浅谈广东汉剧、汉乐关系与唢呐吹奏特色和应用

1、浅谈广东汉剧、汉乐关系与啖呐吹奏特色和应用广东汉剧院广东广州510000摘要：广东汉剧是粤东地区盛开的一朵鲜艳奇葩。其发展历程厂与同 处粤东客家地区的广东汉乐休戚相关，这种互为的相牛性联系，为双方的进一步完 善与传播起到了积极的作用。文章重点阐述了广东汉剧、汉乐关系与喷呐吹奏特 色，以供参考。关键词：广东汉剧；汉乐关系；锁呐吹奏特色据查“广东汉剧”与“广东汉乐”原来是两种互不相干的艺术品种， 是在20世纪二三十年代，由于汉乐师与外江戏（汉剧）艺人互相串班活动，才 导致汉剧吸收了一些汉乐曲牌，从而丰富了汉剧的音乐表现力，2008年，广东 汉剧入选第二批国家级非物质文化遗产名录。广东汉剧为广东三大

2、剧种之一，曾 被周恩来总理誉为”南国牡丹”。一、汉剧“汉剧”即广东汉剧，原称“外江戏”，是以西皮（乂称北路）、二黄（乂 称南路）为主要声腔的皮黄剧种，舞台语言沿用“中州音韵”。外江戏源于湖北 汉剧的“荆河派”（现称荆河戏），约在乾隆末年流入粤东兴梅、潮汕地区（据肖 遥天先牛民间戏曲丛考及大埔县博物馆保存的乾隆年间罚戏禁碑）。其艺术 形式主要是唱、念、做、打，剧目主要是以各朝的历史故事为主，伴奏的弦乐俗 称“三件头”（即头弦、月琴、三弦），伴奏用的曲牌原来并不多，与全国皮黄剧 种大同小异，据己故著名汉乐师罗琏祥及己故汉剧老艺人罗恒报等说，汉剧与汉 乐是互相吸收借用，是20世纪二三十年代开始的。当

3、时汕头有很多汉乐班社， 如“公益国乐社”、“以成国乐社”等。他们在和弦索之余，还兼唱些外江戏以助 兴。后来乂吸引了一些外江戏艺人到汉乐社来清唱汉剧，如钟熙懿、丘赛花、李 光华等。此后他们互相串班，活动频繁。汉乐爱好者赖宣（梅县松口人）首先串 班参加外江戏班的演出和伴奏，而且带去了汉乐中使用的“角胡”（用竹制八角形的琴筒，演奏吋用双膝关节处夹住琴筒，发音清脆，近似旦行发音。此种乐器 还是汉乐名师饶淑枢从广州传冋来，加以改革制成的，以后广东汉剧称此乐器为 “提胡”）。以后他们就把广东汉乐的一些串调等曲牌穿插在唱腔的空隙之间，这种形式就逐渐固定了下来。广东汉乐在广东汉剧中正式作为烘托剧情的 “情节音

4、乐”大量使用，还是在1950年后。罗琏祥、饶淑枢、罗九香、余敦昌、 范思湘等汉乐家先后参加汉剧团乐队之后，才把丰富的广东汉乐曲牌作为烘托剧 情的间奏音乐。根据资料显示广东汉剧实际上它来自皮簧合流后的徽戏，与闽西汉剧同 属以西皮二黄为主要声腔，用中州官话演唱的剧种。清雍正至乾隆年间，徽剧传 入广东后形成。广东汉剧的表演程式与京剧、湘剧、祁剧、湖北汉剧等剧种大 同小异，但也有自己的特点和风格。它的武功属南派，脸谱有百多种，以黑、红、 白三色为主，黑色象征刚勇，红色象征忠贤，白色和青色象征阴险、奸诈。广东 汉剧的音乐唱腔以皮黄为主，兼收昆曲、高腔、吹腔、小调等，并保存很多古老 的曲牌。朴实淳厚，高昂

5、悲壮，是广东汉剧音乐唱腔固有的风格特点。其角色行 当分公脚、老生、小生、老旦、正旦、花旦、红净、乌净、丑脚等九大行。它的 伴奏乐器也颇有特色，头弦、扬琴、提胡、三弦、椰胡、锁呐等和配合大鼓、铜 锣、大钺、小钺、碗锣、铜金、小锣、马锣等击乐、及号头是广东汉剧特有的伴 奏乐器。二、汉乐“汉乐”即广东汉乐，由于汉剧关系被称为&isquo;外江弦’0七 百多年前，宫廷古汉乐从中原南迁流传到粤东等边远山区的，并与客居地方的民 间吹打乐、民间小调、庙堂音乐等乐种融汇交流，从而形成了别具特色的音乐流 派，成为广东省三大乐种之一。2006年被国务院列为国家非物质文化遗产第一 批保护

6、名录。汉乐大体包括：丝弦音乐（即汉调音乐、i口称儒乐）、清乐、中军班音 乐（包括民间小调）、民间大锣鼓和庙堂音乐五大类。其中汉乐喷呐吹牌曲调分： 军乐、礼乐、宴乐、喜乐、舞乐、哀乐、神乐七大类都为汉剧所用。丝弦咅乐根 据剧情多用于汉调为主烘托剧情，锁呐吹牌曲调多用双“中锁呐”（广州平均律 c调锁呐或潮州平均律c调喷呐）为主乐，广州平均律d调小锁呐为次。中啖呐 根据传统定调为满七孔（筒咅为7、5）,满七孔（筒咅为3、2）o广州平均律d 调小锁呐为降e和降b为主，也可随意转调。吹奏音符多用四分、八分，很少十六分，没有三十二分，不加花指，为 的是适应锁呐吹牌的特点，多用于强拍屯歇，弱拍起咅，旋律跳跃

