编剧理论第四章重点

1、第四章 戏剧结构第一节 什么是戏剧结构一、什么是戏剧结构？答：戏剧结构又称“布局”，即情节的安排。二、亚理斯多德对戏剧结构的看法：答：亚理斯多德认为悲剧必须具备情节结构、性格、言词、思想、形象与歌曲六种成分，而“六个成分里，最重要的是情节结构。情节结构是悲剧的基础，有似悲剧的灵魂。三、戏剧结构与戏剧冲突的关系：密不可分答：戏剧结构和戏剧冲突是分不开的，它们就像孪生的姐妹一样，孕育和成长在一起的。戏剧冲突的线索规定以后，戏剧结构也就相应地有了大体的轮廓。霍罗多夫说道：“如果冲突被看作是各种性格的对抗，那么，结构便是在戏剧动作中现实冲突。”戏剧结构是贯穿戏剧冲突的具体情节安排。四、戏剧结构与主题思

2、想的关系：答：戏剧结构与主体思想有更密切的关系。戏剧结构是在主题思想的指导下形成的，处处都得服从主题思想的要求。结构是从主题思想中派生出来的，结构的每一部分均以服从主题思想的需要而存在。要有完整统一的结构，首先要有完整统一的主题思想。没有统一的主题思想就谈不上完整的戏剧结构。但主题思想和结构的完整统一并不意味着把思想和剧情简单化或单一化。五、戏剧结构与生活的关系：答：戏剧结构来源于生活，又为表现生活而存在的。不过戏剧中所表现的生活与自然形态的生活显然是不同的，戏剧中的生活是经过剧作家精心结构起来的生活，不但是比自然形态的生活“更高，更强烈，更集中，更典型，更理想，因此更带普遍性”的生活，而且经

3、过剧作家精心结构之后，呈显出更完整，更匀称，更深刻，更显著的结构形式。六、什么是“三一律”？答：所谓“三一律”就是情节的一致，时间的一致和地点的一致。七、戏剧结构的完整统一主要包含哪些内容？答：所谓戏剧结构的完整统一，主要包含一下两点重要的必不可少的内容：（1）首先，一出戏的结构必须是有机的整体，即完整统一性。它的理想标准就像亚理斯多德说的：“它所摹仿的就只限于一个完整的行动，里面的事件要有紧密的组织，任何部分一经挪动或删削，就会使整体松动脱节。”爱森斯坦在结构问题一文也着重谈到结构有机的完整统一的原则和方法。他说最简单的手法之一就是重复手法，重复技巧：同样的场面，同样的话，前后重复，首尾照应

4、，来取得结构的完整性。李渔闲情偶寄中“一人一事，一线到底。”（2）其次，一出戏的场与场之间，情节与情节之间必须注意连贯性，逻辑性和顺序性。亚理斯多德在诗学中说：诗人的职责不在于描述已发生的事，而在于描述可能发生的事，即戏剧反映生活和历史中按照可然率或必然率可能发生的事。戏剧作家要在他的作品的整个结构里贯穿一个显明而容易觉察的联系；所以比起历史学家来，他的真实性要少些而逼真性却多些。戏剧既然反映生活和历史中按照可然律或必然律所发生的事件，反映一般性事件。八、偶然事件（巧合）：可以使用，但不能滥用。答：为什么我们容许偶然事件在剧本中出现呢？归纳起来，主要有三个原因：第一，在生活里确实存在着不少偶然

5、巧合的事情；第二，生活中必然性是通过偶然性表达出来的；第三，马克思说过：偶然可以是加速或延缓某些事件的因素。但偶然巧合的事件在剧本里还是不能滥用，要用，必须合情合理，有说服力。我们应该注意以下几点：（一）偶然性事件不能成为情节的基本内容。它只能“作为情节发展或冲突开端的一个成分”（杜勃罗留波夫）以偶然性事件结构起来的戏剧必然缺乏思想性。偶然性里必然包含必然性在内。把戏剧性的东西仅仅归结为突然性的东西当然是不对的，可是突然的意外的偶然的东西，作为加速剧情的进展，加强戏剧的矛盾，加剧戏剧的斗争等作用的因素而进入戏剧结构的组合中，却完全是合理而必要的。（二）偶然事件可以成为冲突的发生和发展的典型戏剧

