电视专题创作讲课

1、电视专题片创作电视专题片创作电视专题片创作电视专题片概述电视专题片概述电视专题片创作 电视专题片和电视纪录片 1、等同说 一种形态的两个称谓 2、从属说 纪录片从属专题片 3、怪胎说 专题片是中国国情的产物 4、独立说 是两种不同节目形态电视专题片创作 共同性 1、内容都取材于现实生活。 现实感 时代感 反映社会生活 2、强调“真实性” 强调内容的真实 ，排斥虚假的、虚构的和扮演的。 3、运用纪实主义创作手法。 保留自然形态,不做过多变形处理。电视专题片创作 差异 1、反映内容的方式不同 电视纪录片 不允许创作者主观意念的直接表露，主观意识尽量隐蔽，让事实说话，是“以事信人”的节目形态。电视专

2、题片创作 电视专题片 具有较强的主题意识渗透，直接表现创作的思想和主张，允许采用“表现”的手段，艺术的表现生活，达到以情感人，以理服人。电视专题片创作 2、从作品结构作品上看 电视记录片-重视展现完整过程，增强内容的真实感。 电视专题片-在事实基础上，多以创作者思想为依据(主观表现)，对作品进行较多的艺术处理。电视专题片创作 3.从表现作品的手段上看 记录片-新闻性强，多用纪实手法，艺术性主要体现在挖掘声、光、色、画面、剪辑、音响的内部艺术潜力。 专题片-由于“表现”内容的需要，允许较多地运用象征、隐喻、联想、对比、渲染等艺术手法表现内容，甚至扮演、补拍、追述和摆拍。因此,不仅具有较强的“纪实

3、属性”还具有“艺术属性”。电视专题片创作 定义： 电视纪录片-运用现代进行时的新闻镜头，真实的记录社会生活，客观的反映生活中的真人、真事、真情、真景，着重展现生活原生形态和完整过程，排斥虚构和摆拍的新闻性电视节目形态。电视专题片创作 电视专题片-运用现代时或过去时的纪实手法，对社会生活的某一领域或某一方面，给予集中的、深入的报道。内容较为专一、形式多种多样，允许采用多种艺术手段表现社会生活，允许创作者直接阐明观点的纪实性电视节目形态。电视专题片创作 电视专题片的分类电视专题片的分类电视专题片创作按体裁分为：按体裁分为： 新闻型-侧重用事实说话 政论型-多为社会问题 阐明观点 看法有 政治倾向

4、散文型- 文化现象 自然风貌 民风民俗 杂感型-内容庞杂 丰富 电视专题片创作 新闻型电视专题片新闻型电视专题片 一、真实性 二、时效性 三、现实性电视专题片创作 政论型电视专题片 对所报道的现实生活、人物、事件或社会现象直接作出评判，以政论式或论战式的犀利语言，鲜明的亮出自己的观点、看法和主张，具有鲜明倾向性的电视专题片。电视专题片创作 一、科学性 以理服人 论点明确 论据充实 说理透彻 令人信服 二、逻辑性 逻辑性强 推理要严密 三、论辩性 直接而鲜明的表明自己的态度电视专题片创作 散文型电视专题片 以记叙、抒情和创造散文意境为基本手段，构成题材广泛、形式灵活、画面优美、文情并茂的电视专题

5、片。电视专题片创作 一、随意性 二、抒情性 三、灵活性电视专题片创作 电视专题片主要题材类型电视专题片主要题材类型电视专题片创作 人物电视专题片 以记述和表现社会生活中的各种人物,如先进、模范、艺术家.的思想行为、道德情操、卓越贡献为主的电视专题片。 电视专题片创作 (一)、记述事迹（可选代表人物个性的典型事迹，不要面面俱到） (二)、揭示心态（选择人物矛盾的内心感受） (三)、展现精神（要求正面向上的、对社会公众具有引导性）电视专题片创作 事件专题片 记述社会生活中的新生事物或历史事件，展示事件的发生、发展过程的电视专题片。电视专题片创作 (一)、记述过程 记述过程并挖掘它的社会价值和意义，

