结合临摹实践浅谈龚贤课徒画稿审美内涵

1、结合临摹实践浅谈龚贤课徒画稿审美内涵摘要：作为初学山水画者，据我所知和理解的来浅析龚贤 的课徒画稿。提到龚贤，我们就会想起他在山水画中所 用的积墨法，他强化积墨与画面的静谧气氛的表现。尤其是他的山水画课徒稿图文并茂，为我们后来习画者提供了 极其珍贵的范本。本文主要是从曾经临摹过的龚贤课徒画 稿的树木法浅析其审美内涵。关键词：龚贤课徒画稿初学山水画，在老师的精心教导下，我先临摹了芥子的山水画谱，但是临摹他的山水画谱，只能学其造型和用笔, 却不能学其用墨之浓淡变化。然后临摹龚贤的山水画课徒 稿，学习其树木山石的画法。后来临摹了沈周的山水画图 册和石涛的画等。学习了一段时间后，觉得在画整幅山水画 时

2、总会遇到一些问题，从大的构图上看问题不大，可是总体 有些乱。细看树石也存在很大问题，往往把握不好用笔和用 墨，特别是把握不好笔墨的浓淡变化，用墨比较湿。我又重 新认真临摹学习龚贤的课徒画稿，从第一笔开始临摹学 习，并且细细研读课徒画稿的每一句话，结合文字和图 认真临摹品味。龚贤的课徒画稿与一般画稿不同，他在课徒画稿 中，详尽地示范介绍了山水画的观察、评价方法，以及笔墨 技巧的要求。尤其是关于树木、山石等方法更是边示范边讲 解，图文并茂，使习画者一目了然。居诸事之半一一树木法龚贤在课徒画稿开篇提出：“起手式。画山水先学 画树，画树先画树身。”后面又说：“画树之功，居诸事之 半，人看画先看树，如看

3、诗者先看二律也。” 1说明了我们 学画山水画要画好树的重要性，我们在画山水画时要先画 树，画树要先画树身，然后再画枝和叶。讲清楚了先画树的道理后，接着说明了画树的要求， “第一笔，自上而下，上锐下立，中宜顿挫，顿挫者折处无 棱角也。一笔是画树身左边，第一笔即讲笔法。笔法要遒劲。 遒者柔而不弱，劲者刚而不脆。弱则草，脆则柴，草则薄， 柴则枯矣。” 2这第一笔已提出画树用笔要注意转折顿挫， 指实掌虚，腕子要活，其实不只是在画树时这样，在画山水 画的其他物也应这样。我在临摹实践时也遇到此问题，在画 山水画时要特别注意画树，画树时更要特别注意第一笔，要 有转折顿挫，注意用笔轻重、方圆、缓急、干湿等的变

4、化， 第一笔就表现出了用笔的丰富变化。第一笔非常重要，世间 万物皆以“一”开始，有第一，才有第二，第三，才有千千 万万。从第一笔树身画起之后，接着就是第二笔第三笔对树身 的具体描绘，"全树。树枝不宜对生，对生是梧桐矣。大约 树无直立，不向左即向右，直立者是变体。向左树枝左长右 短，向右树右长左短。向左树为顺手，向右树为逆手。向右 树式，向左树先身后枝，向右树先枝后身。” 3也就是说， 我们在画树时，凡是向左的树，先画树身再画树枝；而向右 的树，则先画树枝，再画树身，这主要是考虑到运笔连贯性 的关系。龚贤在向习画者讲清楚了画树的起手、枝干的方法后， 又指出丛树的画法与构成法。在这方面讲

5、的甚为详尽，“丛 不宜方，大丛之树，根不长。丛不宜欹，大丛之树枝不奇。 丛宜密，烟补隙。树一丛至十树十数株，其中无烟而有烟， 无雨而有雨，此妙在虚处、淡处、欲接不接处。” 4这段话 指出我们在画一丛树时，外形不宜太方，大丛的树是因为生 长在土质肥沃的地方，悬崖峭壁就不大会有成丛的树，所以 就不宜用露根法，这是自然规律，要遵循自然规律，要注意 疏密，空隙，使之灵动。接着又指出，在丛树中画主树的方 法。龚贤提出“主树多欹者”与“丛树不欹”之说，都是根 据画面注意到布置变化的结果。记得在初学山水画时，老师也是教我们先画一棵树，然 后再学画两棵、三棵到一丛树，画一棵树容易些，可是画一 丛树就要考虑主丛

6、和客丛的关系，龚贤指出，“一丛之内有 主有宾，先画一株为主，二株以后俱为客矣。向左树必要另 一树向前，右亦仿此。向左树以左为前，右为后。向右返是。 根在下者为主丛，根在上者为客丛。根在下者头不得高于客 丛。主树不得太小，亦不可太大。大大小小方秒。根梢倶不 要相同。” 5这一段话讲了画一丛树应该注意的问题，要注 意主客丛的关系，主丛根在下者，头不得高于客丛，我在临 摹时刚开始就分不清楚哪是主丛，哪是客丛，而按照树用墨 的浓淡来画，后来在认真分析和临摹了龚贤的课徒画稿 后，才弄清楚主客丛的关系。主树不能太大也不能太小，要 注意和其他客丛的关系。在明白了画树、画树干、画树丛的画法、画理之后，龚 贤还

7、向初学者示以树叶画法，并且还讲了春、夏、秋、冬四 季及烟、雨、朝、暮四时的树法。他说“春林。枝枯脆者为 寒林。枝柔弱而润泽者为春林。稍着点者为新绿，新绿一色 点。分各样点者为疏林。枝上留白而用淡墨点染其枝外为雪 树。” 6这一段话讲了五种树法，即寒林、春林、新绿树、 疏林、雪景树。他强调寒林要画出“枯脆”的感觉，我们在 初学画时就是先画枯树，我们用笔也要枯而劲；学会画枯树 之后又学画春林，画春林要表现春天的树新发枝叶，稍着数 点，即如新发的嫩绿叶芽；若在异株枯枝上分画不同的点， 疏疏然的就是“疏林” 了；而枝的上边“留白”，以淡墨染, 那枝上的空白犹如积雪，就是雪景树了。注释：1 参见课徒画稿龚贤著荣宝斋出版社1997年版第47页2参见课徒画稿龚贤著荣宝斋出版社1997年版第47页3参见课徒画稿龚贤著荣宝斋出版社1997年版第47页4参见课徒画稿龚贤著荣宝斋出版社1997年版第50页5参见课徒画稿龚贤著荣宝斋出版社1997年版第47页6参见课徒画稿龚贤著荣宝斋出版社1997年版第47页参考文献:1 陈传席著中国山水画史m.天津：天津人民美术出 版社，2001年版2 清龚贤绘.课徒画稿m.北京：荣宝斋出版社， 1997年版3 龚贤著课徒稿二转录自朵云第63集m