小说散文化和散文小说化、儿童视角等知识集锦

1、小说散文化和散文小说化、儿童视角等知识集锦一、小说散文化1. 注重情绪表达而非情节，散中有凝追求内在神韵。2. 注重人在特定环境中的形象表达。3. 淡化人物情绪，淡化人物典型的刻画。4. 散文化写景描写采用什么什么的意象，写出诗情画意。5. 意境美。6. 句式长短，句运用灵活，生活气息，地域色彩，对话形式，口语化，淳朴生动生活化。二、散文小说化教之于因事而情由情而事的散文惯有的写作手法而言，小说化写法，使文章更有血肉和不语 之语的力量。1. 主旨上有着散文的抒情之意，主要表现作者的态度。2. 表达手法上主要靠叙述完成，叙述性较强。3. 有清晰的叙述脉络，构成完整的故事情节。4. 有生动的人物刻

2、画，有场景的描写和铺垫，有助推情节和人物走向的细节描写。散文多是真实,而小说可虚构可可以想象。意识流技巧。乌尔夫的散文中有独特的小说化因素，形象化，叙事性,三、叙事性散文以写人记事为主，有完全立体的人物形象，且发源于生活，更丰满真实，有血有肉。目的是 为了有所感悟，令文章更为深刻，以更好服务于叙事塑人。议论性强，利益高原广阔，见解 独到。四、儿童视角1. 采用儿童的视角写故事，儿童感受到的世界，往往更能接近事物的真相，能看到成人看不 到或不愿意看到的隐秘事件，也能看到被成人忽略的遮蔽的生活细节。2. 语言表述是儿童的思维逻辑。3. 主旨上是异常沉重的悲剧，有一些轻松色彩，也达到一种陌生化，一种

3、客职三啰整果。我的叔叔于勒这篇小说从一个孩子的眼光用第一人称写有什么好 处？(1) 从“我”的角度来观察，叙述“我”的所见、所闻、所想、所做，这就 使故事显得更真实、亲切，增强了作品的感染力。(2) 通过一个未被“金钱”玷污过的小孩的眼光，便于揭露丑恶的现实。(3) 用第一人称来写，给讲故事的方式提供更多的自由，更真实自然， 拉近了与读者的距离。孔乙己这篇小说以酒店小伙计的视角叙述故事，有什么好处？1. 以我的经历为线索，写出了孔乙己的悲惨遭遇.在中国，正是“鲁迅小 说开了第一人称叙述视角的先河”，而“其中具有最精粹而又完整的艺术格 局的是孔乙己2. 第一人称叙述视角在选材上具有唯“我”所用的

4、优势，作者可以依据叙 事写人与表情达意的需要，任意截选材料而不受事件发生的具体时空的限 制.3. 孔乙己正是以“我”在咸亨酒店的见闻截取孔乙己的生活片段加以 摹写的，这样有利于作品集中刻画人物、表现主题，同时也打破了小说叙 事的传统结构形态，使其由“时间链”式变为“横截面”式.4. 小说围绕“我”的“笑”和“我”看到的“笑”来叙事，“笑”字在作品中出现 十多次，有孩子们欢快的笑，有短衣帮无知的笑，有世故者嘲讽的笑，有 孔乙己尴尬的笑.叙事的关键在于孔乙己在带给别人“欢笑”的同时却遭受别 人“取笑”这一事实留给读者的思考.这一个个“横截面”，“笑”出了科举制的 毒害，“笑”出了孔乙己的可笑，“笑

5、”出了世俗者的冷漠，“笑”出了“我”对 孔乙己的喜爱，“笑”出了作品丰富的主题.阅读训练（一）阅读下面的文字，完成文后题目。担水的贾大山老魏是个担水的，一条担杖两只木筲，是他吃饭的家当。那时没有自 来水，城里的每一条街道上，有两眼公用水井，每天早晨和黄昏，井台上 就站满了人，有担水的，有抬水的。那些没有劳力的人家，或是有劳力， 自己懒得担水、抬水的人家，就雇一个担水的，一担水二百钱（旧币，等于 现在二分钱）。担水也是一个职业。老魏在西大街担水。西大街路北里，有一眼古井，东北两面是人家的 墙壁，西南两面，短墙环绕，亭台似的。井台上青石墟地，井口的石头 上，有两道深深的沟，是井绳和岁月留下的痕迹。