6、只有这样，事件本身才会超越就事论事的浅层次，产生理性的认识。 电视专题片创作 (二)、捕捉细节 事件专题要善于捕捉细节。正是由于一个个生动的细节的具体展现，使专题片具有鲜活血肉，并促使观众的情感达到顶点，也使得电视专题片超越一般的电视新闻报道，构成屏幕上的电视艺术作品，达到审美享受。电视专题片创作 社会电视专题片 以纪实手法，选择和反映与重大社会课题密切相关的题材，以事实本身的影响调动观众的注意力和思考力，加深观众对重大社会课题的深刻认识和真实感悟的电视专题片。电视专题片创作 (一)、题材重大 (二)、观点鲜明电视专题片创作 科技知识电视专题片 (一)、知识性 (二)、科学性 (三)、形象性

7、(四)、趣味性 要用最通俗的语言向观众解释清楚科技知识。（比如石油物探，一般形象比喻成给大地做CT）电视专题片创作 历史文化专题片 (一)、尊重历史 (二)、挖掘文化底蕴 (三)、说古论今,赋予启迪 (四)、形式灵活多变电视专题片创作 电视专题片的纪实风格 纪实风格是专题片的发展趋势电视专题片创作 叙事特征 纪实风格的美学思想，注重表现过程的完整性，时空的统一性，叙事结构的真实性。电视专题片创作 一、纪录过程 过程有一个时间连续性从容地、艺术地展示给观众电视专题片创作 二、纪录统一性（时空统一） 必须有具体的时间、具体的空间和具体情景。 即：时间、地点、人物、事件是基本要 素是纪实的内容 是真

8、实生活的基础纪实与真实电视专题片创作 三、纪录真实细节 结构是骨架，细节是血肉。电视专题片创作 叙事手段叙事手段 一、长镜头保持时空的完整与统一 长镜头作为叙事语言，其内涵比长镜头拍法技巧要广阔。它不仅体现于长镜头技巧的运用，更重要的，它是一种创作观念，是对物质世界的客观还原。电视专题片创作 长镜头（镜头段落）可以保证事件的时间进程受到尊重，再现现实事物的自然流程，因而更具有真实感。电视专题片创作 要求: 新颖、独特、深邃 选择角度题材 思想情感 创作风格 表达方式电视专题片创作1. 主观视角 以创作者的口吻或作品人物的眼睛，直接观察生活和抒发情感的角度。 通常采取自述的风格或主观式的叙述方式

9、，具有鲜明的主体性和感情色彩第一人称电视专题片创作2. 客观视角 这是一种站在旁观者的立场，依据事物的本来面貌来再现社会生活的视角。 它不是创作者主观感受的直接显露和抒发，而是具有较强的客观真实性和表现形态的自由性第三人称电视专题片创作3.主客观交替视角 这是一种主客观相结合的角度：有时，在客观视角中插入主观表现，有时，在主观视角中插入客观叙述。从而使其兼有客观叙述性和主观抒情性的双重特征。电视专题片创作4.多角度表现这是一种站在创作者或作品诸多人物的不同角度上，共同阐明同对象的本质特征。由于多侧面描述，从而有利于对事件或人物的完整刻画。电视专题片创作总结总结 要为自己的作品寻得独一无二的最佳

10、视角，这既是构思新颖的具体表现，更是检验创作者艺术水平的重要标致。电视专题片创作 结构安排结构安排 一. 封闭式结构是一种传统的以不紧不慢的节奏，不长不短的镜头，去讲述一个有头有尾的情节。 二. 开放式结构电视专题片创作1. 横向开放结构这是一种依据空间变化“组合”而成的横向开放结构 “拼盘” “板块”电视专题片创作2. 纵向开放结构这是一种依据时间流程“缀连”而成的纵向开放结构，有如用时间的线索，将散乱的生活画面，串联而成的“项链电视专题片创作3. 纵横交错的开放结构 这是一种时空“交错”的开放型结构。其表现形态多由节目主持人的活动，表现时间的纵向流程，由被采访的人物事迹，提示空间的横向展现

