转调二郎神_闷来弹雀(徐伸)原文

1、转调二郎神闷来弹雀（徐伸）原文闷来弹雀，又搅破、一帘影。漫试著春衫，还思纤手，熏彻金猊 烬冷。动是愁端如何向？但怪得、新来多病。嗟旧日沈腰，如今潘 鬓，怎堪临境？重省。别来泪滴，罗衣犹凝。料为我厌厌，日高慵起，长托 春醒未醒。雁翼不来，马蹄轻驻，门闭一庭芳。空伫立，尽日阑干 倚遍，昼长日静。【此词的另一个版本】：闷来弹鹊，又搅碎、一帘花影。漫试著春衫，还思纤手，熏彻 金猊烬冷。动是愁端如何向？但怪得新来多病。嗟旧日沈腰，如今潘 鬓，怎堪临镜？重省，别时泪湿，罗衣犹凝。料为有厌厌，日高慵起，长托春 醒未醒。雁足不来，马蹄难驻，门掩一庭芳景，空伫立，尽日阑干， 倚遍昼长人静。【注释】 转调二郎神：

2、唐教坊曲名。 沈腰：指消瘦而腰围变小。 潘鬓：潘岳秋兴赋：斑鬓髟以承弁兮，素发飒以垂颌。 言 斑白鬓须上接帽子，白发飘飘直垂下马。 慵起：懒起 醒（ch ng ）:喝醉酒神志不清。【讲解】此词以真挚的情感，倾诉了作者对侍妾的一往情深。词之上片 实写作者怀人，下片设想侍妾怀己，这一结构，不仅使思念者与被思 念者更加接近，相互映衬下情感的力度、深度愈大，而且虚实相间， 增加了可读性。表情达意方面，此词采用层层翻入法，将缠绵而复杂 的情感抒写得委婉细腻，入木三分，荡气回肠。起首三句，强烈地突出了作者深挚的怀人之情。勾勒出侍妾去后词人愈思念愈绝望的痛 苦心境。漫试 三句，恰当地表现了作者同侍妾日常相处

3、时的绵绵情 意，反映了作者由于失掉她而动辄生愁、如之奈何的苦楚。新来多病，一方面承以上各句，说无休无止的苦苦思念使词人积忧成疾， 另一方面又启以下三句，说昔日的消瘦（沈腰）依然，如今的发白（潘 鬓）新添，以至于 怎堪临镜 因怀念别人而生病，致使形态容颜都变 了样子，自然都是感情真挚的表现。词的下片，转从侍妾怀己方面抒情。过片三句是当时诀别，她 的痛泪洒罗衫，想是至今还没有干。以下三句，又再悬想而今，她为了恋念词人的缘故，成天无精 打采，昏昏欲睡。这几句用细节和情态的描写，勾画了一个相思女子 的形象。其中 长托春醒未醒 一句最妙：分明是 为我厌厌，可是 不能吐露，只能 长托春醒未醒 用春来病酒的

4、理由来掩饰。这种欲说 还休，同样是最炽烈最痛苦的。再说，既然托辞 春醒，则侍妾借酒 消愁的情状亦可知。雁足以下三句写女主人公对会面的希望而又失 望的心情：雁足不来 说信也没有， 马蹄难驻 说人也不来。门庭寂 寂，芳景如斯，空生怅望而已。综上，词之上片写作者怀人，情绪是绝望的，所以他连报喜的 灵鹊也弹驱；下片写侍妾怀己，却仍有无穷的痴想，因而尽管雁足不来，马蹄难驻，女主人公却依旧 空伫立，尽日阑干倚遍 上片的 绝望之情与下片的痴想，从不同侧面抒写了主人公对伊人的一往情 深，具有异曲同工之妙。此词虚实结合，想象丰富，结构严整，文笔生动，情感深挚， 表现技巧高超，把怀人的情绪表达得感人至深，爱情词、

5、怀人词中堪 称佳作。【】作者徐伸，三衢（今浙江衢县）人。宋徽宗政和初年，以知音 律，为太常典乐，出知常州。他是倚声填词的行家，有青乐府，词多杂调，不传于世，唯以此转调二郎神闻名天下。全于乐 府雅词拾遗转录此篇，植字每多有异，今择善而从。词人有一侍妾， 为正室不容逐去（事见王明清挥塵余话），作此词怀念其爱妾， 抒写了真挚的感情。上片从 弹鹊 写起，写出侍妾被迫离去后，词人因相思、怀念 而起的忧闷心理。据民间传说，喜鹊是传报喜讯的，现在爱妾已一去 不返，在词人心目中再无喜讯可报，可是那喜鹊偏偏叽叽喳喳，叫个 不休，词人在忧闷中乃有弹鹊之举。这一迁怒于鸟的行动，本来是为 了发泄心头的烦恼，求得一时的

6、痛快，不料想 又搅碎一帘花影，触 景生情，又徒添花落人去的。 漫思 以下三句说，到了，试穿春衫， 本来是令人高兴的事，但是现在爱妾不在身边，情况不一样了：词人 随意地试穿一下春衣，就想到爱妾那一双纤嫩的手，是那一双纤嫩的 手给自己缝衣、试衣、熏衣，直到熏炉（金猊）内的香料燃烬变冷。（熏彻金猊烬冷，也暗示人去屋空，温馨日子一去不回，眼下变得 冷冷清清了。）总之，弹鹊也好，试衣也好，爱妾离去以后的一切消 愁解闷的活动，都反增添了愁闷，动是愁端如何向，但怪得、新来多病。动辄生愁，由愁加病，病又加愁，愁病交加，使人消瘦，这 是怎样一种刻骨的相思啊！紧接 新来多病，引出下文： 嗟旧日沈 腰，如今潘鬓，怎堪临镜？沈腰，南史 沈约传载，沈约陈情，言己老病，百日数旬，革带常应移孔。后以 沈腰 为腰围减损的代称， 亦可泛指人的消瘦。潘鬓，潘岳秋兴赋序：余春秋三十有二，始 见二毛。又秋兴赋：斑鬓发以承弁兮。 后即以 潘鬓 作为鬓发 斑白的代词。李煜破阵子词：