大明畔趵突泉边故居在垂杨深处漱玉集中金石录里文采有后

1、大明湖畔趵突泉边故居在垂杨深处漱玉集中金石录里文采有后主遗风 李清照纪念馆李清照纪念馆：在济南趵突泉公园内漱玉泉北侧、在济南趵突泉公园内漱玉泉北侧、柳絮泉东，有中国历史上杰出的柳絮泉东，有中国历史上杰出的女作家，婉约派词人的卓越代表女作家，婉约派词人的卓越代表李清照的纪念堂。李清照的纪念堂。 因她有因她有漱玉集漱玉集在世，后人便在世，后人便依此确定她的故居就在漱玉泉畔。依此确定她的故居就在漱玉泉畔。纪念堂系仿宋建筑，大门上挂着纪念堂系仿宋建筑，大门上挂着郭沫若写郭沫若写 的的“李清照纪念堂李清照纪念堂”匾额，堂前还有他题定的楹联：匾额，堂前还有他题定的楹联：“大明湖畔趵突泉边故居在垂杨大明湖畔

2、趵突泉边故居在垂杨深处；漱玉集中金石录里文采有深处；漱玉集中金石录里文采有后主遗风。后主遗风。”愁 白发三千丈，缘愁是个长李白 一片飞花减却春，风飘万点正愁人杜甫 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 李煜 春去也，飞红万点愁如海。秦观 清晨薄雾缭绕，久久不散，继而天空浓清晨薄雾缭绕，久久不散，继而天空浓云密布。这白天啊，怎么这么漫长，金兽云密布。这白天啊，怎么这么漫长，金兽炉中的瑞脑熏香已经燃尽，四顾寂寥，悄炉中的瑞脑熏香已经燃尽，四顾寂寥，悄无人声。又到了美好的节日重阳，恍恍惚无人声。又到了美好的节日重阳，恍恍惚惚难以入睡。睡在碧纱厨里头枕瓷玉枕头，惚难以入睡。睡在碧纱厨里头枕瓷玉枕头，夜半

3、时分感觉分外寒凉。夜半时分感觉分外寒凉。 在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的菊花清香飘满双袖。千万不要说忧愁不伤菊花清香飘满双袖。千万不要说忧愁不伤身，当秋风掀起帘子时，你看，那幽闺里身，当秋风掀起帘子时，你看，那幽闺里的佳人不是比篱边的菊花还要瘦吗？的佳人不是比篱边的菊花还要瘦吗？ 愁愁 薄雾、浓云薄雾、浓云意境凄凉，借景抒发意境凄凉，借景抒发孤寂的愁情孤寂的愁情 永昼永昼整日，点出愁的长久整日，点出愁的长久 瑞脑销金兽瑞脑销金兽时间的漫长时间的漫长 环境的凄寂环境的凄寂 词人百无聊赖的愁情词人百无聊赖的愁情 作者为何要提到重阳节? 重阳佳节，是夫妻登高求福的好

4、日子，重阳佳节，是夫妻登高求福的好日子，偏偏丈夫游玩不归，偏偏丈夫游玩不归，以佳节团聚反衬独处以佳节团聚反衬独处之悲，加深了凉意。之悲，加深了凉意。 思念丈夫，孤寂难眠思念丈夫，孤寂难眠 表面上，重阳秋夜，天气转冷，玉枕纱厨，表面上，重阳秋夜，天气转冷，玉枕纱厨，难御风寒。难御风寒。 深层面，独居家中，没有家庭的温馨，内深层面，独居家中，没有家庭的温馨，内心感觉到孤独凄凉。心感觉到孤独凄凉。 以以“愁愁”字为暗线：字为暗线：“东篱把酒东篱把酒”为了排遣为了排遣离愁，离愁，“暗香盈袖暗香盈袖”更触动了愁绪，更触动了愁绪，“莫道莫道”句句提出提出“销魂销魂”，正是愁的表现，最后落到，正是愁的表现，

5、最后落到“瘦瘦”字，是愁的深化，并与上片字，是愁的深化，并与上片“愁愁”字呼应，使上字呼应，使上下片由浅入深，浑然一体。下片由浅入深，浑然一体。 易安以重阳易安以重阳醉花阴醉花阴词函致明词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。十阕，杂易安作以示友人陆德夫。 德夫玩之再三，曰：德夫玩之再三，曰：“只三句只三句绝佳绝佳”。明诚诘之，答曰：。明诚诘之，答曰：“莫道不莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”正正易安作也。易安作也。 琅嬛记琅嬛记 据说