11、。电视专题片创作 再现方式再现方式 所谓“再现”就是采用纪实主义的手法，真实地纪录社会现实，在屏幕上复现生活的具体过程和真实情状，酷似生活的原有形态，明确地告诉观众生活就是这样。电视专题片创作 “再现”方式： 1、 再现事件的时间流程 2.、再现现实的空间全貌 “再现照搬”生活对生活本身进行选择和提练，自然需要创作者的感情渗透。电视专题片创作 再现的三个等级: 无所舍取的再现 大胆选择后的再现 专心致力于情感再现电视专题片创作 表现形态 所谓“表现”，就是调动电视的一切技术和艺术手段，集中表现某种意境、情绪、感情或思想。通过这种表现，提示生活中那最有诗意的、最富内容的深刻情感内涵。电视专题片创

12、作 “再现”生活是这样的 “表现”生活应该是那样是对社会生活本身的艺术概括电视专题片创作 电视专题片“表现”的运用，画面的体现方式: 1. 象征性画面：就是通过特定的屏幕声画形象，借以表现与之相似或近的观点、思想或感情，目地是使画面更有韵味，更具诗情。电视专题片创作2. 隐喻性画面：就是运用画面语言，在屏幕上以它事物来类比思想，也就是将抽象的思想意念，化作观众可以直接感受到的具体事物。从而使观众通过联想领会。电视专题片创作3. 烘托性画面，指在画面主体构图之外，再浅墨淡彩的将其外部轮廓加以演染和衬托，以使主体构图的丰厚情感内涵，更加鲜明突出。电视专题片创作 意境的创造，应遵循的原则: 1. 通

13、过情与景的交融创造意境 景与情相互交融选择拍摄内容构 成感情的表露 形与神有机结合-眼睛的特写 2. 意境营造需要全面艺术修养 3. 意境营造应体现鲜明个性电视专题片创作 总之，电视专题片的意境营造，不仅表现为屏幕形象本身“栩栩如生”，更表现为能够激发两“由此及彼”地进行联想，使观众能够切实地感受到屏幕上并没有直接表现的更多内容和情感。电视专题片创作纪录片的策划纪录片的策划（一）选题策划（一）选题策划 1、找准目标定位 首先必须明确所策划的纪录片是用于日常播出，还是评奖还是售卖。 2、确立价值诉求 电视主流媒体：政治价值和文化价值 纪录片制作公司：经济价值和市场效应 独立制片人：观点表达或艺术

14、探索3 3、寻找选题方向、寻找选题方向 据类型而定题材：时事写真、历史题材、问题调查、常态生活、民族志纪录片和科学题材纪录片。事例之上。4 4、怎么进行选题？、怎么进行选题？ 美国电视理论家说:纪录片应当充满强烈的感情色彩,它的目的不在于一般地表现事实和事件,而将焦点定在最能感动人的人与事之上。 英国BBC纪录片专家说：最有影响的电视纪录片，就反映普通人的经历的片子。 是否感动你、触动你？是否感动你、触动你？ 5 5、题材选择原则：钩子、题材选择原则：钩子锤子锤子镜子镜子 钩子钩子：吸引观众眼球 钩子（Teaser）理论，美国纪录片界推崇的创作技巧。强调片子开始1分钟就要伸出“钩子”挑起观众的

15、兴趣，而整部片子要在适当的间隔里安插“兴奋点”。 6 6、题材选择优选条件、题材选择优选条件（1）现场环境具有可视性和新鲜感；多场景考虑。多场景考虑。（2）事件、人物、细节利于镜头表现（3）人物形象有特点，个性也比较鲜明独特（4）人物职业和活动有比较丰富的视觉特点（5）人物经历和事件比较曲折丰富（6）所反映的事件具有一定的故事性（7）人物和事件的内涵较为丰富，具有一定的思想意义和美学价值（或自己挖掘）（或自己挖掘） 选好人物、成功一半。选好人物、成功一半。 8 8、制作条件及市场需求、制作条件及市场需求制作团队特点、人员素质、资金和设备条件、创 作资源的协调统一选题条件和市场需求紧密结合，走可

