必修三理解性默写整理教师版

1、蜀道难1本诗的主旨句是, 2、诗中运用夸张修辞手法，写出秦蜀之间崇山叠岭、不可逾越的句子是3、诗中写出水石相激，山谷轰鸣的惊险场面的句子是4、诗中运用夸张极言山峰之高，绝壁之险，渲染惊险的气氛的句子是5、诗中表明历史悠久，和外界交通不便的句子是6、李白在 诗中引用神话 传说为其增添了浪漫气 息，如引用“五丁开山”一神话 的句子7、 为我们渲染了旅愁和蜀道上空寂苍凉的环境气氛。8、李白在诗中写出了剑阁地势险要，易守难攻的特点的句子是9、李白在诗中把行人艰难的步履，惶恐的神情，绘声绘色地刻画出来的句子10、李白在蜀道难一诗中，运用神话、夸张、衬托的手法来写蜀山之高险的句子有，。”真是“物犹如此，人

2、何以堪” ！那山有多高呢？不言而喻了！11、李白把行人艰难的步履、惶恐的神情，绘声绘色地刻画出来了，困危之状如在眼前，体现这一内容的句子是“ ， ”登 高1 .杜甫一生失意，常陷入病痛孤独之境，登高一诗对此都有直接描述，这些句子2杜甫在登高中发出：“ , 。”的感慨，抒发了漂泊异乡年老体衰的惆怅之情，也蕴含着与生命的衰弱顽强抗争的精神。3 由高到低，写诗人所见所闻，渲染秋江景物特点的句子是：，4. 写远望所见，用传神之笔描写凄冷江色和长江气势的句子是:5. 用落叶和江水抒发时光易逝. 壮志难酬的感伤的句子是： ,6. 情景交融.意境旷达，极写自己羁旅之愁和孤独之感的句子是： ,7. 道出郁积诗

3、人心中的自身之苦和国运之恨，无限悲凉难以排遣的句子是： &本诗的主旨句（表现诗人忧国伤时）的句子是： , 9. 杜甫登高中为我们营造了一幅气势磅礴的长江秋日图的句是：,10. 杜甫登高中集中表现了夔州秋天的典型特征的句子是：,前人也曾把这两句誉为“古今独步”的“句中化境”。琵琶行理解性默写1. 诗歌中点明诗人秋夜送别友人这一事件并渲染出悲凉气氛的诗句是： 。诗歌中第一次写到琵琶女演奏音乐的诗句是:2. 琵琶行中描写琵琶女不愿出场但又盛情难却、犹豫不决的矛盾心情的诗句是3琵琶行一诗写琵琶女出场时，表现琵琶女欲说还休的心态的句子是：, 。这与下面琵琶女出场后“ ”的情 态一起，把琵琶女复杂

4、的内心情感十分传神地表现出来了。4. 表现琵琶女年长色衰后寂寞处境的诗句是“弟走从军阿姨死，。门前冷落鞍马稀，”，借月烘托琵琶女独守空船的凄清心情的诗句是“3 / 115琵琶行中用“比”的手法，描摹琵琶乐音和旋律的变化，如表现急切而愉悦情调的句子是“ ， ”， 表现旋律婉转而流畅的句子是“ ”，表现热烈紧张场面的句子是“ ，”。乐曲的终止也写得很好：“，。” 使听众继续沉浸在乐曲的境界里。6 运用侧面烘托的方法描写琵琶女技艺高超、美丽出众的诗句是：，7 琵琶女年轻时人们对他的态度是： , 。而当她年老色衰之后则, 。8 在了解琵琶女身世以及感怀自己的身世之后，诗人请琵琶女再次演奏的诗句是：,