6、井很深，水很甜， 老魏就从这里打水。老魏高大身材，重眉大眼，脸上有一些络腮胡子；夏日赤膊，冬天穿 一身薄薄的黑布棉衣，肩上总是搭着一块抹布似的手巾。他的年岁不小 t,可是气力很充足，干活利落又热闹。朝井里“放筲”的时候，手不挨辘 铲注把儿，任那辘辑自己欢快地旋转着：格啦格啦格啦格啦。筲到水面 t,用手把井绳猛地一逮，一摆两摆，扑通一声，一筲水就灌满了。担起 水来，眼睛显得更大了，虎视眈眈的，一副奋勇向前的模样.老魏供应着许多人家喝水，除了西大街，府前街上也有雇他担水的。 有一年夏天，我家房东也想雇他担水：“老魏，给我担水吧，一天十担。”“十担？"“浇花儿，近，钱不少给。”我家房东是个

7、财主，土改的时候，“愿”了不少房屋，保留下一座小花 园儿。那座花园儿就在井台对面，里面有一座假山，种着一些花木。老魏 想了一下，不干，他说他只伺候人，不伺候花儿。老魏依然给人们担水，路近的二百钱一担，路远的也是二百钱一担。吃老魏的水，不用付现钱，十天结算一次也行，半月结算一次也行。 谁家雇他担水，他便扔下一句话：“账，你记吧！”“你也记吧，以防差错。”“错不了，一个凉水！”他说。老魏没有账簿，用户也没有账簿。所谓记账，就是他担一担水，用户 拿粉笔画一道杠儿，有的画在墙上，有的画在树上，有的画在水缸上。结 算完了，擦掉，重画。夏日的中午，我们放学回家的路上，经常碰见他担水。我们一嚷口 渴，他就把

8、担子放到树凉里，让我们喝水。我们喝足了，他就把那担水泼 掉了，再去打一担。我们谢他，他呵呵一笑，还是那句话：“不谢不谢， 一个凉水！”他所卖的，好像不是力气，只是凉水。老魏除了担水，还管给人捞筲。那些自己担水、抬水的人家，不小心 把筲掉到井里了，就去请老魏。他有一副捞筲钩子，形状像船上的锚，系 在一条绳子上。井台上不忙了，他就把那捞筲钩子抛到井里，手握绳端， 慢慢地打捞。那也真是一种技巧：闭着眼睛，屏着气息，一会儿捞上一 只，一会儿捞上一只那些沉落井底一两年的铁桶、木筲，也出人意外地重见天日了。他把它们捞上来，用水冲洗干净，打满水，一字儿摆在井 台上，等待失主认领。失主们给他钱，他不要，一定要

9、给，他就急了， 嚷，我是担水的，担水的不挣捞筲的钱！如果给他一点儿吃的，他就要了。老魏没有妻室，没有拖累，净吃好的。他天天早晨坐在麻糖铺里，吃 麻糖，喝豆浆，中午吃马蹄儿烧饼，喝豆沫。他最爱吃马蹄儿烧饼了，- 买就是五六个。那些游手好闲的人（那时叫作懒婆懒汉），看见他吃马蹄儿 烧饼，就说：“老魏，你的生活倒不错呀！ ”“是，”他说，“咱们城里头，遍地是马蹄儿烧饼，你得卖力气！”他相信自己的力气，更敬重那眼水井。每年腊月底，他总要到我父亲的小铺里，买一张黄纸、一股高香、一对蜡烛。他把那黄纸在柜台上裁 了，让我父亲洗了手，写几个毛笔字：“井泉龙王之神位。”除夕把那神签 贴在辘铲石上，焚一股香，点一