16、持续之路7 7、考虑时代性和播出时机：、考虑时代性和播出时机：考虑播出时机的时代性和敏感度，尤其是重大题材和宏观叙事类），但小的纪录片也要体现时代感。例如当下的热点：反映长征的纪录片等。二、调研与预采1 1、调研步骤、调研步骤 首先，通过对社会现实状态和发展变化的研究分析，找准受众普遍关注的热点、难点问题。 其次，做好背景资料的收集和分析工作。 背景资料大致包括：展示事物间相互关系、提供人物必要经历的资料、数据性的事实等。2 2、调研技巧、调研技巧3 3、调研时要注意的问题、调研时要注意的问题不要给受访者你可能做不到的承诺；可能会在拍摄阶段采访他；不要在成片之前将素材提供给受访者看；与拍摄人物

17、的距离保持适度。与拍摄人物的距离保持适度。4 4、前期采访、前期采访 便于对即将拍摄的题材有一个整体的把握，了解什么可用和什么不可用。 要尽可能多地收集大量不同的观点、故事元素以及人物关系链 在调研中考察现场、挖掘选题内涵、结构故事（前期采访时就考虑矛盾冲突点，为凸显人物性格、产生戏剧效果，增强作品的内在张力做准备）；有些则从深度、哲理、思想性的角度考虑 三、拟定计划三、拟定计划1 1、策划文案、策划文案 策划文案中包括：选题简介、选题背景、主要人物、可能的纪实事件、戏剧冲突、时间结构、故事发展所需的背景资料如何展现、市场卖点、资金预算、拍摄计划 2 2、现场采访计划、现场采访计划 记者在拍摄

18、现场通过观察、谈话的方式寻找、挖记者在拍摄现场通过观察、谈话的方式寻找、挖掘事实掘事实/ /人物内涵的活动。人物内涵的活动。 事前对采访对象背景资料收集和充分了解 时间、地点的选择、设计与控制； 采访内容的拟定，包括问题的准备、期待效果的预设； 第二方案的制定；。3 3、“真实真实”的把握与呈现的把握与呈现 时空再现真实与搬演 合理地介入、适度地干预不断地问自己：感动我吗？是什么在打动我？感动我吗？是什么在打动我？到底要表达什么？真诚大于一切：到底要表达什么？真诚大于一切： 对自己的内心、对拍摄的对象对自己的内心、对拍摄的对象4 4、结构方式、结构方式 简单原则：跟拍、体验式叙事；简化叙事线索

19、 开放式事件发生时间较近或仍在进行的题材 封闭式适用于有头有尾的故事，常见于记载过去时间较久的事件的纪录片 5 5、风格呈现、风格呈现 创作者表达与事件人物本身有机结合的产物，通过前期的拍摄、主要是后期的剪辑制作达成。 6、戏剧性、戏剧性 故事化、可视性，主要是通过悬念、矛盾冲突构成的情节点达成。 更多的说故事技巧故事人人会讲，各有巧妙不同。故事人人会讲，各有巧妙不同。1、对文学巨著做点研究，包括登在报纸和杂志上的短篇小说和文章。当你阅读它们时要分析是什么抓住你的注意了?然后试试看用近似的方法来结构你的故事。2、多观摩、研究一些影视作品不仅看那些熟知的，也要看那些鲜为人知的，而电视节常常会放映

20、一些非常有创意的并且运用有趣的新路子、打打破常规破常规的方式讲故事的作品。 第三节第三节 纪录片的拍摄纪录片的拍摄 纪录片的拍摄理念取决于制作者对于纪录的美学态度。主要拍摄方法： 一、旁观还是在场？ 二、访谈 三、重建（搬演和艺术化） 四、录音：前期创作的“半边天”一、 旁观：观察式拍摄 在场：跟随式拍摄1、消除拍摄对象的“陌生感”，被摄者“视而不见”弗拉哈迪：弗拉哈迪：北方的纳努克北方的纳努克张以庆：张以庆：幼儿园幼儿园2、交友拍摄：、交友拍摄： 通过先期深入生活，把自己置于被采访者之中，与他们深入接触，从而消除拍摄对象对作者或镜头的陌生感和戒备心理，甚至忘记了作者和镜头的存在。交友是一种好