5、。而琵琶女面对诗人的邀请： ,9在琵琶女第三次音乐演奏之后诗人的表现是： , 。10诗中将琵琶女的命运与诗人的身世联系起来的句子（也是诗眼、主旨句）11琵琶行总写琵琶女的演奏时，先用“”校弦试音，但诗人却用“ ”来赞叹，一个“情”字写出了琵琶女的内心世界是波涛汹涌的，也暗示下文的音乐描写将会是琵琶女内心积聚情感的爆发。写琵琶女演奏琵琶曲目的过程，其中既用“”、 “ ”描写弹奏 的神态， 也用“”、“”概括琵琶女借乐曲所抒发的内心情感。但这都是概述性的描写。12琵琶行善于运用各种生动的比喻描绘音乐形象，不仅以声写声，而且还兼有以形写声的特点，即用听觉形象、视觉形象联合起来通比音乐，使得琵琶女的弹

6、奏非常具体形象。如写大小弦合奏时就是这样描述的： , 。再如，诗人还用旋律的变化写出了先“滑”后“涩”的两种音乐意境： , 。还如，诗人用自己独特的感受来描绘余音袅袅、 余意无穷的音乐境界： , 把琵琶女的情感暗流推向高潮的音乐描写是：, 。运用侧面描写表现琵琶女弹奏技艺高超、音乐具有让人回味无穷的艺术境界的诗句13. 琵琶行一诗具体描写琵琶女的演奏时，运用了大量的比喻来描写琵琶乐曲，表现了其乐曲的不同特点。其中表现了乐声粗重特点的句子是：，表现了乐声轻细的特点的句子是：，表现了乐声流畅的特点的句子是： 表现了乐声冷涩的特点句子是：，表现乐曲激越雄壮的特点的句子14. 音乐由“冷涩”至“凝绝”

7、，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“，”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。在琵琶行一诗中，当琵琶女自诉身世，讲到“ , ”的时候，就更激起了 “我”的情感共鸣，于是发出了“ , ”的感慨， 因此才有了同病相怜、 同声相应的诗文，才忍不住说出了自己的遭遇。15. 文中直接点出“我”的悲惨遭遇的句子是“ 描写诗人被贬之后居住环境的诗句是： 16. 古代文人擅长借“梦”寄托情思，如白居易琵琶行中的“17明湖居听书写小玉说书时，“满园子的人都屏气凝神，不敢少动，忽听霍然一声，人弦俱寂”。琵琶行中也有类似情景，以表现琵琶女的高超技艺，这些诗句是“18. 古诗文中常常有以酒为媒介抒发情

8、感的名句，如白居易琵琶行“,”，表现出被贬而沦落天涯的孤独与无助的苦闷。19. 杜鹃，是我国古诗词中最常见的意象，因其啼声甚哀，往往传达一种凄凉之情或思念之意。琵琶行中的“ , ”两句就表达了一种凄凉之意。20. 琵琶行中“月”这一意象贯穿始终，对烘托气氛、推动情节发展具有重要的作用。请写出诗中写到“月”的5个句子：，侧面描写的句21琵琶行中三次写琵琶女弹奏都用了侧面描写：第一次“忽闻水上琵琶声子是;第二次当“四弦一声如裂帛”结束弹奏后，诗人用“，”来进行侧面描写；最后一次“凄凄不似向前声”，作者又用“。，”作侧面描写。22. 张中行先生为一幅国画题联，上联是“何处少墨同多墨”，下联如从琵琶行

9、中选句，应是a?。23. 白居易另有绝句夜筝，其中“弦凝指咽声停处，别有深情一万重”是琵琶行 ， 。 ，”一节诗句的化用。24传说某位皇帝在一次殿试中要求殿试者先念错一句唐诗，再用第二句唐诗补救。第一位考生思索片刻，念道：“人面菜花相映红，桃花净尽菜花开。”（第一句错念崔护题都城南庄“人面桃花相映红”，第二句出自刘禹锡再游玄都观。）皇上赞许。第二位考生的两句诗更绝：“少小离家老二回， 。”（第一句错念贺知章回乡偶书“少小离家老大回”，第二句出自白居易琵琶行）龙颜大悦。25. 苏轼前赤壁赋：“舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。”其中“泣孤舟之嫠妇” 化用了琵琶行中的四句：“，。26. 李商隐的诗句“身

