浅析软装饰在新中式室内设计中的应用

1、    浅析软装饰在新中式室内设计中的应用    李蓓蕾摘 要：古往今来，中国人用诗词、家居陈设来表达自己对哲学的体会，表达随遇而安、顺应自然的理念。在新中式风格的室内空间中，通过对中国古文化和诗词的体验，理解古人在做设计是精神的物化，运用软装元素和现代表现手法，协调处理好人、空间、环境之间的关系，最终达到天人合一的精神境界。关键词：软装饰;新中式风格;设计手法;中式思想新中式风格以中国传统文化内涵为设计根基，包括中国历史、地理、人文、儒家、道家、佛家、书法、建筑、绘画等方面，是对中国传统文化的继承。在设计的作品中，首先要以中国传统文化的内涵为设计根基。

2、例如，融合老子“道法自然”、董仲舒“天人合一”的思想;表达中国传统美学中“言有尽而意无穷”“象外之象，景外之景”等意境;营造中国传统思想“和”的氛围，重视人与自然、人与人、人与环境之间的和谐的中式思想。1 室内软装饰室内软装饰指的是室内空间完成基本的装修后，运用那些便于移动、易于更换的布艺、家具、陈设品等，对空间进行二次设计和风格塑造。软装涵盖对家庭空间、商业空间、样板间家具定制、画、陶瓷、花艺、布艺、灯饰等的装饰设计，通过饰品、艺术品的陈列设计赋予空间更多的文化内涵和品位。2 中式设计思想和新中式风格自古以来，中国人崇尚过一种闲逸优雅的恬静生活，对所处的自然环境持一种随遇而安的心态，抑或是受

3、了数千年传统文化中的浪漫、高洁等情操的熏陶，古人在制陶器、建园林、做家具、作书画的同时，其实是追求清静的境界，保持淳朴心态的写照。2.1 中式设计思想第一，宜设而设，精在体宜。在明清时代，“宜”是室内设计的核心概念和价值标准。宜可以分为三類，一是因地因人制宜，二是宜简不宜繁，三是宜自然不宜雕琢。第二，删繁去奢，绘事后素。删繁是指去除过于复杂的装饰，去奢也很重要。“绘事后素”是孔子的话，是他对美的一种看法。在孔子眼中，绘事是那种装扮出来的美丽效果，而素则是自然的、气质的美。孔子认为“素”要美于“绘事”。这体现了一种“大美无言，大象无形”的中国士大夫的文化追求。第三，因景互借。因景互借，体现了中国

4、建筑设计的一种整体观。居室、住宅、庭院，小环境和大环境统一在一起考虑，目的是实现一个艺术化的生活环境。2.2 中式设计的审美取向第一，随方制象，各有所宜。指根据不同客观环境的条件（方）来安排与其相应的人文景观（象）。其中，大至城市的土木营建，小到虫石花鸟的玩赏无不反映了中国人的审美要求与理念，认为这样便能合适地体现出各自独到的特征。“随方制象，各有所宜”是古人对环境营建的境界要求。第二，宁古无时，宁朴无巧，宁俭无俗。体现出了古人对于有着时间痕迹，被岁月与时光提炼出来的经典事物情有独钟，在简简单单之中包罗万象，在古朴静谧之中透着高贵与典雅。2.3 新中式风格新中式风格是中国传统文化在现代空间背景

5、下的演绎，在室内布局、家具造型及色调方面，吸取传统装饰的“形”“神”，以传统文化内涵为设计元素，摒弃繁复，结合现代家居简洁、舒适的特点，以现代人的审美来打造富含传统韵味与美学精神的居室。3 新中式风格之设计手法3.1 以传统方式做中式设计主要通过借景、造景、留白、对称与均衡，意境的营造等传统手法进行现代的应用。借景，有意识地把视线外的景物“借”到视线范围中来，是中国园林艺术的传统手法，使空间得以拓展。造景的“景”即风景。是由物质的形象、体量、姿态、声音、光线、色彩乃至香味等组成。留白，空间当中的装饰品数量不宜过多、过密，营造独特意境，并符合东方人所钟爱的“留白”，即在中国绘画中，表现为部分与部

6、分之间大块一无所有的空白。从技术上看，为突破某些艺术媒介的限制，取得以少胜多、以一当十的效果。中国传统山水画就是因为有了空白，才为那些有限的形装填了宇宙般广阔无垠性，从而大大强化了作品的审美效果。3.2 以现代方式做中式设计即使用非传统手法，如混搭、融合、夸张、幽默感、艺术运用。其中，混搭主要是物与物、家具与家具、饰品与饰品之间的混搭。艺术氛围的营造可以利用花艺、配饰、艺术品等增添气氛，也可以间接地用搭配的形式来营造艺术感。4 软装饰在新中式室内设计中的应用4.1 布艺在新中式室内设计中的应用新中式风格的布艺产品包括窗帘、床品、地毯、抱枕等。从图案上来看，以中国传统纹样为主，结合现代表现技法，

7、具有历史悠久、形式多样、图意相生等特点。例如，牡丹纹样、水波纹、龟裂纹、回形纹、云纹等都广泛运用于室内软装中。4.2 花艺绿植在新中式室内设计中的应用花艺绿植作为重要的软装饰元素慢慢地步入千家万户，成为室内软装饰设计中不可缺少的一部分。花艺，也称花道，兴于宋，盛于明，插花形式受禅宗及道家影响，崇尚朴素自然，讲究简劲奇古的野趣创作，表现手法近似文人画。花瓶最早出现在魏晋南北朝，由供养礼佛的花而来。“花”字在南北朝以前的文字中还没有出现。“花”与“华”通假，从野生花卉，到庭院栽植，再到厅堂摆放，花的芳香、艳丽和品德也随之进入中国文化的基因谱系。于书斋雅室中置瓶插花，乃古代文人生活的雅趣之一。“花中

8、四君子”中的兰花，玉兰不是一般的小巧娇媚之花，而是能压得住场的花中君子，既雅洁又不失大气，且有文化底蕴。4.3 陈设品在新中式室内设计中的应用新中式风格的陈设品可以分为功能性陈设品、装饰性陈设品以及宗教性陈设品。功能性陈设品主要以实用功能为主，如书房中的文房四宝，古人对此颇有讲究，制作精美，气韵清雅，赏心悦目，藏玩皆宜。而到了明代，在尚古的同时加入文人阶层的审美，把追求简逸、幽隐和自然的生活理想与家具、器具的设计融合在一起。正因如此，明代成熟的工匠技术和清高倨傲、淡泊致远的文人士气，孕育了古朴、简洁、雅致的眀式风格。5 结语新中式风格的室内软装饰设计对于设计者而言，需加强对传统文化知识的理解，通过深厚的传统文