21、方法，更是一种好的创作态度。交友拍摄还表现为长时间的积累。交友须谨慎，距离很重要交友须谨慎，距离很重要3、拍熟悉的人 焦波：我的父亲母亲4、隐藏拍摄 （被拍者知还是不知？爸爸去哪儿）5、尽可能少地干扰拍摄对象，保持克制，从旁观察。6、旁观与在场的镜头运用，注意跟拍和长镜旁观与在场的镜头运用，注意跟拍和长镜头的使用。头的使用。提示：1、对拍摄事件或人物要有充分了解；2、对事件进展有预判；3、允许巧妙干预、适度引导以控制过程，但不打破干预生活本身。 二、访谈二、访谈1、访谈是极其重要的组成元素。2、访谈在视觉上可能乏味，所以变换访谈背景很有必要。（当前的几种处理方式：坐着说、走着说、（当前的几种处

22、理方式：坐着说、走着说、多机位景多机位景别切换，背景的处理）别切换，背景的处理）3、户外常常是有效的，或者选一个与你要讲的故事有关的地方。4、访谈的极致使用就是口述纪录片 口述是构成主体，故事、结构、节奏的控制基本全部依赖于“口述”。 源起于20世纪60年代的德国，最主要的代表人物有埃伯哈特费希纳、汉斯-迪特格拉伯等人。 口述纪录片的制作者非常耐心地倾听当事人的叙述，把“采访”在一种人为的氛围中变成了旁观（听）。 崔永元：崔永元：我的抗战我的抗战 闫东：百年小平 非主流，先天局限性，特定题材，非主流，先天局限性，特定题材，“故故事事”是讲出来的故事。是讲出来的故事。 重建重建“(即重演、再现、

23、搬演即重演、再现、搬演)，往往用于当事件对于纪录片来说非常重要却又没有被当场摄录下来的情况。因为它可能是一部历史纪录片，或者因为它不可能被摄录到。或者，为了增强视觉效果、艺术感染力。 搬演就是使用演员、置景、道具等手段来表现某一个曾经（或可能）发生过的事件。 三、重建（搬演）（一）欺蒙搬演大致可以分为两种类型：1、欺骗或蒙蔽观众的搬演：其主要特点是不让观众知道搬演的事实，而使他们错误地认为他们所看到的就是实时的现场拍摄。 禁区喜马拉雅深处的王国：姆斯丹（1992年，日本NHK电视台拍摄）：人造流沙滚石、表演祭祀求雨等，该片中没有向观众说明的扮演、替代、臆造共有19处（媒体揭露）。最后，NHK节

24、目制作局各负责人受到了降职或减薪的处分。2、被迫欺骗或蒙蔽的搬演：主要是受到技术条件和客观条件的限制。 “火车车厢搬进了摄影棚” 其实，是突破技术限制的一种其实，是突破技术限制的一种“还原还原”。 夜邮，1936年，片长30分钟；英国皇家纪录片小组成员巴锡尔瑞特和哈莱瓦特导演 （二）非欺蒙搬演 非欺蒙搬演是指纪录片中的搬演不再具有 欺骗和蒙蔽观众的性质。 搬演的非欺蒙性来自拍摄和编辑中具体手段和方法的使用，主要有：1、告知搬演：在影片中使用语言或字幕等手段明确告诉观众其搬演的段落或部分。 如“真实再现”、“情景再现”等旁白告知最后的山神中的旁白：“在我们的请求下，孟金福表演了萨满跳神。”2、自

