试论歌唱艺术声与情的结合

1、试论歌唱艺术声与情的结合【摘要】只有声与表有机地结合在一起，歌唱才能声 情并茂，有血有肉，感人肺腑，动人心弦。如果一个人的声 音缺乏训练，他再有激情，也无法打动他人。反之，一个人 训练有素，声音很棒，然而，没有激情，感情投入不够，同 样也很难感染听众。声与情这两者在歌唱艺术中始终是相互 影响，相互依存，相辅相成，辩证统一的。本文分析了如何 做到歌唱艺术声与情的完美结合。【关键词】歌唱；艺术；声与情一、以声传情 “声”即歌唱中的技术。它所包含的具体内容繁多，概 括来讲，包括发声、咬字、吐字和歌曲内容的表达等。歌唱的发声有三个要素 :歌唱的呼吸法； 正确地使用 声带；歌唱的共鸣。三者组成了一个发声

2、的整体。其中任 何一个部分处于不协调的状态， 都会影响到歌唱发声。 所以， 三者缺一不可，否则，就不可能唱出优美动听的歌声。气息是歌唱中基础的基础，是歌唱发声的原动力，是多 种声音技巧的能源，其本身也是重要的表情手段。歌唱中， 强、弱、快、慢，欢乐和悲伤，幽默和愤怒等音乐和情绪的 变化，都与气息的正确运用和控制分不开。没有气息，就不 可能发声，好似小提琴没有弓子无法奏出声音一样。没有控 制气息的正确方法和能力，就无法唱好歌，这便是气息的重 要性。因此，我们要正确地运用呼吸，合理地调整和使用声带 的张力，仔细地选择最佳的泛音共鸣，恰当地安排子、母音 的位置，科学地协调三者的关系。从而使我们能用最

3、少的气 息，最小的声带振动，获得最大的音量 （强、弱自如 ），最美 的音色， 最佳的音质， 最宽的音域， 以及最持久的歌唱能力。莫瑞斯 ?杰奎特在歌唱与身体一书中说 :“歌唱者可 以观察在歌唱中的小鸟，它怎样用一点点气息唱出嘹亮清脆 的声音。它如何一直不停地歌唱着，使你听不出来是什么时 候换气的 , ” 。小鸟能唱出清脆、嘹亮而又动听的声音， 并传送得很远，其原因是它的歌唱方法符合发声的三个要 素。如果一个嗓音条件很好的歌唱者，他的歌唱方法违背了 发声的三个要素，也就无法唱出美妙动人的歌声，甚至会发 生嗓音沙哑或病变，其后果是十分严重的。由此可见，发声 方法的优劣对一个歌唱者来说是至关重要的。

4、因为它关系到 一个歌唱者自身声音条件的发挥，演唱技术水平的高低，艺 术表现力的强弱，甚至关系到歌唱者歌唱寿命的长短等方 面。咬”指的是利用唇、牙、舌等的运动把字音发清楚“吐”指的是把字清楚地吐出来，就是把歌曲的每一个字运 用正确的发声方法清晰而又准确地唱出来，传到听众耳里， 并有着丰满的共鸣和良好的艺术表现，即字正腔圆。歌唱是歌声和语言相结合来表达人们思想感情的一种 艺术形式。其目的是让听众从优美的歌声和清晰的语言中明 确歌曲中的内容、思想和情感，从而获得美的享受。所以， 语言的处理是歌唱艺术中重要的问题之一。美的声音要透过 清晰而富有感情的语言来表达，清晰而富有感情的语言要依 靠美而有情的声

5、音来润色和传达。音乐使语言升华，语言使 音乐深化，两者紧密结合在一起，成为一个有机的整体。需要强调的是在歌唱艺术中，咬字、吐字和发声是分不 开的，有了正确的咬字和吐字方法， 才能有正确的歌唱发声。 反之，有了正确的发声方法，吐字、咬字才能正确清晰。在 演唱中光咬字、吐字清晰，而不注重声音的优美、圆润，那 歌唱无疑难以动听并具感染力。反之，片面地追求发声的优 美，而忽略咬字、吐字的正确、清晰，听众听不清歌词，那 也妨碍了歌曲内容的表达，也不可能扣人心弦。字和声是相 互影响，相互制约的。任何“重声轻字”或“重字轻声”都 是错误的。正确地处理好字和声之间的关系是以声传情的重 要保证。因此我们要“以字

