纪录片拍摄策划方案

1、纪录片拍摄策划方案1. 片头 : 青春励志 , 昂扬向上 2. 主片 : 开头以空镜介绍一下大上海的整个的风貌、繁华。让人一眼感受到国际化大都市的五光十色 , 从外在展示上海对于大学生的吸引力。之后根据拍摄的流程和相关故事的发展脉络进行剪辑, 从内在上展示上海这座城市的魅力。包括相关字幕 , 背景音乐 , 同期声以及相关镜头的调色。结尾用相关的语言配合空镜给人一个思考的空间。八. 注意事项1. 设备带全并确保有一套备用设备, 防止主设备出现损坏不能继续拍摄。同时,要注意保护好设备。2. 尊重当地的人文风俗, 爱护景点文物, 随时关注天气情况。3. 后期编辑采用素材的时候注意相关的版权问题。思想

2、汇报专题篇二 : 纪录片夕阳下的城市纪录片拍摄计划夕阳下的城市纪录片拍摄计划1. 选题 : “中国大妈”被诉扰民前几天, “中国大妈”在美国跳广场舞被起诉扰民一事在网上炒得沸沸扬扬, 这在折射出我们的国民素质低、未能考虑到他人感受而打扰他人正常生活的同时, 也反映了美国人民对我国中老年人健身方式的不理解。通过这个选题, 希望能让更多的人( 不单是外国人) 了解中国中老年人的丰富多彩的健身方式、如何正确的运动健身以及健身的重要性 , 从而展现“中国大妈”的精神面貌, 树立中国中老年人积极的正面形象, 传递正能量。2. 主题毛泽东同志曾比喻“青年人好像早晨八九点钟的太阳”, 按此推理中老年人应该就

3、算是“夕阳”了。本选题希望通过他们的视角看待城市生活, 通关过他们的户外锻炼来展现他们的生活态度。取名“夕阳下”的城市, 不是要拍城市的夜生活、或者人们在工作一天后的感受之类的。而是要拍摄“夕阳红”们通过户外锻炼, 愉悦身心、保持健康的生活状态。3.拍摄对象参与户外锻炼的中老年人( 包括晨间锻炼和晚间锻炼)4.受众分析本选题的受众以中老年人为主, 也已他们的事例感染生活在他们周边的年轻人 , 让他们意识到锻炼身体的重要性。5.影片构架场景拍摄 : 中老年人在户外锻炼中的状态组织者( 发起者 ) 、参与者与旁观者的互动人物采访: 某拍摄地点组织工作者的采访某拍摄地点参与者的采访某拍摄地点旁观者的

4、采访(1) 拍摄方式主要采用样本拍摄。将记录几组不同镜头( 如 : 广场舞、太极拳、毽球、跑步等等 ), 每组镜头集中于一些样本身上( 如: 组织者 1-2个、参与者 2-3 个 , 旁观者随机 , 人数待定 ), 采用定机位拍摄、移动场景拍摄 , 而访谈的对象选择固定的场地进行拍摄 , 移动场景拍摄素材用画外音录入及音乐转场。【内容】夕阳洒在这座城市最繁华的街市上 , 街市上南来北往的人汇成了一股股人流, 跟随着其中一股人流 , 我们路过教堂、剧院、书店, 直到我们看见了他们。拍摄场景二 : 中老年人 ( 一个或几个 ) 去参见集体户外锻炼 【内容】 一个 ( 或几个 ) 中老年人正在去锻炼

5、场所的路上。拍摄场景三 : 准备工作【内容】他 ( 们) 到场地后 , 做准备活动 , 录制采访画面并保留同期声拍摄场景四 : 健身活动开始 【内容】 中老年人们开始锻炼活动 , 录入锻炼画面 , 采访旁观者并录入同期声拍摄场景五 : 休息【内容】 健身的中老年人在运动一段时间后休息 , 采访组织者 ( 为什么发起这项运动、如何正确运动 ) 、参与者 ( 他们身上的故事即 , 参加锻炼后身体状况的变化 ) 并留下同期声 ( 重点部分 ) 拍摄场景六 : 继续锻炼【内容】在短暂的休息后 , 户外锻炼的参与者们又重新投入了锻炼 ( 后期加入音乐、画外音 ) 拍摄场景七 : 回家【内容】。晚间锻炼结