6、情境，但不是冲突的起因和冲突的解决手段。（三）偶然性事件也不能用作刻划人物性格的基本手段，它只能在某种程度上影响性格的发展和变化，影响他的行动，但不能在主要的和基本的事物上决定性格。第二节 戏剧结构的类型一、戏剧结构的分类：简单结构、复杂结构（亚理斯多德）答：戏剧结构的类型有各种各样的分类方法，最普通的方法是分为简单结构和复杂结构两种。最早提出这种分类方法的是亚理斯多德，他以直线到底的情节称为简单，有曲折变化的称为复杂。但我们所说的简单，一般是指人物少，情节简单，线索单一的剧本。我们所谓的复杂，一般指人物多，剧情错综复杂，线索众多的剧本。不过这种分类方式是不科学的，只是一般比较而言，不能作为科

7、学的分类方法。二、科学的分类：开放式结构、锁闭式结构、人像展览式结构。答：西洋戏剧史上对于结构类型的分类方法并没有固定一致的看法，不过比较科学的是把它分为两种类型：开放式与锁闭式。这两种类型的主要区别是在于包括剧情的范围大小有不同。三、什么是开放式结构？以及开放式的特点。答：开放式包括范围较广，把戏剧情节从头至尾原原本本表现在舞台上。一般开放式结构，广度较大，深度较浅，而锁闭式结构广度较小，深度较大。中国戏曲剧本的整本戏大半是开放式的。在中国戏曲剧本里，开放式结构是最广泛采用的，例如越剧梁山伯与祝英台。四、什么是锁闭式结构？答：锁闭式包括范围较小，往往只写高潮至结局，集中表现戏剧性危机，而对于

8、过去事件和人物关系则用回顾和内省方式随着剧情发展逐步交代出来，所以又称为“回顾式”或“内省式”，或“终局式”，虽然同属于锁闭式一个类型，在表现内容上却又有显著不同，一是以回顾往事为主要情节，一是以高潮与结局中的紧张情节为主要内容，而以回顾往事作辅助情节。五、锁闭式结构的特点：答：具有严格选择的，最低限度的登场人物，极其节约的活动地点和时间，以及直线发展的题材。这样结构的戏总是从危机中开始的，一下子就跳到最紧张的战斗中去，而把过去有关的情节用回顾式的叙述方式在剧情开展中逐步透露出来。锁闭式的典范剧作：索福克勒斯俄狄浦斯王易卜生玩偶之家、群鬼六、如何评价锁闭式结构和开放式结构？答：电影往往是以开放

9、式结构为主。（一）开放式结构有以下几点好处：1.广度宽，曲折多，原原本本，有头有尾，场面热闹，容易看懂；2.时间拉得长，人物性格有发展过程，容易写得生动；3.地点拉得开，情节曲折变化，容易引人入胜。但也有一些缺点：1.广度宽，深度就受到一定的影响2.时间地点拉长拉开了，人物和情节必然增多，因此顾了情节，就顾不到人物的细致刻划，次要的戏占了一定的篇幅，使重要的戏不能得到充分发挥，过场戏增加，势必使重头戏分散，结构容易松弛。（二）锁闭式结构的优点在于：1.戏集中紧凑，有一气呵成之感，容易取得结构的完整性；2.内心动作和外部动作密切结合，戏越挖越深，耐人寻味；3.人物较少，有深刻揭示人物性格和精神世

