副属和弦在歌曲配弹中的运用

1、    副属和弦在歌曲配弹中的运用    刘柱摘要如何恰当地运用副属和弦，一直是歌曲伴奏配弹教学中不断探讨的问题。因此，结合歌曲伴奏配弹的具体实例，分别将各个副属和弦的运用进行归纳分析，找出普遍应用的规律和方法，使同学们能较熟练地掌握副属和弦在歌曲中的伴奏手法显然是相当必要的。关键词副属和弦；歌曲配弹；伴奏手法中图分类号j61文献标识码a文章编号1007-2233（2018）08-0007-04在歌曲伴奏的和声配置中，仅仅使用调内和弦会显得比较单调，为获得较为丰富的色彩和生动的效果，经常会用副属和弦来增加音乐的表现力。所谓“副属七和弦”，其实就是将其他调

2、性的属七和弦，借用到本调里来加以运用的结果。本来在一个调性里，只有七个自然和弦，和声上很受局限。现在通过副属七和弦的运用，扩大了调性的范围，这样一来，和声方法虽然并没有变得非常复杂，但和声音响却会丰富很多，音乐也变得更加动听了。为了掌握它们的性质，我们需要明白在欧洲音乐中一个很普遍的调性思维观念“系统调性观念”。也就是要将二十四个大小调看作是一个整体，习惯于在不同调性以及大小调之间互相渗透、互相转换。换句话说，就是将古典和声中的核心语汇属七和弦与主和弦这两个和弦的连接方法，扩大应用到其他近关系调性上，从而将这些调性的属七和弦，都用到本调里来，这样就成了本调的副属和弦。因此，只要抓住不同调性之间

3、性质上是相通的这一特点，就能很快地掌握它们的用法 。除了vii级以外（vii级由于是减三和弦，不可能成为任何调性的主和弦，也就不可能派生出相应的副属和弦），大调常用的副属七和弦主要有五个，即v7/v，v7/、v7/、v7/、v7/。其和弦纵向结构及用法和属七和弦完全相同。副属和弦大都直接解决到自己的临时主和弦，形成离调进行。也可以像v7阻碍进行到级和弦一样，副属七和弦也可阻碍进行到其上方二度的三和弦（如v7/一）。此外，还可按上四下五度的根音关系，做连锁七和弦甚至连续副属七和弦的进行。这些和声知识大家都在和声课上学过，只是将其运用到歌曲的伴奏中还不够熟练，下面我们就结合歌曲伴奏配弹的具体实例，

4、分别将各个副属和弦的运用进行归纳分析，找出普遍应用的规律和方法，使同学们能较为熟练地掌握副属和弦在歌曲中的伴奏手法。一、重属和弦的运用首先，我们来看看在副属和弦中用得最多的重属和弦，一即是当属和弦作为临时主和弦时，在其上方纯五度构成它的临时属和弦。也可以理解为主调借用属调的属和弦。由于其临时主和弦属和弦在主调中地位突出，使重属组和弦的应用更为多见。在歌曲伴奏中具体运用如下：（一）旋律中明显地出现了和弦中的变化音贺绿汀游击队歌上例第四小节旋律中出现了和弦的变化音，v7/v的使用加强了到v的倾向和功能力度，支持了高潮点的出现。第二小节在旋律中未出现和弦的变化音，也未出现同级自然音的情况下，配置了v

5、/v到v7的进行，增加了和声的紧张度；两次重属和弦的使用，都有合理的预备与解决。该和弦除了常用于大调的歌曲中之外，在小调的歌曲中应用也较为广泛。 如下例：都仓俊一感谢你俄罗斯民歌三套车谷建芬绿叶对根的情意（二）旋律中虽未出现和弦的变化音，但也没有出现与该变化音同级的自然音。刘为光共和国之恋用了重属和弦更有动感和活力，使属和弦的出现更加理直气壮，显得格外有力、得当，强调这一乐段终止的语气。王世光长江之歌二、v7/（vi7）和弦的运用以大调的ii级和弦作为“临时主和弦”，在其上方纯五度构成它的“临时属和弦”，便是ii级的副属和弦。在歌曲伴奏中具体运用如下：（一）用于乐句内部狄蓋特国际歌此例中的vi