6、束 , 收拾东西准备回家 , 采访参与者 ( 锻炼后的感受 ) 并留下同期声拍摄场景八 : 结尾【内容】次日清晨, 新的一个轮回开始了, 定点拍摄 ( 后期快进 , 通过太阳、云的位置变化表示时间流转 ) 。通过这组镜头表现“生命不息 , 运动不止”的主题。并引申出各个年龄段的人都应该注意锻炼身体 , 即便工作压力大的年轻人应不例外。 (2) 拍摄记录拍摄思路以真实的记录手法 , 从客观的角度拍摄中老年人在锻炼活动过程中发生的事情 (3) 拍摄记录拍摄重点采访组织者如何正确运动 , 用以加强知识性参与者身上的故事 , 用以突出故事性和悬念性;( 比如用画外音来告诉受众, 这名参与者曾经得过什么

7、病。如: 从这位鹤发童颜的老人身上, 您一定看不出他曾经是一位XX 病患者等等 ) 。篇三 : 纪录片拍摄AND 脚本格式策划选题缘由目的意义思路风格 =纪录片策划文案一、选题1.来源 : 网络、媒体、其他2. 打动你的地方、兴奋点3. 核心内容、事、人、现象史 )6. 把握度4.7.思维程度、启迪、诉求 5. 题材基本定位 ( 边缘、平民背景 ( 社会、人文、历) 二、人物1. 主角背景、材料 ( 经历、家庭、外表、细小动作、价值观)2. 人物困难呈现真相 3. 配角戏分配、传递、推动4. 配角隐喻什么?主角挖掘、空间三、拍摄中可行性1. 场景表、发生事件2. 发生事件可能性、把握度3. 发

8、生意外可能性、把握度4. 意外象征性意义四、情节考虑1. 情节转折 2. 主要抗争点、矛盾3. 如何平衡关系 ?态度 ?4. 拍摄可行性五、拍摄经费预算拍摄脚本所有的电影 , 电视剧 , 广告 , 记录片 , 资料片 . 脚本的形式都是一样的 . 无非就是镜号 , 景别 , 拍摄手法 , 拍摄内容 , 旁白 , 注音 . 等等 5 分钟对于一部记录片来说 , 太短太短 . 几乎什么都没有讲就没有了 . 拍片子就像讲故事一样 , 首先内容要有主题 , 然后有开始 , 有过程 , 再有结尾 . 片子形式是多样的 . 可是格式是固定的 . 记录片和其他片有很大一点是不一样的 . 就是真实 . 告诉人

9、们的是最真实的东西 . 按照以前大师的说法 , 真正的记录片只能在人的背面 , 因为你永远无法知道你的下一部会发生什么 . 但是电视的形式注定了是不可能这样的 .所以 , 当你要拍摄这样一个小专题时 . 先要想好 , 你的主题是什么 ? 要告诉人们什么样的故事 ?想好了以后 , 你就知道怎么去拍了 .5 分钟 , 对于一个大师来说 , 应该会很难 . 对于一个初学者来说 , 似乎又变得简单了 . 我制作纪录片的一些体验 CBS 60 分钟栏目编辑斯迪夫 ?谢帕德讲课笔记文章来源 :CCTV 更新时间 :20XX-6-80:29:27 60 分钟是美国哥伦比亚广播公司的新闻杂志节目, 每周一期在

10、全世界主要电视台播出。每期包括3 个社会调查性纪录片。斯迪夫 ?谢帕德 (Steve Sheppard)是 60 分钟资深制作人,多次获得艾美奖。20XX 年 11 月以及20XX 年中旬 , 他在北京广播学院主授两期讲习班。以下是我的听课纪录, 参照翻译了他的讲课提纲整理如下 , 请大家分享。关于开场与开头关于演播室用的开场,先要有个文案 , 我们叫它“蓝纸”。你最好先参考一下蓝纸上有什么可以直接运用 ; 其次 , 你再考虑一下究竟还讲些什么。它是你同观众连接起来的第一要素, 它吸引观众的兴趣, 但又不是故事的本身。如果还有些话必须说, 把它放在主片中会多余, 就可以放在里讲。第一段画面必须

11、是整个片子中最强、最好的, 它首先要吸引观众。如关于丹泽尔 ?华盛顿的那个片子, 第一组画面就是他没有获得奥斯卡奖 , 仅获得提名。我们问他这件事的感想, 他说 : “那怎么可以 , 我应当获奖。”这就引起观众的兴趣了。如果镜头回答不了,那就用解说来讲。不要只考虑个别部分, 而要考虑这些片段加在一起是否构成很好的整体。可以在镜头前作解释, 也可在过渡处插解说 , 要做到天衣无缝。我们常把过渡性的解说叫做“BRIDGE ”, 它把 A 段带入 B 段 , 让观众牢牢地进入故事内部。它是一种转场形式,而所有的转场也相当于过渡性的解说词。解说词要像紫禁城里的御道一样顺畅 , 顺利地过渡转换。有时你可