7、幅度大，刚劲 浑厚，优雅大方。还有吹奏吹牌风格6 1, 3 1音阶特色。但，在吹奏中为要体 现传统音色特色表现，那么汉剧汉乐啖呐吹奏哨片一定要用南方客家地方河边生 长水竹材料做成喷呐哨片。它以北方芦苇做成锁呐哨片发咅不一样，北方芦苇哨 片发音高亢瞭亮、刚劲浑厚。客家水竹哨片发音娇健清脆、刚中带柔，音色带 有麻皮之音。但，潮汕地区啖呐哨片发音与客家啖呐水竹哨片发音基本相同。但， 也有不同的地方。潮汕喷呐哨片是农田种谷麦杆做的，发咅轻脆娇嫩又省力，咅 色柔美甜韵之感。由于北方定调锁呐、哨片关系，所以，汉剧汉乐客家锁呐在吹 奏风格上南北地区是有区别的。北方锁呐吹奏技巧繁多表现力强。南方客家啖呐 有其

8、独特的艺术风格，有浓郁的客家色彩，古朴典雅、优美感人。三、喷呐特色与功能汉剧锁呐吹牌，无论有词伴唱或无词吹打，均可表现喜怒哀乐各种情感, 在传统剧和现代剧中同样具有如下特色与功能：1、喷呐属管乐，剧情上用二支中喷呐（俗称主吹和帮吹），结合打击乐， 场面 上，气氛热烈，一般丝弦音乐而不及的。2、使用的牌调已约定俗成，变作一种“程式”。剧中规定的程式已为观众熟悉， 认可。如点绛唇吹古等已知道这程式咅乐是表现什么内容的。3、适宜场面大，气氛热烈的合唱。如传统剧白蛇传水战时，锁呐 和吹与众唱满江红，更显得气氛磅礴，增润威武。4、可补充皮簧唱腔，以填词方法利用牌子（类似昆曲填词）取得更隹 唱腔功效。5、

9、吹牌当中军乐、礼乐、宴乐、喜乐、舞乐、哀乐、神乐七大类均可 拆节使用， 用了上段，转换架势场面之后，可接用下去，很灵活。女口，风吹 荷叶煞 用于“击鼓骂曹”等。四、汉剧锁呐曲牌应用锁呐曲牌，无论在数量上、还是在表现力上，都要比丝弦曲牌丰富。在 剧情上凡升帐（堂）、点将、狩猎、迎送（迎宾接客）、出阵、出巡、出宫、摆宴、 打战等等戏剧场面，总少不了锁呐曲牌的烘托渲染。喷呐曲牌除传统汉乐吹牌外, 还有来自昆曲唱腔吹牌。女口：六国封相：点绛唇、村里迂鼓、北庭花、北梧桐儿据查新水令是武九腔首曲。等等。但，结合广东汉 剧汉乐传统曲牌，在旋律上是有所发展和变化的。总之，啖呐吹牌曲调根据汉剧 传统演奏形式可分

10、为单曲、套曲两大类型伴奏。根据其不同用途，分类如下：1、升帐点将元帅升帐或武将（女将）上场之前“点将”。都以锁呐吹牌来渲染气氛。 用二支喷呐吹点绛唇吹牌调转吹古吹牌。如遇女将升堂点将吹牌应吹粉 迭吹牌转吹古。吹古有慢吹急吹之分，这要看剧情需要而定的。2、升堂办案汉剧传统剧目中，人凡主帅（主官）坐堂，皆用喷呐吹牌吹奏升堂以烘 托宏大的场面与庄重肃穆的戏剧气氛。与升帐点将吹牌一样吹奏。曲调根据角色 身份、性别、差异而酌定吹牌曲调级别，不可乱套乱用。3起兵、行兵汉剧传统剧中，起兵、行兵亦用喷呐曲牌伴奏以壮声威，此类曲牌数量 较多，大都昆曲移植而来，如玉芙蓉、驻马停、普天乐、步步娇、风入松、 石榴花、

11、甘州歌、锦蒲开、锁南枝、将军令、朝阳歌等。这些曲牌至今 在昆曲、京剧中均可以找到，旋律稍有差异，主干部分则基本一致现将常用的几 支吹牌曲调加以介绍。4、演兵、比武背番子、神童歌、驻马停、红绣鞋、将军令等曲牌，均可用在演兵吋吹奏。比武曲牌可分武打和水战两类，均在两军对阵之时吹奏。女口耍孩儿、 收江南、压一拍等为武打曲牌；黄龙滚、下小楼、蝶子翻、战刀花等 为水战曲牌。5、迎宾、饮宴接驾、迎宾、贺功、寿诞、摆宴、饮酒是所奏的曲牌，曲调一般喜悦欢 快，并带有喜庆之气。常用的牌调有慢转中吹古迎宾客万年欢小拜 堂庆元冋进酒寿诞开等。6、出巡、常用吹牌朝元五马普天乐六母令饶饶令出队子及 三千等。常用曲牌朝天子琵琶词等。6、灵堂、哭祭传统汉剧中，人凡灵堂、祭奠、盖棺、掩尸等情节也常用锁呐曲牌进行 伴奏。哭皇殿哀哀泪大拜堂、水龙吟、烧香调、雁儿落等锁呐曲牌 在汉剧中的常用。8、表示情节动作如换衣，用换衣调。下拱用算八卦。舞蹈，如打胜仗，用得胜 利。根据以上所述，这些吹牌