以《夜宴》为例论音乐在影视作品中的作用

1、以夜宴为例论音乐在影视作品中的作用摘 要音乐是现代电影表现手段的一个重要组成部分，它与视 觉画面一起共同构筑银幕空间，推动情节延伸，完成艺术形象的塑造。电 影音斥是一种与影视、视觉、影像相联系的特殊的音乐形式，因而，电影 音乐需要融入于影视的银（屏）幕造型设计之中，以一种既具有一定独立性 乂具有视觉配合性的音乐方式组成影视艺术的视听美感。本文以电影夜 宴为例，分别从音乐奠定影片感情基调、塑造时空真实感、渲染烘托电 影气氛、衔接和转换影片场景等五个方面探讨音乐在影视作品中的作用。关键词音乐；电影音乐；影视作品；夜宴1927年,美国华纳兄弟公司推出世界上第一部有声故事片爵士歌王, 电影进入冇声时代

2、，从此视听和音画便与电影结下了不解之缘。音乐由最 初简单故事情节的映衬逐渐具备完善了抒情、塑造人物形象、解释影片主 题思想、确定影片风格、说明时间和环境等的艺术作用。一部电影的创作 与问世，同时也是电影配乐的创作与问世。每部电影都有其特定的故事情 节，这也就要求音乐随着剧情的发展而发展变化。影视音乐是伴随着影视 艺术的发展而逐渐发展和成熟起来的一种艺术形式，一部影视作品离不开 咅圧对情节的渲染与推动，经常是一部电影被观众接纳熟知的同时它的主 题曲和片中的配乐也被人们熟知和传唱。有时电影已经远去，而它的主题 曲却成为观众心中永恒的记忆。“看过剧木之后我就觉得剧木里已经有音 乐了，很戏剧性，也非常

3、迷人，所以当我写主题歌的时候那个感觉很快就 来了。”这是谭盾在谈到初次看完夜宴剧本后的感受。谭盾为冯小刚配乐的想法由来已久，本次夜宴的首次合作可谓两 人情感思绪与审美的重力合拍。冯导一直声称他不喜欢小气的民族风格， 而喜欢具有浓郁中国传统气息的古典主义风格。电影夜宴中，很多气 氛都是由音乐烘托而来，引人投入，引发联想。正如冯导所说：“谭盾从 另一个方向过来，与我和叶锦添融在了一起。”无论夜宴是中国版的 哈姆雷特，还是冯小刚所释放的占典主义加浪漫主义，这部完美的视 听盛宴给了我们无尽的震撼与回忆。因此，本文以电影夜宴中音乐分 析为例，着重从咅乐奠定影片感情基调、塑造时空真实感、渲染烘托电影 气氛

4、、衔接和转换影片场景等五个方面探讨音乐在影视作甜中的作用。一、音乐能够奠定影片感情基调，塑造时空真实感用音乐表示情绪，是影片常用的惯例。影片伊始，腾格尔空旷悠远的 声音伴着古筝与流水的冷色调音律，将影片的整体情绪展现淋漓。“主题 咅斥是一部片子的核心咅斥，它紧紧围绕主题思想、主耍内容和中心人物, 形成一定的音乐形象，起深化主题的作用。”主题曲越人歌歌词选自 先秦古歌，文言文的歌词形式，配以民族调式的作曲手法，影片的时代真 实感油然而生，观众思绪随着音乐的迭进一同走进了五代十国时期。腾格 尔低沉的音调，呼吸间泣叹声的衬入，及乐曲第二小节的旋律线下行与高 潮处两小节的同咅重复，都给人以悲凉、哀怨z