6、李清照将这首词寄给在外做官据说李清照将这首词寄给在外做官的丈夫赵明诚后，赵明诚赞赏不已，自的丈夫赵明诚后，赵明诚赞赏不已，自愧写词不知妻子，却又想要胜过她，于愧写词不知妻子，却又想要胜过她，于是杜门谢客，苦思冥想，三日三夜，作是杜门谢客，苦思冥想，三日三夜，作词五十首，并将李清照的这首词夹杂其词五十首，并将李清照的这首词夹杂其中，请友人陆德夫评论。陆德夫细加玩中，请友人陆德夫评论。陆德夫细加玩味后说：味后说：“只三句绝佳。只三句绝佳。”赵明诚问哪赵明诚问哪三句，陆德夫说：三句，陆德夫说：“莫道不消魂，莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦帘卷西风，人比黄花瘦。” 三句之妙，在于取义新奇传神，言情含蓄

7、。三句之妙，在于取义新奇传神，言情含蓄。（1 1）李词中的黄花是）李词中的黄花是眼前之物，即景设喻眼前之物，即景设喻，极其，极其自然；自然；( (2 2）以帘外黄花与帘内之人相）以帘外黄花与帘内之人相比拟映衬比拟映衬，境况相类，境况相类，形神相似形神相似，意境极美；因花瘦而触及，意境极美；因花瘦而触及己瘦，同命相恤，己瘦，同命相恤，物我交融物我交融，手法甚新；（，手法甚新；（3 3）愁）愁思本来看不见，摸不着，词人却用真实可感的黄思本来看不见，摸不着，词人却用真实可感的黄花把抽象之花把抽象之“愁愁”具体直观具体直观地表现出来，用人瘦地表现出来，用人瘦胜似花瘦，含蓄地表达了词人离思之重，与词旨胜

8、似花瘦，含蓄地表达了词人离思之重，与词旨妙合无间，给人以余韵绵绵，美不胜收之感。妙合无间，给人以余韵绵绵，美不胜收之感。赏析赏析“人比黄花瘦人比黄花瘦”中的中的“瘦瘦”字字（1）写出了菊花的形态，传达出了）写出了菊花的形态，传达出了秋菊秋菊的的神韵。神韵。（2）描写）描写思妇思妇因思念而面容清减的形象，因思念而面容清减的形象，写出了思念之苦之深。写出了思念之苦之深。（3）以花喻人，花面相映，人如花，花如）以花喻人，花面相映，人如花，花如人，营造了婉曲优美的艺术人，营造了婉曲优美的艺术情境情境。 下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一一“菊菊”字。字。“东篱东篱，

9、本来是用陶渊明，本来是用陶渊明采菊东篱下采菊东篱下”诗意，但却隐去了诗意，但却隐去了“采菊采菊”二字，实际是藏头。又如，二字，实际是藏头。又如，“把酒把酒”二字二字也是如此，也是如此，“酒酒”字之前，本来有字之前，本来有“菊花菊花”二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了习，这里也省略了“菊花菊花”二字。再如二字。再如“暗香暗香”，这里的，这里的“暗香暗香”指的是菊花而指的是菊花而非其他花蕊的香气。非其他花蕊的香气。“黄花黄花”，也就是，也就是“菊花菊花”。由上可见，全词不见一个。由上可见，全词不见一个“菊菊”字，但字，但“菊菊”的色、香、形态却

10、俱现纸上。的色、香、形态却俱现纸上。词中多此一层转折，吟味时多一层思考，词中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚。诗的韵味也因之增厚。作者由作者由“永昼永昼”的无聊到的无聊到“半夜半夜”的的寒凉写自己的孤单寂寞，含蓄地抒发寒凉写自己的孤单寂寞，含蓄地抒发自己对丈夫的思念之情自己对丈夫的思念之情, ,情景交融情景交融。通过对比，体会南渡前后李词的不同风格 武陵春 李清照 风住沉香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。醉花阴醉花阴武陵春武陵春时节时节言行言行心情心情形象形象主题主题虽已深秋，却有菊可虽已深秋，却有菊可赏，诗人衣袖尚充溢赏，诗人衣袖尚充溢着着“暗香暗香”；正逢暮春，然正逢暮春，然“花已尽花已尽”，只，只剩下剩下“零落成泥碾作尘零落成泥碾作尘”（陆（陆游）的游）的“沉香沉香”尚有尚有“把酒黄昏后把酒黄昏后”及填词寄夫君的兴致；及填词寄夫君的兴致；“日晚倦梳头日晚倦梳头”，“欲语泪先欲语泪先流流”，既无言可写，亦无行可记，既无言可写，亦无行可记了了于于“薄雾浓云薄雾浓云”、佳、佳节重阳之时尚能节重阳之时尚能“倍倍思亲思亲”于于“暮春三月，江南草长暮春三月，江南草长”（丘迟）之际，