10、界的各个方面的可能性；4.更宜于写出有深刻哲理思想和深厚感情的好戏。缺点在于：1.人物少，场景少，外部行动上，戏不热闹，写得不好，容易单调乏味；2.宜于家庭小戏，不宜于反映丰富多采的范围较广的社会生活；3.回顾往事多，舞台变化少，非有高度技巧和生动的对白不能引人入胜，戏容易冷。七、人像展览式的特点。答：人像展览式结构：以展览社会风貌，人物画像为主要内容的结构形式。通过人物群像的描绘显示出社会的面貌和本质，它的基本方法是通过回顾和内心活动来刻画较深刻的人物性格，内部动作多于外部动作，在剧情的安排上更接近于生活的真实，但绝不是自然主义的真实。在手法上剧作者需要更丰富的生活知识和经验，也更需要熟练的

11、技巧和大胆的创造。在揭露旧社会的丑恶方面，这种类型已发挥出它最大的作用，但在描绘新社会的风貌方面，还有待剧作家作更多的尝试。有一种近代戏剧的产物，以展览人像和社会风貌为主要目的。这种类型我们称它为人像展览式的结构。特点是：人物较多，情节较少，就像一张群像画，画上出现了形形色色的人物，展示他们的各种各样的生活风貌和性格特点，剧情进展非常缓慢，有时好像停滞不前，只展示出性格间的内部冲突，展示出社会一角的生活横断面，潜在的冲突比外部行动冲突要强烈得多。没有突出主人公，人人好像都是重要人物，只要在剧本某一段里他在台上地位比较显著，说话最多的时候，他就是主要人物。没有一件贯穿到底的事件，也没有一个共同奋

12、斗的目标、一个大家一致的行动，每个人都带着自己的过去，称为一条独立的故事线。第三节 戏剧结构的分析一、纵横方向进行分析：横的方向每一幕都要有小危机（转机）高潮答：一部戏的结构可以从两个方面来分析：纵的分析和横的分析。从纵的方面来分析，就是一部戏有几条情节线；从横的方面来分析，就是一部戏有多少发展阶段，每个阶段分成几幕几场。纵的方向来分析：一部戏里有时只有一条线索，有时有一条主线一条副线，有时有一条主线两三条副线。中国戏曲剧本一般线索较少，往往只有一条线索贯穿到底。话剧在结构上一般都戏曲复杂，线索多而曲折。横的方面来分析结构：一般都根据亚里士多德的“头，身，尾”三段的说法来研究戏剧情节发展的过程

13、。在大戏（或称多幕剧）里一般分成几幕几场，在小戏（或称短剧，独幕剧，折子戏）里一般不分幕（有的分场），但其中也有头、身、尾的发展阶段和过程。戏的分幕分场是生活中事物发展阶段的反映和艺术形式完美的必然结果。戏剧分幕分场是表现生活节奏的自然产物。（幕就是一个叙事单元。）由此可见，不论分幕或分场都是根据生活中的事物发展的节奏而来的。横的方向每一幕都要有小危机（转机）高潮。所以每一幕戏（或每几场戏一个段落）都有自己的小危机（或称转机），发展为小高潮，而幕终得到暂时的解决，然后在另一幕（或另几场戏一个段落）里掀起另一个小危机，小高潮，直到最后的大高潮，接着就是总解决而结束。二、 剧作结构的节奏：匀称、人

14、物和节奏恰当处理、观众的兴趣。答：有关戏剧结构的节奏问题，总括起来，要注意以下三个方面：第一，戏剧结构各部分的匀称问题。第二，人物和情节的恰当处理问题；第三，观众的兴趣问题，剧本要从头到尾引起观众的兴趣，不断提高观众的兴趣。戏剧结构，根据以上所说，可以分为头、身、尾三个部分。也可以分成起（开端）、承（发展）、转（高潮）和合（结束）四个阶段。也可以分为六个部分：（1） 开场和说明（2） 戏的开端，上升动作（3） 戏的进展（4） 高潮（5） 戏剧冲突的解开，戏的下降（6） 结局（1）-（4）系结；（5）-（6）解结。三、开场与说明 开场的地位、作用答：开场与说明并不是一回事。就其广义来说，整部戏都