5、感。随即出现的不谐和音 的连续弹奏，为影片增加了紧张与不安的情绪预示。此时，音乐与羽林军 疾驰的马队声音相切换，忧伤与杀气的对比、交织，更营造出一种揪心的 气氛，让人感到不安，奠定了全片阴暗、沉闷和压抑的感情基调。主题音 乐在片中多次原样地再现，贯穿全片，潜移默化地起到了强化影片感情基 调与塑造时空真实感的作用。二、音乐能够渲染、烘托影视作品的气氛音斥能为影片的局部或整体创造一种特定的气氛基调，从而深化视觉 效果，增强画面的感染力。这种音乐不是简单重复画面的内容，而是细致 入微地为影片营造一种背景氛围，这种渲染气氛的音乐可以增强影片的艺 术感染力。其作用包括渲染环境气氛、演染时代气氛、渲染地方

6、色彩、渲 染民族特点等方面。夜宴里当众大臣均呼“皇后娘娘”而唯独幽州节度使裴洪字字清 晰有力呼“皇太后”，此时大殿中响起了弦乐与大提琴的交响。弦乐的中 音区协奏，抒发岀众大臣內心所思，大提琴的融入，又将一种不祥的气氛 衬托到极致。另外，无鸾在封后大典上的一出戏屮戏，音乐表现手段可谓 简单至极。吋断时续的击鼓声渲染出一种诡异而紧张的气氛，烘托了厉帝、 婉后、无鸾以及群臣z间各口心照不宣的诡秘而压抑的气氛。电影是音画艺术，视觉和听觉两器官在第一时间接收信息。没有音 乐，人们很难去接受平铺直叙的诉说。电影能从无声发展到有声，这也正 是人们对动效和声音的需求，期望能有除了摄影美术之外的表达形式。诸 如

7、好莱坞大片，从开始到结束，大量的音乐充实着剧情的不断发展，甚至 于当电影出现某种色调时，音乐也能起到增强色调的作用。电影具备多种节奏功能，如主观节奏、客观节奏、导演心理节奏和观众心理节奏等。音乐可以通过不同的音乐节奏和音乐语言，来表达这些节 奏，迎合故事情节的不同风格、不同场景变化。从某种程度上说，音乐对 电影的作用是任何其他形式都不能替代的。王黎光曾对他的研究生们做过 一个实验，为他们放映加勒比海盗的同时，将国际声道的声音频道全 部关掉，结果不出20分钟，有人就看不下去了。可见音乐对影片的巨大 作用。三、音乐具有衔接和转换影片场景的作用从电影艺术的诞生之日起，音乐在影片中就起着举足轻重的作用

8、。它 从最初只是弥补人类所具有的“视听同步”的感官功能的作用开始，至今 已经成为电影艺术中的一个重要组成部分。从某种意义上讲，电影音乐已 经成为电影咅响中最具魅力的部分。它没有国界，没有语言障碍，能让观 众直接参与到影片的叙事中。一部好的电影音乐，是应该融化、渗透进电 影的总体构想中。作为音乐创作者，要把对人物的理解、对影片所要表达 的主题思想融入人们对音乐的感受z屮。也就是说，无论是主题音乐，还 是资料性使用音乐，或是功能性音乐，都应该与影片整体风格和谐，与叙 事结构相辅相成，并且还耍与其电影元素相匹配，这样的音乐才能给电影 增添高于牛活的诗意。在电影中，音乐可以作为一种过渡工具，把前后情节

9、连接起来，并完 成从一个场景到另一个场景的转换。夜宴由音乐越人歌引入，把 土子所在吴越习艺之情形与羽林军战马部队的镜头串联起来，组合成完整 的有关联的艺术整体。一边是“静态”的舞蹈，一边是动态的战马奔驰， 因音乐的串联相得益彰。再如影片中的厮杀场景，军势浩大的羽林部队潜 入王子习艺之地，沉重的音乐伴着紧促的节奏将不同场景的交战场面很好 地衔接在一起，男低音人声的加入为厮杀的白热化进行了有力的铺垫与渲 染，音乐戛然而止，人头落入水中。音乐完成了交战场景的转换。主题音 乐在钢琴声中再次奏起，与开始不同之处在于加入了弦乐的柔美音色，顺 理成章地引岀青女的出现。有了音乐的帮助，场景的转换变得自然、巧妙