10、对蜡烛，摆一些供果。黑暗里，那香着得欢欢的，像一朵静静开放的莲花.担水的没有行会，但是到了除夕，他们都会这么做的，像粮行供奉火 神，药行供奉药王，木匠行供奉鲁班，理发行供奉罗祖。可是，后来人们不雇担水的了，全是自己担水吃，或是抬水吃。原因 是解放好多年了，雇人担水，像雇“洋车”一样，有压迫、剥削劳动人民的 嫌疑。老魏不担水了，井台上显得冷清了许多，再也听不到那欢快的格啦格 啦的声音了。（有删改） 注 辘铲：汉民族民间提水设施，流行于北方地区。1. 小说中的老魏有着怎样的性格特征？请结合小说内容简要分析。答:答案 勤劳朴实。干活利落，担水价钱远近相同，自己从不记账。 乐于助人。盛水给放学口渴的孩

11、子们喝，义务帮人捞筲。热爱生活。 相信自己的力气，敬重自己的职业，善待自己。坚守原则。只伺候人， 不伺候花；鄙夷不劳而获的人。2. 小说行文舒缓，叙事平淡，这样写对表现小说的内容有什么作用？ 答：答案 小说主人公老魏职业平凡，经历平常，性格平和，这样写有 助于表达对普通劳动者的赞美；小说描写的小城生活平淡，节奏舒缓， 这样写有助于表现眷恋往日和谐安宁生活的主题；小说淡化了故事情iii节，而洋溢着一种淡淡的诗意，这样写有助于增强作品的抒情意味。3. 有人认为，这篇小说与沈从文边城的创作意图相似。你同意这 种观点吗？谈谈你的理由。答：答案（观点一）同意。都聚焦于社会底层具有传统美德的普通民 众，塑

12、造了有着健康、优美、自然的生活方式的人物形象；都诗意地描 写了古老的风俗习惯，形成一幅富有地方特色的民俗风情画，充盈着文化 意蕴；都表达了对宁静、淳朴的田园生活的钟情与赞美，暗示了对浮 躁、污浊的时代风气的抗争与拒绝；都坚持把真的、善的、美的世界升 华开来，形成一种引人向善的力量，在人性与人生方面给人以启示。（观点二）不同意。本文重在描写老魏清苦而乐观的生活方式，边 城重在叙述祖孙、兄弟及青年男女之间的情感；本文描绘了北方小城 宁静祥和的日常生活，边城突出了湘西地区特有的风土人情；本文 重在塑造城镇社会底层劳动人民的个体形象，边城重在刻画边远城乡 普通民众的群体形象；本文意在表达对旧日生活的依

13、恋与失去的惆怅，边城意在表达对重建民族品德和人格的期待。（二）阅读下面的文字，完成文后题目。狩猎 师陀孟安卿有满腔壮志，年轻时候是个大空想家。在刚刚过了二十岁的那 一年上，突然离开祖辈世居的果园城他出发了，开始了生活上的大狩 猎。果园城里他的姨表妹，气恼加上悲痛，为他哭了，甚至为这个狠心人 病了。“你没良心。走就走吧，谁拦着你了？可是总该、总该.”伤心的 把脸埋在枕头上，她在床上想。朱太太那个姨母，“为他难过呢！什么好东西？.像他这种人， 我们挤上眼也找得来！”她光火有充分理由。两个小儿女在她眼中长大，正像两棵花儿。所有 看见过他们的人早就自然的把他们当作夫妇，全以为他们终有一天要结婚 的，在

14、这长久的期待中，她在他们身上耗的苦心多么多，寄的希望多么 大！ 一阵狂风，所有的美梦给吹散了。说真话，她流的眼泪比她的女儿更 多。看看她的女儿一一这个生了长长的黑脸蛋的美貌小姐，她的两只大眼 看人时候从下面滚上去，像在人家心上打闪；破颜一笑，小鼻子鼓动得多逗人爱；常常，她常常稳重的坐着，眉整起来，严密的闭着的嘴唇稍微向 外突出，就像顽固的小花骨朵。从这种特别表情，谁都能看出她有性格， 有主见。她的样子仿佛说：“你瞧我多有本事？我准备好了，我在等待着 了。”她显著的倾向实际方面，最后两年母亲几乎把家务全交给她，很快 就练成了能手。她比母亲处治的更有条理。可惜正为她处治的更有条理，孟安卿想起这是个