12、以旧话重提, 为的是推动故事的发展。唯一不能打破的规则是: 解说词必须把故事讲清楚。关于结尾和兴趣点如果说蓝纸是“前期文案”, 结尾就犹如落幕。结尾时的最后一句台词, 最好刚巧落在一个主人公的镜头上, 做场记时你要预先想到。结尾最好有一个总结的功能全片究竟要说的是什么 , 有时甚至要特地做一个结尾的镜头。全片结束时你最好再看一下最初的文案“蓝纸”, 讲故事不要老走捷径, 要搞一些跳跃性的东西。记者出镜往往是最好的办法。对于结尾的处理我们可以看看 苏丹的饥馑: 拍此片是我们派出了两个组, 一个组跟制片人 , 另一个组在林子里转。他们在林子里正好碰上了大使先生 , 我们在播出的前一天改了一下, 把

13、原来删去的林子里采访大使的画面又加了上去。肉头是关于喜剧演员Rob Riner的故事。除了使用了对于主要演员的采访片段, 也运用了对其他人的采访。角色本人当然可以是故事推进,Rob Riner 本人没有获过奖, 本片的结尾就以他主演的影片结尾作结尾, 这是没有结尾的结尾。1980 年 ,我们拍了一部关于乔治? 本斯的传记片。他已经98 岁了 , 还与一个年轻的歌手结婚。我们认为最好的结尾是把观众拉回到他的节目中来。采访是在夜总会进行的, 我们并不感兴趣 , 对于许多的音乐我们又不懂。在最初完成之后, 我们又看了一遍夜总会拍的素材。发现其中有许多镜头与访谈中说的话是吻合的, 配合起来效果就有了质

14、的飞跃。我们还拍摄了乔治在路上走的镜头, 其中遇到了一位老人 , 老人与他比谁更老一些, 两人的对话很有趣, 还有观众中在散场后的反映。这都不是预先设想的, 而是即兴抓拍的 ,非常富于感情。要保持画面中的兴趣点,不然观众就会迷失。哪怕一句话中你有一、二个镜头能挑起观众的兴趣, 也就很好。尽可能要有“动作” , “动作”就是吸引力。它能保持兴趣点。慢动作也可以形成兴趣点 , 有时运用音乐 , 但要有理由和动机。例如前面出过一个收音机的镜头 , 你再出音乐就不会使观众迷失。要向广告片中的片花学一手 , 来一点“挑逗”(TEASE) 。开场镜头本意就是为了吸引观众看下去。有时声音先入非常有用, 例如

15、炮弹引起的心理损伤一片被美国军方禁演了40 年 , 我们重新做这部片子时就用那段40年前被禁演的影片资料开篇, 这就有卖点了。情感特殊时刻采访要考虑 : “我们打算谈什么? ”而不是“我们在哪儿采访?”乔治?本斯每周都要去教堂看望埋葬在那里的爱妻。他们结婚50 年了 ,恩爱非常。我们的记者原来不愿意去教堂, 制片人说服了他, 在那里呆了 10 分钟 , 拍出了很有效果的一段。到现场去讲故事,是非常好的方法。作为一个政客、总统候选人, 乔治有刻板的一面, 也有幽默的一面。开篇是他在国会大厦里走动的镜头, 这是精心选择的。虽然看起来不很起眼, 但是我们考虑的是怎样使镜头有更丰富的含义。“情感特殊时

16、刻”能够激起我们的强烈反应。在编辑时, 应当确立一个总的趋向, 就是使故事向前发展。场景越多越好, 动作越多越好。卢旺达的凶手由两段没有衔接点的场景组成, 它是用解说词来过渡衔接的。这里用了许多人脸, 这些人杀过很多的人,却这样麻木不仁, 毫无表情。这些脸的镜头很有价值人总是最容易被关注的, 这里的人都是当事人。片子里的话用英语提问翻译成卢旺达语回答是卢旺达语再译成英语, 共经历了 4个步骤。有时却省略了一个或两个过程。翻译与说话者的声音应当有一个时间差, 说话声要提前。蓝本蓝本 (BLUE SHET),它是简短、主题鲜明的故事梗概。它告诉我们老板, 这是关于什么的故事?为什么要说这个故事?为谁讲这个故事?蓝本文字要吸引人, 措词很重要。例如要讲一个高层老板, 你可以将他描述为“家财万贯的某某”。作为记者不能没有观点, 但要把故事公正的表达出来。故事是两面的 , 必须把两面都表现出来。蓝本要简明易懂,It SimpleStupid,中文意思是: “保持它简明到犯傻。”不允许信息冗余。你交代得太多, 会没有伸缩的余地。例如采访拍摄中会发