10、, 毫无生硬、别扭z感。四、音乐能够推动影片情节的发展影视音乐有时先于画面的视觉形象出现，被用以“预告后事”，即所 “音乐转场”。音乐类型的突然岀现或转换，预示了随之而来的画面或情节 的转折，暗示人物的前途和命运，推动情节的发展和高潮的出现。婉后身着白色拖尾长裙走上大殿z时，貌似柔美女性的咅乐在低音节 奏的压衬下,呈现晦涩阴暗气氛，隐喻皇宫里暗藏着的危机四伏。随着大 门打开时吱嘎之声及走近厉帝时弦乐棱角有力地拉奏声，推动情节走向深 宫内部的血雨腥风。当善良无知的青女唱响“越人歌” z时，一切的悲剧 与巧合一齐上演。影片随着青女的偶然丧命，环环相扣，最终推向“欲望” 主题。五、音乐能够抒发人物的

11、内心情感音乐能够表现人物思想、抒发人物情感、刻画人物的内心活动及揭示 人物命运。就其本质讲，音乐的最大长处在于能深入细致地刻画人物的 内心体验、感情起伏和思想状态；能深刻地揭示与暗示人物的前途命运。 咅斥是人类共有的精神食粮。古代晋书•乐志说：“是以闻其宫 声、使人温良而宽大；闻其商声，使人方廉而好义；闻其角声，使人倾隐 而仁爱；闻其微声，使人乐养而好使；闻其羽声，使人恭俭而好礼。”说 明音乐中的“五音”可以把握人的性格与行为，从而电影经常借助和依靠 音乐来达到这个目的。主题曲越人歌可谓音乐之精品。就影片本身而言，唱出了王子 内心的寂寞。而王子内心的寂寞究竟是什么？似有答案

12、，又似无答案。因 为心境的领会却难以文字的表达。越人歌正是很好的情感补充。伟大 的作曲家总是用最简洁的乐汇表达最丰富的情感。乐曲第一小节便大胆运 用最具倾向性音7,给人以极具解决之急迫与渴槊感；第二小节巧用附点 四分音符与十八分音符，造成节奏上的强烈对比，仿佛前一小节刚要将满 腔情感予以释放，却欲诉又止。半音阶下行仿似哀叹。第六小节完全主题 斥思的再现，只因高八度咅程的巧妙运用，使得情感大幅度递进，将深埋 于内心的情感释放无疑。音乐高潮部分更是内心最真挚的呼唤，仿佛对上 苍的询问，却“问天天不应，叫地地不灵”，音乐最终以抽泣式音调结束。 短短27小节的主题音乐，斥思及情感竟表达得如此到位，王子

13、的心境、 影片的情绪都因这伟大的音乐而感知与领悟。片尾曲我用所有报答爱更是人物内心情感的延伸。影片以独特的 构思，留给了观众无尽的遐想。伴随婉后痛苦但难以表达的眼神，张靓颖 的柔美音色飘然而起。此时音乐与画面完全的融合，这歌声仿佛婉后的诉 说：一种内心深处的最真实的诉说。我们在感叹作曲者超天才的作曲技术 之余，不得不感慨音乐的魅力。音乐将难以言表的语言表现淋漓，又将留 有悬念的结局给以全面的乃至上升到人生哲学理论高度的总结。音乐赋予 了电影更深层的寓意，可以说是音乐令夜宴光彩夺目，是音乐使得夜 宴意味隽永。参考文献1马宇清，赵洁音乐与电影关系浅谈j 电影音乐，2008 (07).2史小华电影中不可或缺的元素j 电影音乐,2008(21).3凌伟浅议夜宴中的电影音乐一一越人歌的运用j 电影文学,2008(09)4郝董莉浅析电影夜宴中的视听语言j电影文学,200