25、明搬演：有些搬演一望而知就是搬演，因此没有必要加以特别的说明。 3、无害搬演：往往是指在纪录片中出现的某些时间相对短促的局部镜头，这些镜头往往不告诉观众搬演与否，观众也不能明确意识到这些镜头是在现场拍摄的还是事后的搬演。 今天的纪录片，从播出到收看，从销售到评奖，都把作品的声音质量作为评价作品的重要艺术和技术标准之一。 业界普遍不够重视声音。四、录音：创作的四、录音：创作的“半边天半边天”（一）“现场录音”的基本含义 纪录片的现场声指各种客观声音，也叫同期声，包括与画面同步产生的拍摄对象的讲话、各种表演的声音、主创者的现场访谈、评论和各种自然声。 各种访谈是纪录片最重要的客观声 纪录片中的访谈

26、的作用： A、叙事、描写和文献作用； B、对作品有影响结构和节奏的作用； 现场自然声：“应邀谈话”以外的各种客观声。 自然声具有传递信息的作用； 纪录片中的自然声以同步声最有价值。注意事项声音质量差的主要表现： 交流声、噪音大； 声音“变形”失真，音量不一； 画面出现话筒，干扰构图；一个重要的技巧： 交代声源，增强“真实感”。 细节 节奏与情节 第一节 细节捕捉 细节是指在屏幕上构成人物性格，事件发展，社会情境，自然景观的最小组成单位。电视专题片创作 细节的作用： 1.揭示人物复杂心态 2.描述人物情感变化经历 3.强调作用 4.造成某种情趣电视专题片创作 节奏把握节奏把握 节奏：就是电视专题

27、片的编辑章法，和谐的内在旋律，以及内部组合的艺术规律。 时间运动节奏 空间运动节奏 时空交融的运动节奏电视专题片创作 一、内部节奏 主要是指情节发展的内部联系或人物内心情绪起伏，以及创作者的思绪波澜而产生的节奏。 二. 外部节奏 通过造型手段表现出来的，能为人们直接感觉到的节奏形态。 内部节奏是依据，外部节奏是表现,内部节奏与外部节奏必须统一电视专题片创作 情节情节 一、情节来自事实 二、情节的特点 不完整性不贯穿片子始终 松散性没有集中的具体人物和贯穿 动作电视专题片创作 三、情节的作用 1. 情节可造成某种生活情趣 2. 情节可深化主题 3. 情节可造成一种情感力量电视专题片创作 三、情节

28、的局限性 专题片题材广泛，内容丰富，不可为情节而设计情节，风光片、政论片通常本身不具备情节因素。电视专题片创作 四、组织情节的方法 （一）起结构作用的情节 （二）前后呼应的情节 （三）作为高潮或重点的情节 （四）创造的情节 （五）想象的情节电视专题片创作 解说词 一、解说词的作用 1. 补充画面内容，增加信息量 2. 整合画面 3. 抒情和联想 4. 深化主题、揭示哲理 5. 转场电视专题片创作 二、解说词的形式风格和语言特色 一. 形式风格 新闻式 特点：严谨、纪实、有时代感 政论式 同政论文章，强调逻辑性、论证严密说理透彻、感情强烈 抒情式 语言优美、感情真挚，有较强节奏感和韵律感，如同抒

29、情诗 叙述式 语言自由、流畅、真实、朴素电视专题片创作 （二）语言特色 时代感 精炼 文学性强 幽默感电视专题片创作 三、解说词写作 注意整体布局，前后风格一致，注意人称角度，注意节奏变化电视专题片创作电视专题片创作企业宣传片制作流程企业宣传片制作流程电视专题片创作1： 制作组与客户初次沟通，了解需求。 了解企业制作专题片的目的，受众是谁，从受众的角 度来确定专题片的方向。电视专题片创作2： 与客户亲密接触，详尽了解企业和产品 在做好专题片定位的基础上，对企业的产品、工作区域、企业结构等充分了解。电视专题片创作3： 制片组和创意人员做出初期创意脚本方案和报价。 确定所需表现的内容，按结构分成哪几块，开头、结尾