中国电视剧的本体属性探析

1、中国电视剧的本体属性探析中国是当今世界电视剧生产和消费大国，上世纪90年 代进入髙速成长期一直延续至今，目前已逐步形成了一个比 较完整的产业链。但中国电视剧在国际上的竞争力仍然较弱, 与我们传统的文化大国的地位不匹配。影视制作公司每年拍 大量的戏，却为严重积压播出无望叫苦连天；老百姓却又常 常抱怨没有好剧可看。究其原因，有多种因素。但电视剧的理论研究严重滞后 于实践是一个十分重要的原因。众所周知，一直以来，“影视不分家”。是的，电视剧 与电影的确有许多共同之处。第一，它们都是在现代人眼皮 底下诞生的现代艺术。第二，它们都是以科技为前提的艺术， 它们都诞生于科学家的实验室，同样既是技术的产物，又

2、是 人类精神的产物。第三，也是最为关键的，它们都是以影像 为媒介的艺术，都采用动态的画面与声音的组合手段通过复 原物质现实来反映生活，其艺术符号系统可直接诉诸于人的 视听感官，是直观的运动状态的形象化符号。所以，它们都 是融合了 "视与听”，"时间与空间”，“动与静”，“造型的与 节奏的”艺术元素的综合性艺术。也正因为如此，电影和电 视剧被视为姐妹艺术，常被本合称为影视艺术或影视剧艺术。二者虽同属影像艺术的范畴，但如同小说与诗，都以语言文 字为媒介一样，两者却各有其自身的本体特性和美学价值。 笔者不揣浅陋，就电视剧谈谈自己的看法。1纪实性。既然电视是一面''

3、镜子”，那么电视剧自然 就是"镜子”的有机组成部分。从“量”的标准来考察电视 剧，纪实性恐怕是其最易于接受的特点了。人们是坐在家里看电视，电视剧往往是在新闻、专题节 目之后播放。为了 “关照”家庭气氛和欣赏习惯，电视剧不 能不讲求现实性。它写的都是生活中常发生的事、感人的事、 令人感到亲近的事或同观众关系密切的事。渴望就是这 样，它没有大哭大痛，只有离情别绪、凡人小事和家长里短， 因此就有亲切感。而东边日出西边雨除了洋楼、豪华轿 车就是par ty和西方式的爱情，离老百姓太远了，所以，尽 管有人把赵宝刚在色彩上所用的"金黄”同张艺谋的“大红” 相提并论，终因虚设的影像而引不

4、起人们注意。巴蒂查耶 夫斯基说：''电视剧要把极其平凡的日常生活中的情绪、意 境推向深刻的心理境界，故事环境是身边常见的，台词也好 像是路人的话。”电视剧无法同生活相剥离，它必须渗透到 日常生活中去，同“柴米油盐”打交道。别染耶夫告诫我们： '对制作者来说，最重要的就是让人相信，他所看到的是真 实的生活。”电视机屏幕大小是固定、有限的，按比例来说荧屏上的 人物接近生活中的人，在视觉上造成一种身临其境的感觉。 因此，电视剧的镜头要具有同观众促膝谈心之感。镜头往往 对准外景、实景。景别上又多采用中、近景和特写，尤其是 特写的使用很重要，亚当哈穆什凯维奇曾说：“电视剧所 有的

5、动作都可以归结为面部表情”。运动上又往往使用推镜 头、摇镜头，目的是通过时空的延续来从容不迫地进行叙事。 由摄像推及到其他部门，如服装、化妆、道具、美工和音响 都应力求做到真实、自然。电视剧中的人物在某种意义上就是一个家庭的“家庭成 员”，呼之欲出。所以舞台剧表演夸张的非日常性绝对不适 合电视剧。演员要用与人物相近的气质通过心理、情感和性 格的自然流露来同观众交流。过把瘾中人物生存的语境 太破碎了，致使一些评论家怀疑赵宝刚的创作有一些自然主 义的倾向，因此，对其进行了严肃的批评，而王志文的生活 流的本色表演却使这部在晚间11点才播出的电视剧获得 了意想不到的收视率。宋丹丹在我爱我家中表演夸张过

6、 火，从而使“大型情景喜剧”沦落为没有幽默只有滑稽的“大 型系列小品"。2新闻性。所谓新闻就是人们急于获得的信息，它有两 个特征：信息的价值和时效。随着电视剧本体意识的觉醒, 它也越来越具有这两个特征。大众文化的最普遍特点就是信息反复刺激和交替呈现, 作为大众文化的电视剧若无视社会焦点、热点问题，其损失 是可以想象的。北京人在纽约看准的就是“移民热”。编 辑部的故事写的都是当时冒出来的诸如假货、暴利和世纪 末谣言等新鲜事。苍天在上就更具有日常新闻性了，中 国的老百姓可以不关心总理易人，但却不能不关心与他们切 身利益密切相关的反腐败。反腐败本来是一种政府行为，而 老百姓把它当成了 “家中事”。人们对近年来社会治安状况 不好有意见，政府就进行严打，英雄无悔其实就是这场 现实斗争的故事版。凭借电子摄像机、编辑机、特技机和同步音响设备、电 动照明技术，电视剧可以多机拍摄，现场切换，同期录音， 一步合成，其制作的快捷是电影无法比拟的。正是先进的摄 录技术和传播手段才赋于了电视剧形式上的新闻性。3.家庭性。在现代人看来，电视是一件家具，不管看不 看，家中总少不了它。人们在看电视剧时要开着灯，时不时 和其他人交谈、吃零食、做家务、接电话和上厕所，精力的 不集中造成了收看的散漫性和随意性