15、是说明，说明人物和事件，但就其狭义来说，在剧本虽凡是追述往事、描绘性格、解释情况、阐述关系的动作和对话，才是说明。开场的地位：1.中国古典戏曲的开场都有一定而不可移的陈规；2.希腊悲剧和喜剧的开场和中国古典戏曲的开场有极其相像的地方；3.到十七、十八世纪还有不少剧作家采用序幕或进场歌这类形式。开场的作用： 可以建立起戏剧与观众的密切联系可以传达给观众一些不能由说明书和演员来传达的情况把剧情内容和作者意图在戏正式开演前先让观众了解的一清二楚古代歌队的开场和穿插也在剧本里起到特别的辅助作用。破题：在剧作开场中，过去事件与现状事件的连接点。难处在于，两者结合得要紧密，要两者并重，承上启下，不是一个依

16、靠着另一个而体现出来。破题热闹、平静、纯粹形体动作 破题的类型：1.热闹的破题法（或称热闹的开场快奏破题法） 2.平静的破题法（或称平静的开场断奏破题法） 3.哑剧开场 虽然不常用但效果极为显著,那就是用纯粹形体动作来破题,不讲话或讲很少的话.*在破题以外如何应用说明？（说明不是回答问题的艺术，而是迫使观众揭发问题的艺术。）破题的主要内容是说明，所以研究了破题就等于研究了说明的主要方面。但说明并不局限于破题、开场或第一幕。凡戏剧情节发展迅速，紧凑，动作性强，从一个危机立即转到另一危机，这样的戏只需要简洁的说明，说明越少越好。凡戏剧情节发展缓慢，细腻婉转，内部动作多于外部动作，在平静中积聚力量，

17、到高潮时一并爆发，这样的戏需要把说明分布在全剧里。所以，说明不是回答问题的艺术，而是迫使观众揭发问题的艺术。四、 戏的开端上升动作答：戏剧冲突的第一次爆发 紧张与期待一出戏一般在开场之后不久一定要出现根据主题思想所规定的戏剧冲突的第一次爆发，两种对立力量第一次发生冲突，推动戏向前运动，从平衡中开始出现不平衡，在平静中出现第一次骚扰。戏剧式剧本里的紧张：阿契尔在剧作法里说：“紧张是戏剧结构的秘密，是戏剧结构的主要目的。”什么是紧张？阿契尔说紧张就是心力伸张或意向向前的意思。造成紧张的唯一方法是期待。要上升动作产生期待，它必须是富于戏剧性的戏剧情境。戏剧性情境的最好考验是它能否使观众对主人公的未来

18、命运引起一系列问题，能引起的，那么是有戏剧性的，不能引起的，就不是戏剧性。五、 戏的进展（戏的错综纠纷）答：三种加强戏的错综纠纷的方法：1.新人新事的加入，使剧情复杂化。2.中心事件的合乎逻辑的但又出乎意外的发展。3.从人物性格的合理而又不同寻常的反应中发展出来。什么是必须场面：不一定是观众推想到的，也可能是观众意料之外的。必须场面与高潮：有时容易混淆区别。必须场面是观众所期待的决战，而高潮是最后的决战；必须场面是毅力的考验，在双方冲突中造成决定胜负的因素，在行动上极其激烈的一场斗争，而高潮才是胜负定局最后达成结果的一场激烈斗争。阿契尔对必须场面的分类：五类。1.逻辑的必须场面；2.戏剧性必须场面；3.结构上的必须场面；4.心理的必须场面；5.历史的必须场面。六、 高潮Climax答：什么是高潮？是剧情进展一系列上升动作中的顶峰，是全剧中最紧张的一刻，也是最有意义的一刻。逻辑高潮（转机危机、必须场面）、情感高潮高潮部分的艺术特征高潮圈七、 结局答：结局的方法：1.在贯串动