15、爱用秤杆子教育姑 娘，专门出产能干老婆的城市，幻梦才深深受了伤。并不是他不爱她了； 恰恰因为他仍旧爱她，她的每一个小动作仍旧能牵动他的神魂那么他 怎么能忍受这种打击？怎么能眼看着他的幻象破碎，看着他的偶像跌倒下 来，将来看着她专门争斤论两，计算柴米和油盐哪？孟安卿离开果园城十二年，没有给过果园城消息。年轻人全有这种气 度，青春跟雄心支持着他，幻象在他前面，他勇往直前，从不动摇。最后 他成了个肖像兼风景画家，他大狩猎的结果。但是最初的兴奋由工作顺手激起的兴奋和快乐过去之后，孟安卿 的心里渐渐空虚，终于成了一片荒凉，出其不意，有一天他突然回来，回 果园城来了。他在车站下面的旅馆里订了个房间，在里头

16、关两小时，仔细的从鬓角 上拔掉几根白头发，随后他走出来，一直上了河堤。郊野上好风光，天色澄蓝，阳光充沛的照耀着新犁起的田地、树林和 大路，仿佛向人报告好运。而鸟儿在柳树上鸣唱着，在堤岸旁边，孟安卿 没有想到，它们看见他惊骇的飞开了过去他跟它们那么亲密过的，现 在它们不认识他了！接着他进城，在果园里，春天他曾陪同姨表妹去掐花，夏天他们曾游 玩过的，现在果树大半都衰老卷秃了，有的且被砍伐代以新的小树了。最 后他走上市街，在街上，仍旧是尘土，仍旧是狗和猪。“看起来只有这里 没有变动。”他心里想。面坊的磨子响着，脚踏磐的撞击声一直传到外 边。药铺里的舂药声仍旧是老调子，叮咚叮当，药臼的鸣声活泼而又清

17、脆。终于他站在那个一直深埋在记念中的门前，手按在门环上，他迟疑不 决，既然已经回来，既然不久就要看见想念的人，何不把这种好心情多保 存一会儿？一个熟人凑巧解救了他。正在这时候，一个卖纸烟的凑巧从那边走过来。卖香烟的！ ”他走过去。卖纸烟的原先卖梨糕，他自己小时候是个买零食的好主顾。你不卖梨糕了？ ” 不，不卖了。现在没有人做了。”卖纸烟的惊异地看着他。你可知道朱太太还住在这里?卖纸烟的说她仍旧住在老地方，压根儿就没有搬过。“那么”孟安卿的心跳起来，气色变了，脸红了。他本来想问另外 一个女人，朱太太的女儿，他的姨表妹，忽然他改了口。“那么，这城里有个孟安卿，你认识吗？ ”“不，不认识。”他说他根

18、本不相信有这个人，他以为只是爱开玩笑的 捏造来骗人的传说。一阵失望压倒了孟安卿，突然间他感到兴亡变迁，时间加到人身上的 变化。他想起他在旅馆里拔掉的白头发，他的终于无可遮掩的皱纹。现在 果园城人更进一步告诉他，他们认为根本没有他这么个人，只在人家的笑 谈中才存在了。孟安卿毫不动弹的站着，脚踏算药臼照样响着，其实 连它们也变动过了；狗和猪从旁边走过去，他也不再感到亲切了。他向空中愣好半天，最后，看见卖纸烟的还等着他，他搭讪着买了一包。他没有再询问他的姨表妹。他珍重的将在果园城买的香烟塞进口袋,然后向车站那边走去，火车在等候他，一切旅馆和按月出租的房子都在等 候他。一九四三年二月二十日（选自果园城记，有删改）4. 孟安卿为什么要离开果园城？答:答案（1）他满腔壮志，追求梦想，而果园城讲究实际，无法实现梦 想。（2）担心爱情的幻象破碎，姨表妹沦为世俗所认可的能干的老婆，他不 愿接受这样的