10、无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”表达了身不能共处，心却能相通的意思。白居易琵琶行中与之意思相近的两句是：“ ，!”锦 瑟1锦瑟中以锦瑟起兴，引起对华年往事的追忆的句子是:2. 锦瑟用典的四句诗： ，3. 锦瑟一诗中回环曲折地表达了自己的惆怅苦痛，让人为之哀惋不已的句子4. 古代文人擅长借典故寄托情思，李商隐锦瑟中借鲛人泣珠和良玉生烟的典故抒写世间风情7 / 11迷离恍惚，可望而不可至的两句是“ , ”。5. 往事不堪回首，纵回首已是惘然，这是人类共同的情感。李商隐在锦瑟表达这种感受的两句是“ ，”。6“梦境虚渺，理想难托”，李商隐在锦瑟的“ ，”两句中用凄迷哀婉的笔触委婉地写出了人生的理想与幻灭

11、、相聚与分 离的悲戚难言之情。7. 李商隐在锦瑟一诗中借物发端，以埋怨的口吻引发华年之思的两句是：劝 学1、人们常说，活到老，学到老，荀子劝学篇中的“ ”印证了这句话。2、刘禹锡诗云：“芳林新叶催新叶，流水前波让后波。”和劝学中的“，”都表达出学生可以超过老师或后人超过 前人的思想。3、“，”，通过“木”和“金”的变化来进一步说明客观事物经过人工改造，可以改变原来的状况。4、 荀子在劝学中说，君子需要通过广泛学习来提升自己的两个句子是：5、作者连用几个比喻，说明凭借外物可以弥补不足，如“登高而招，臂非加长也，而见者远;6、荀子劝学中“ ，”，强调了整天空想不如片刻学习收获大的道理。7、强调君子

12、并非有何差异，只是善于借助外力的一句:.劝学中则用&古代诗文中，有许多借助描写“风雨”来抒发情感的的名句。而荀子“,”来形象论述积累的重要性。9、 儒道两家都曾用行路来形象地论述了积累的重要性。老子中说“千里之行，始于足下。”荀子在劝学中说： ，。同时作者也用涓涓细流汇大海来说明积累重要性的两句是 ，。10、在强调学习必须持之以恒，用劣马与好马进行对比以说理的句子是： ，11、以雕刻为喻，强调学习应当坚持，说明只有坚持不懈、持之以恒，才会有所成就的句子是:12、“ ， ，”却能“上食埃土，下饮黄泉”的“用心一也”和螃蟹虽有六跪而二螯， 然“，形成鲜明对比，突出了学习必须用心专一，才能获

13、得成功。师说理解性默写1. 韩愈认为老师的职能是： ，2. 韩愈认为择师的标准是： ，3. 韩愈眼中的师生关系是这样的： ，。4. 师 说 中 士 大 夫 之 族 耻 学 于 师 的 原 因:5. 中国古代的学校教育十分发达，从中央到地方都有官学。韩愈写这篇文章时三十五岁，正在国 子监任教。那么，韩愈为什么说“古之学者必有师”，“师道之不传也久矣” ？原来他所说的“师”，有其独特含义，并与那些教孩童的老师进行对比，以明确自己所说的老师既不是指各级官府的学校老师，也不是指“授之书而习其句读”的启蒙教师的句子6. 本文从多个方面进行对比，抨击“耻学于师”的人，先用古今对比，指出从师与不从师的两种结