6、7和弦在此之前未曾用过，而这里恰好又是全曲的最高音5音，加上之前弱起拍的3音上用级的减小七和弦做铺垫，在和声进行上形成了连续的上四度进行，使人顿时感受到了浓烈的和声色彩，使“英特纳雄耐尔”这句最能代表全曲主题思想的歌词得到强调和突出，表现了对共产主义理想一定要实现的坚定信念势不可挡。家庆在水一方倒数第二小节的3音，本来可以配级和弦，但由于后面是配级和弦，-是下二度进行，有下坠的感觉，因此，可以用逆向思维的方法倒着配，在和弦的前面配上它的副属和弦即可，使歌词中佳人的音乐形象显得更加厚重，同时也表现了憧憬心仪的人出现的一种美好心情。（二）用于乐句之间朱践耳唱支山歌给党听此例中的vi7和弦用在一个乐

7、句的结尾处，使本来在乐句末给人有终止感的音符获得了一种想前冲的动力，更加坚定地表现了要听从党的号召闹革命的决心，也自然地引出了“夺过鞭子揍敌人”这一乐句。类似的用法在下例中也产生了同样的效果。孟卫东同一首歌此例中vi7和弦所用之处正好与前后的和弦形成连续的四度进行，给人一种清新温暖的感受。南斯拉夫民歌深深的海洋上例中第四小节所用的副属七和弦再叠加上旋律音7（首调）就构成了9和弦，和声色彩丰富而饱满，更加淋漓尽致地表现了对心中恋人深深的爱慕之情。任光渔光曲此例中的vi7和弦出现在前一乐句末，使本该有停顿的旋律音获得向前发展的动力，并在其后乐句中连续重复使用了该和弦，并通过此和弦所爆发出的强烈色彩

8、推出了歌曲的高潮，释放了之前较压抑的心情。（三）同音替换由于级和弦多用于替换主和弦，因此，在相同的旋律音重复出现的时候也经常用来替换，只是为了使色彩更加丰富，将三和弦变为大三小七和弦的结构，也即是vi7和弦。朱南溪中国，中国，鲜红的太阳永不落上例中不仅旋律音重复，歌词也同样用了重复的手法，当相同的旋律和歌词再次出现的时候，vi7和弦既起到替换的作用也加强了和声的动力，更加深情地表现了对祖国的热爱和坚定的信念。王世光长江之歌上例中重复的旋律音正好是全曲的高潮，旋律音首次出现时配级和弦，再次出现的时候同样用了vi7和弦，正好用在歌词“长江”处，充分表现了对源远流长、磅礴大气和风光万千的长江的赞美之

9、情。三、v7/（7）和弦的运用以大调的级和弦作为“临时主和弦”，在其上方纯五度构成它的“临时属和弦”，便是级的副属和弦。在歌曲伴奏中具体运用如下：宋军海鸥此例中的7和弦更好地修饰了级和弦，也更加突出强调了海鸥是我们的好朋友。田光、傅晶北京颂歌此例中的第四和第七小节两处分别用了副属和弦的解决，则使音乐进行更充满生机和朝气。四、v7/（7）和弦的运用以大调的级和弦作为“临时主和弦”，在其上方纯五度构成它的“临时属和弦”，便是级的副属和弦。在歌曲伴奏中具体运用如下：（1）用于乐句内部罗大佑爱的箴言此曲第一小节先从主和弦开始，然后逐渐变化为7和弦，使同一音级上相对单纯的和弦音响色彩丰富而厚重，更好地表

