历史人物画创作札记

1、历史人物画创作札记张永海有不少圈外朋友曾对我说：“你们画家可真幸 福，但凡作画总是胸有成竹，无须眉头紧锁、搜肠 刮肚、寝食难安地苦思冥想，如此创作是何等的惬 意和轻松。”他们一定是在一些场合，尤其是于笔 会中见到不少画家如此这般地实践着“胸有成竹” 这个令人无限避想又令人肃然起敬的作画方式：作 画者面对素纸，只略为沉思便提笔箴墨挥写开来. 动作是那么连贯潇洒，在围观者的啧啧称奇声中笔 走龙蛇,一蹴而就，笔落画成。苏轼在文与可画贫竺谷偃竹记,中就曾写到：“故画竹，必先得成竹于胸中，执笔熟视，乃见其所 欲画者急起从之.振笔直遂，以追思所见，如兔起 鹘落，少纵那么逝矣。”晁补之在赠文潜甥杨克一学 文

2、与可画竹求诗中曰：“与可画竹时.胸有成竹。” 后人便将此说比喻为做事先有成算。事实上.古人讲 的“成竹在胸”，意指在技术方面的千锤百炼而到达 的一种化境，正所谓百炼钢成绕指柔。这就好比在创 作者的脑海中置入一套夏杂而精确的编码，一旦挥毫 便按指令顺程序而走.这确实是种令人憧憬和向往 的美妙境界。但能做到这一点的往往是在某个固定题 材上的无数次重复的结果,更多的是发生在小品画中。 然而，一幅大型的历史人物画创作便难以做到成竹在 胸.至少对我而言是如此。一年多来的两幅大型历史 人物画林祥谦和林那么徐的创作经历让我深深 品尝到了个中的甘苦与艰辛。从创作伊始便纠缠在诸多的矛眉和问题之中。 大型人物画创

3、作往往画面人物众多.围绕人物故事 及情节进行多角度、多层次的空间布局安排，成为 草图阶段的一个主要任务。这是一个无中生有的过 程。腺胧中似乎有无数的形式在等待着你去表现， 然而，如何防止平庸和俗套是个考验。这是一个极 具挑战性也是最为煎熬的过程。我的体会是，大型 作品创作寻找整个画面的“势”尤为重要，它贯穿 并主宰着一切。所有的细节都因它的建立而有所依 附并得以安排。在林祥谦创作中，这个“势”被设定为一 种平视的角度，画面中所有人物被密集地压缩在一 个空间里.并通过不同的动态、表情和道其等使画 面的“势'得以加强。滚滚乌云如铅重般压降下来. 在压抑的令人宇息的空气里呈现出巨大的矛盾冲突

4、 也衬托出这场工人运动的悲壮与惨烈。镇压工人的 军阀残暴而狰狞，如豺狼虎豹般面对赤手空拳的铁 路工人大施淫岐.枪砸脚踢。对林祥谦更是酷刑相 加，威遥利诱。面对刽子手手中闪着塞光的刀，林 祥谖大义漂然.视死如归.雷鸣般喊出：“头可断. 血可流，工不能复！”显示出工人阶级领袖强大的 精神气场和英雄汽概。在林那么徐创作中，这个 w 表达在跌宕书画评介punting and calligraphy rav»ew/虎18sanxl90cm 20xx起伏的构成中。虎门销烟过程中所产生的大量姻算 成为画面以虚衬实，以实扬虚，并到达虚实相生的 一个重要构成要素。画面的“势”因烟雾而起，环 绕盘旋，一

5、组组人物以各自不同的形态随烟雾的走 势而构成波浪起伏的动态感。像此起彼伏的连绵山 脉，而构成这些山脉的每个人物那么动态各异，表情 生动，他们或喜悦兴奋或凝神专注，个个肌肉结实， 精神饱满，正汗水涔涔、热情高涨地投入到这场举 世瞩目的销烟中。主角林那么徐那么如一座纪念碑矗立 在显要位置，他面色凝重，眉宇紧寰，意志坚决， 内心却汹涌澎湃，忧国忧民，这位被称作放眼世界 第一人的民族英雄如中流砥柱般站立前方，与背景 人物相互照应，与这场轰轰烈烈、波澜壮阔地销烟 运动共同构成一部宏大而壮丽的交响乐章。与小品画的胸有成竹、一挥而成相比照，历史 人物画创作那么是一个需要不断推敲、反复琢磨的过 程。它不仅需要创作者的激情.更需要理智和冷静， 而且更多的是考验作者的综合素质。创作者要懂得 如何统筹、协调及合理分配各造型要素。他既是一 位编剧.又是一位导演，在添加和删减中不断处理 各种信息并使所有细节都各得其所，各安其命.使 一切造型语言既符合理法，又能突破常规，在矛盾 中求统一，在和谐中求独特，并最终能有效地衬托 主题，使画面完整，人物形象生动饱满而耐人寻味。黄永玉曾对大幅作品创作做了一个非常形象的 比喻：犹如几百只四处爬行的螃蟹，要将