6、带声”，“以声润字”，“字正腔圆”， 只有这样歌声才能优美动听。二、以情带声情”在这里是指歌唱的感情用你的心儿去歌唱。这句话是已故德国著名女歌唱家汉姆波尔在一次访谈时所 说的。此话的内在含意无疑是指要有表情地去歌唱。 她还说 : “如果有人问我歌唱艺术的含意是什么，我不会从声乐技巧 的角度去说明。我要说那乃是感动听众的才能。如果歌唱者 仅仅是把音给唱出来，那么充其量只不过是一位技工匠人而 已”。她所说的“感动听众的才能”在这里是指对歌唱内容、 思想感情的理解、感受、想象和表达的能力。对作品的理解 越深刻，感受就越强烈 ;感受越强烈，想象力则越丰富 ;想象 力越丰富，那么表达的能力则越强、 ，越

7、生动、越完美。阿 布梅依说 :“真实的感情给歌声带来激情和色彩” 。所以，我 们在歌唱时一定要“用心儿去歌唱” 。只有这样才能“以情 带声”，使歌声更富有魅力，更能感染他人。那么， “情”从 何而来 ?除有关歌唱方面的技术和技巧等之外， 要努力地在文 化修养和艺术修养方面狠下功夫。近来，中央电视台曾先后 举办了多次专业和业余的声乐比赛，其中除歌唱外还增加了 文学和乐理、视唱等知识的考试。这充分说明中央有关方面 已开始意识到综合素质方面所存在的问题及其重要性。从晚 会现场选手们的表现来看，许多选手 （包括专业的 ）在文学、 乐理和视唱等方面，都暴露出不同程度的遗憾且应引起足够 重视的问题。综合素

8、质的训练和培养问题已亟待解决。歌唱艺术是歌唱者把自己对歌词和音乐理解、感受和想象用优美动听的歌声表达出来，使人们听到歌声就知道歌曲 的内容和思想感情，这一般称为“解释” 。作为一个歌唱者， 他不但是歌词的演绎者，更应该是音乐的解释者。对一首歌 曲的解释，从形式上来说，就是把音准、节奏、速度、强、 弱、快、慢、读字、句法、旋律、韵味、高潮等因素从歌曲 的整体出发，结合具体的内容，逐字、逐句、逐段地加以艺 术处理，然后通过自己对歌曲的理解、感受和想象，点燃心 灵深处的火花，使之燃烧起来，给歌曲以生命的活力，从而 把歌曲的丰富内容和思想感情向听众描绘和表露出来，使歌 唱者与听众之间的感情得到交流，使

9、听众从中受到深刻的感 染，得到完美的艺术享受。三、对作品的艺术再创造 每首歌曲的作者对其作品的构思、意图和所倾注的思想 感情，以及艺术表现都已有所设想和处理，这是第一创造。 然而，作为一个歌唱者来说，演唱每首歌曲都应该有一个艺 术再创造的任务，即在演唱过程中，既要忠实于作者原本所 要表达的内容和情感，又要在此基础上以自己独特的见解、 感受和想象，使之升华，使歌曲更加生动，更加完美，更富 有感染力。为什么在高手云集的各种国际比赛中有一、二、 三名次之分呢 ?其中，有声音方面的因素。 也还有一个十分重 要的方面需要引起我们足够的重视，这便是“内心听觉” 。所谓内心听觉就是歌唱者对声音的思维，对音乐

10、的想象，是 指存在于歌唱者对内心的音乐形象的把握。当歌唱者运用音 乐语言时，内心的音乐思维支配着他，歌唱前脑子里仿佛已 经听到了音乐在流动，然后再把歌曲唱出来，由于歌唱前通 过了无数次的练习， 已设想好用什么样的速度、 力度和风格， 来完美地表现歌曲的内容、思想和情感，从而逐渐形成完整 而又清晰的音乐形象。因此唱出来的音乐与自己头脑里所想 象的音乐形象相一致，变看不见，摸不着的音乐形象为一幅 幅立体画面展示在自己和听众面前。一切艺术都是“情动于衷而形于外”的。为什么许多歌 唱家和教授都强调“用你的心儿去歌唱”呢？实践证明，这 种内心歌唱对技术的发挥和对音乐的再创造是极为重要和 有益的。总之，只有当我们有了较高的文化和艺