10、达了含蓄而又深沉的情感。此曲在第一乐句中的最高音6之前用了7和弦，使较为舒展平稳的旋律获得了一种循序渐进走向高音的张力。（2）用于乐句之间罗杰斯雪绒花此例中前一乐句结束时用了7和弦，使和弦在寻求解决的过程中自然地引出了新一乐句的级和弦。（2）用于乐段之间奥特威送别在第一乐段结束后，用的属（i7）和弦起到了承上启下的作用，为高潮部分级和弦的出现做了很好的铺垫。类似的用法也比较普遍，比如下例的歌曲也是在乐段之间用的属（i7）和弦。钟立民鼓浪屿之波此例中的第一乐段与第二乐段之间也用了大六度的音程引出转句，在和声上也用了相似的手法。以上是大调歌曲中的v7/（i7）和弦的应用，该和弦在小调的歌曲中应用也

11、较为广泛。 如下例：都仓俊一感谢你从该曲旋律音中出现了变化音#do，在还不确定是和弦音还是和弦外音之前，可以先看看下一小节旋律中所包含的和声内涵，再根据逆向思维的方法推断出此处的变化音#do正好是和弦音，自然就配7和弦，也正好再次说明了很多旋律音都是从和声中派生出来的。此曲中虽然没有出现变化音，同时也没有出现与该变化音同级的自然音。根据后一小节所配的是和弦，可以在它之前加上其副属和弦i7和弦，再按三度叠置的方式将本小节内的旋律音7叠加起来就成了i9和弦，使和声音响显得更加厚重饱满，也更好地表现了处于爱恋中人的一种患得患失、几多无奈的复杂心情。五、v7/（7）和弦的运用以大调的级和弦作为“临时主

12、和弦”，在其上方纯五度构成它的“临时属和弦”，便是级的副属和弦。在歌曲伴奏中具体运用如下：塔塔尔族民歌在银色的月光下此例是歌曲的副歌部分，从前一小节的弱起拍35六度大跳到全曲的最高音3，而旋律中最高音是3音的时候，通常都可以选配，加上又出现了2音，就更加确定可以选配7和弦，7和弦正常是解决到级和弦，但由于后一小节的旋律音是节奏为两拍的6音，直接配级和弦会造成旋律音与和弦音过于协和而缺乏和声的动力，于是上二度阻碍进行到了级和弦，增强了和弦的紧张度，获得了更加饱满而富有色彩的音响。类似的用法还有如下例中的和声进行，有所不同的是从7和弦正常解决到了级和弦。陈耀川女人花此例中的旋律音与上例中的旋律音有

13、很多相似之处，但由于在节拍和节奏上的不同，此例中的旋律在语气上显得更加轻柔委婉，即便第二小节的旋律音是6音也照样配了级和弦。刘诗召军港之夜上例中重复出现了三次-级和弦的进行，尤其是第三、四小节和第五、六小节的旋律几乎相同，只是后面旋律的重复巩固，加强了之前旋律的语气。为了充分表现这种变化所带给旋律的张力，在和声上从之前两次重复使用-级和弦的进行，逐步上升到7-级和弦的进行。结语综上所述，副属和弦主要来源于不同调性之间的渗透关系，在歌曲伴奏中的运用，丰富了和声的色彩，增强了和声的动力。但并不意味着副属和弦可以随意使用，也并非所有歌曲的伴奏都需要大量的变和弦，过于滥用副属和弦有可能使調性显得不够明确，并会对音乐的情绪和意境造成破坏。因此，应该具体根据歌曲的音乐形象和内容表现的需要而有选择地使用。同学们不仅要在分析过程中弄懂它们的基本性质，而且要将它们熟练地加以掌握。这对于我们今后学习其他变和弦会有很大的帮助。参 考 文 献1孙维权.老掉牙话题的新思维大小调功能性和声思维的整体透视j.音乐艺术，2013（01）.2 桑桐.关于离调、副属和弦的理论探讨j.音乐艺术，2002