不当，会造摆放不当，会造成穿帮镜头，给人不真实感。成穿帮镜头，给人不真实感。 色彩与影调应该协调连续。色彩与影调应该协调连续。 高调与暖色表现愉快的情绪，高调与暖色表现愉快的情绪， 低调与冷色与低调与冷色与压抑的气氛相匹配。压抑的气氛相匹配。 第五章第五章 电视节目的后期制作电视节目的后期制作 第二节第二节 电视画面剪辑电视画面剪辑二、镜头组接的原则二、镜头组接的原则 3 3、运动、运动 运动是影像的最基本形态，影视艺术是运动

26、的艺术。运动是影像的最基本形态，影视艺术是运动的艺术。 运动的构成运动的构成前期拍摄前期拍摄a.a.画面主体的状态画面主体的状态主体运动是最基本的运动；主体运动是最基本的运动； b.b.摄像机的运动摄像机的运动最具特色，推拉摇移造成画面的最具特色，推拉摇移造成画面的动感；动感； c.c.镜头的组接方式镜头的组接方式蒙太奇节奏引导观众注意力。蒙太奇节奏引导观众注意力。 第五章第五章 电视节目的后期制作电视节目的后期制作 第二节第二节 电视画面剪辑电视画面剪辑二、镜头组接的原则二、镜头组接的原则 3 3、运动、运动 运动的剪接运动的剪接后期剪辑后期剪辑a.“a.“动动”与与“静静”并不是绝对的，只

27、是一种视觉上并不是绝对的，只是一种视觉上的感受；的感受； b.b.组接画面时，组接画面时，“动动”与与“静静”不是指整个镜头，不是指整个镜头，而是剪接点的状态。而是剪接点的状态。即在剪接点上主体或摄像机的即在剪接点上主体或摄像机的状态要和谐一致。状态要和谐一致。第五章第五章 电视节目的后期制作电视节目的后期制作第二节第二节 电视画面剪辑电视画面剪辑三、镜头组接的技巧三、镜头组接的技巧 动接动动接动 静接静静接静 动静相接动静相接 （1 1）动作的拼接）动作的拼接 将一个完整的动作进行分解，通过不同的景别、视角来连贯将一个完整的动作进行分解，通过不同的景别、视角来连贯地呈现，具有极大的表现力，但

28、要衔接流畅还要注意以下几点：地呈现，具有极大的表现力，但要衔接流畅还要注意以下几点： 剪接点的选择：剪接点的选择：主体动作的转折点和动势最大处主体动作的转折点和动势最大处； 剪接点的位置：剪接点的位置：根据视觉暂留性，下一镜头的接点位置比根据视觉暂留性，下一镜头的接点位置比上一镜头后移上一镜头后移1-21-2帧；在接点处一般要变换角度和景别。帧；在接点处一般要变换角度和景别。 （2 2）动作的连接）动作的连接 同一时空：同一时空：后期剪辑时通过动作省略的方式达到连贯生动后期剪辑时通过动作省略的方式达到连贯生动的效果的效果 不同时空：不同时空：利用主体和摄像机的运动状态、蒙太奇等；利用主体和摄像

29、机的运动状态、蒙太奇等； 不同主体：不同主体：与同一主体类似，注意动势、方向、速度等。与同一主体类似，注意动势、方向、速度等。 （3 3）运动镜头与运动镜头相接）运动镜头与运动镜头相接 摄像机的运动分为推拉摇移跟甩，在组接运动镜头时，要摄像机的运动分为推拉摇移跟甩，在组接运动镜头时，要注意镜头的运动状态相同。注意镜头的运动状态相同。 第五章第五章 电视节目的后期制作电视节目的后期制作第二节第二节 电视画面剪辑电视画面剪辑三、镜头组接的技巧三、镜头组接的技巧 动接动动接动 静接静静接静 动静相接动静相接 （1 1）在上、下两个镜头中，若上一镜头主体）在上、下两个镜头中，若上一镜头主体运动运动，下

30、一镜头主，下一镜头主体体静止静止，可以应用，可以应用“静接静静接静”的方式。即在上一个镜头中的方式。即在上一个镜头中主体动主体动作完成后，由运动变为静止时切换作完成后，由运动变为静止时切换。 （2 2）若上下两个镜头主体都为静态，则要考虑镜头主体）若上下两个镜头主体都为静态，则要考虑镜头主体状态、状态、情绪节奏、造型情绪节奏、造型等因素进行组接。等因素进行组接。 u若上下两镜头主体呈现静态，则在组接画面时，要注意用若上下两镜头主体呈现静态，则在组接画面时，要注意用不同的景别和角度，否则会造成视觉上的不顺畅感；不同的景别和角度，否则会造成视觉上的不顺畅感； u在纪实性的片子中，常会遇到被摄主体大

31、段的讲话，此时在纪实性的片子中，常会遇到被摄主体大段的讲话，此时不宜采用硬切的方式，可采用环境、讲话内容、背景等相关不宜采用硬切的方式，可采用环境、讲话内容、背景等相关画面或解说来连接，若有记者采访可采用反打镜头做过渡，画面或解说来连接，若有记者采访可采用反打镜头做过渡，进行声音剪辑。进行声音剪辑。 第五章第五章 电视节目的后期制作电视节目的后期制作第二节第二节 电视画面剪辑电视画面剪辑三、镜头组接的技巧三、镜头组接的技巧 动接动动接动 静接静静接静 动静相接动静相接 传统意义上，动静相接是不允许的。但是，在现代的影视作品中，传统意义上，动静相接是不允许的。但是，在现代的影视作品中，有许多视觉

32、上完全静态的镜头与完全动态的镜头相接的情况，它有许多视觉上完全静态的镜头与完全动态的镜头相接的情况，它们或是们或是利用心理上的连续因素，或是依据承接关系，或是想达到利用心理上的连续因素，或是依据承接关系，或是想达到情绪、节奏等某种特殊的效果。情绪、节奏等某种特殊的效果。 第五章第五章 电视节目的后期制作电视节目的后期制作 第二节第二节 电视画面剪辑电视画面剪辑三、镜头组接的技巧三、镜头组接的技巧 1 1、长度安排、长度安排在剪辑时，应根据不同的景别安排镜头时间。在剪辑时，应根据不同的景别安排镜头时间。小景别画面简单，观众的观察时间短，大景别相反。小景别画面简单，观众的观察时间短，大景别相反。 2 2、变化层次、变化层次a.a