14、果，并用一个反问句推断圣人更圣明，愚人更愚笨的原因的语句是: ， ， ？7. 以孔子为例，指出古代圣人没有固定的老师，广泛学习，重视师道的事迹，进一步阐明从师的 必要性和以能者为师的道理的语句是：。8、本文以为子择师和自己不从师作对比，韩愈直接点明自己的态度，认为这样做，最终导致的结果是：，。9、荀子？劝学篇指出：“青，取之于蓝，而青于蓝。”这与韩愈师说中“ _ ”的观点是相同的。10. «师说一文批判了当时社会上 “耻学于师”的陋习，明确的指出了从师的标准：“11. 柳宗元曾在答韦中立论师道书 中说：“今之世不闻有师。 有，辄哗笑之。”这与韩愈师说中“， ， ,”所描述的现象一样。

15、12. 中国是一个有着尊师传统的国家，韩愈在师说中指出教师作用的一句是：13. 师说一文不仅有严密的论证思路， 而且有简洁生动的语言表达， 文中“，。”就凝练地概括了“士大夫之族”不愿从师的荒谬心态。14. 求学需要实事求是的精神，不懂的就要去探求，或是向别人请教，正如师说中所说“，”，否则，就会像韩愈在师说中批判的对象一样，本末倒置，“，”。15. 在师说中韩愈所指的老师和教小孩子读书的老师是不一样的，即“彼童子之师，。”16. 师说中强调了从师是为了学道，和他人的年龄大小无关的两句是：17. 从师态度不同，结果也不同。古之圣人才智超出一般人很远，“”；今之众人才智低于圣人很多，“”，这就造

16、成了两种截然不同的结果：是故18. 韩愈写作师说一文的缘由是：“，。”19. “没有人是天生懂道理的”，这与师说中“ ，?” 一致。蜀道难1、蜀道之难，难于上青天。2、西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。3、飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。4、连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。5、尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。6、地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。7、但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间，又闻子规啼夜月，愁空山。8、剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。9、扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。10、上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援11、青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。扪参

17、历井仰胁息，以手抚膺坐长叹登 高1.2. 万里悲秋常作客，百年多病独登台 3. 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。4. 5. 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 6. 万里悲秋常作客，百年多病独登台。78艰难苦恨繁霜鬓(b 1 n)，潦倒新停浊酒杯 9.无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。10. 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。琵琶行1浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。2. 千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面3. “寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。”“犹抱琵琶半遮面”。4. 暮去朝来颜色故 老大嫁作商人妇；去来江口守空船，绕船月明江水寒5. 嘈嘈切切错杂弹， 大珠小珠落玉盘间

18、关莺语花底滑 银瓶乍破水浆迸， 铁骑突出刀枪鸣曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛6曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。7五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。8莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行 。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。9座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。10、 同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。11、“转轴拨弦三两声”“未成曲调先有情”“低眉信手续续弹”、“轻拢慢捻抹复挑”“似诉平生不得意”、“说尽心中无限事”12、嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。别有幽愁暗恨生， 此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。东船西舫悄无言，唯见江心秋月

19、白。13、大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语，间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难，银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。14、“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声” “夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”“同是天涯沦落 人，相逢何必曾相识”15、“我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城”。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。16梦啼妆泪红阑干17东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。18.春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾19 .其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣20. 别时茫茫江浸月；唯见江心秋月白；秋月春风等闲度；绕船月明江水寒；春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。21. 主人忘归客不发；东船西舫悄无言，唯见江心秋月白；满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿22、此时无声胜有声23、冰泉冷涩弦疑绝，疑绝不通声暂歇。别有幽情暗恨生，此时无声胜有声24、老大嫁作商人妇25、去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。26、同是天涯沦落人，相逢何必曾相识锦瑟1、锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。2、庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。3、 此情可待成追忆，只是当时已惘然4、沧海月明珠有泪，蓝田玉暖日升烟5、此情可待成追忆，7、锦瑟无端五十弦，只是当时已惘然 一弦一柱思华年。6、庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃1学不可以已。23故木受绳则直，金就砺则利4劝学青，取之于蓝，而青于