风流才子——柳永

1、风流才子柳永 柳永，（约柳永，（约987年年约约1053年）北宋著名词人，年）北宋著名词人，婉约派最具代表性的人物。汉族，崇安（今福建武婉约派最具代表性的人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称排行第七，又称柳七柳七。宋仁宗宋仁宗朝朝进士进士，官至屯田员，官至屯田员外郎，故世称外郎，故世称柳屯田柳屯田。他自称。他自称“奉奉风流才子风流才子柳柳永永旨填词柳三变旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以，以毕生精力作词，并以“白衣白衣卿相卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生

2、活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词凡有井水饮处，皆能歌柳词”，对宋，对宋词的发展有重大影响。词的发展有重大影响。 柳永于雍熙四年（987）生于京东西路济州任城县，淳化元年（990）至淳化三年（992），柳永父柳宜通判全州，按照宋代官制，不许携带家眷前往。柳宜无奈将妻子与儿子柳永带回福建崇安老家，请其继母也就是柳永的继祖母虞氏代养，直到至道元年（995）才又回到汴京。所以四至九岁时的柳永是在故里崇安度

3、过其童年时代的，此后柳永终身再也没有机会回到崇安。建宁府志中录的那首写在崇安中峰寺的中峰寺诗，就出于童年柳永之手，也可称之为神童了。 姓：柳永国籍：北宋名族：汉族出生地：京东西路济州任城县出生日：987年（丁亥年）逝世日期：1053年毕业院校：进士主要成就：北宋著名词人代表作品：雨霖铃、乐章集 少年柳永混迹于烟花巷陌中。少年柳永混迹于烟花巷陌中。51岁时，柳永终于及第，岁时，柳永终于及第，去过去过福建福建，留有，留有煮海歌煮海歌，对当时煮盐为生的民众给予了，对当时煮盐为生的民众给予了深切的同情。短短两年仕途，他的名姓就载入了深切的同情。短短两年仕途，他的名姓就载入了海内名宦海内名宦录录中，足可

4、见其在经纶事物上的天赋。可惜由于性格原因，中，足可见其在经纶事物上的天赋。可惜由于性格原因，他屡遭排贬，因此进入四处漂泊的他屡遭排贬，因此进入四处漂泊的“浮生浮生”，养成了一种对，养成了一种对萧索景物，秋伤风景的偏好。柳永常以萧索景物，秋伤风景的偏好。柳永常以宋玉宋玉自比，对此，不自比，对此，不予置评。柳永晚年穷愁潦倒，死时一贫如洗，予置评。柳永晚年穷愁潦倒，死时一贫如洗，谢玉英谢玉英、陈师陈师师师一班名妓念他的才学和痴情，凑钱替其安葬。出殡时，东一班名妓念他的才学和痴情，凑钱替其安葬。出殡时，东京满城名妓都来了，半城缟素，一片哀声。谢玉英为他披麻京满城名妓都来了，半城缟素，一片哀声。谢玉英为

5、他披麻戴重孝，两月后因痛思柳永而去世。死后亦无亲族祭奠，每戴重孝，两月后因痛思柳永而去世。死后亦无亲族祭奠，每年年清明清明节，歌妓都相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称之节，歌妓都相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳七吊柳七”或或“吊柳会吊柳会”，亦称为，亦称为“群妓合金葬柳七群妓合金葬柳七”。 柳永纪念馆位于武夷山风景名胜区武夷宫古街中段，一曲溪北岸，是一座三层楼阁式仿宋民间建筑，占地300米，坐南朝北，有展厅及办公室、储藏室、茶室等设施。风格朴实素雅，极富乡土气息。柳永纪念馆馆名由原中顾委委员、中央组织部常务副部长李锐题写。大门前草坪矗立着柳永全身站立铜像，花岗岩四方基座高1.34米，基座

6、正面镌刻柳永简介。 1.雨霖铃2.蝶恋花伫倚危楼风细细3.少年游4.望海潮5.八声甘州6.定风波7.竹马子8.玉蝴蝶9.鹤冲天10.采莲令11.黄莺儿12.满江红雨霖铃v寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都都(d)门帐饮无绪，（方）留恋处，门帐饮无绪，（方）留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。沉楚天阔。v多情自古伤离别，更那（多情自古伤离别，更那（n）堪，）堪，冷落清秋节，今宵酒醒何处？杨柳冷落清秋节，今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良岸，晓风残月。此去

7、经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？与何人说？v这首词是这首词是柳永柳永的代表作。本篇为作者离开汴京南下时与恋人惜别的代表作。本篇为作者离开汴京南下时与恋人惜别之作。词中以种种凄凉、冷落的秋天景象衬托和渲染离情别绪，之作。词中以种种凄凉、冷落的秋天景象衬托和渲染离情别绪，活画出一幅秋江别离图。作者仕途失意，不得不离开京都远行，活画出一幅秋江别离图。作者仕途失意，不得不离开京都远行，不得不与心爱的人分手，这双重的痛苦交织在一起，使他感到格不得不与心爱的人分手，这双重的痛苦交织在一起，使他感到格外难受。他真实地描述了临别时的情景。全词由别时眼前景入题。

8、外难受。他真实地描述了临别时的情景。全词由别时眼前景入题。起三句，点明了时地景物，以暮色苍苍，蝉声凄切来烘托分别的起三句，点明了时地景物，以暮色苍苍，蝉声凄切来烘托分别的凄然心境。凄然心境。“都门都门”以下五句，既写出了饯别欲饮无绪的心态，以下五句，既写出了饯别欲饮无绪的心态，又形象生动地刻画出执手相看无语的临别情事，语简情深，极其又形象生动地刻画出执手相看无语的临别情事，语简情深，极其感人。感人。“念去去念去去”二句，以二句，以“念念”字领起，设想别后所经过的千字领起，设想别后所经过的千里烟波，遥远路程，令人感到离情的无限愁苦。下片重笔宕开，里烟波，遥远路程，令人感到离情的无限愁苦。下片重笔

9、宕开，概括离情的伤悲概括离情的伤悲。“多情多情”句，写冷落凄凉的深秋，又不同于寻句，写冷落凄凉的深秋，又不同于寻常，将悲伤推进一层。常，将悲伤推进一层。“今宵今宵”二句，设想别后的境地，是在残二句，设想别后的境地，是在残月高挂、晓风吹拂的杨柳岸，勾勒出一幅清幽凄冷的自然风景画。月高挂、晓风吹拂的杨柳岸，勾勒出一幅清幽凄冷的自然风景画。末以痴情语挽结，情人不在，良辰美景、无限风情统归枉然，情末以痴情语挽结，情人不在，良辰美景、无限风情统归枉然，情意何等执着。整首意何等执着。整首词词情景兼融，结构如行云流水般舒卷自如，时情景兼融，结构如行云流水般舒卷自如，时间的层次和感情的层次交叠着循序渐进，一步

10、步将读者带入作者间的层次和感情的层次交叠着循序渐进，一步步将读者带入作者感情世界的深处。感情世界的深处。 伫倚危楼风细细,望极春愁，黯黯生天际。 草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴v 蝶恋花蝶恋花伫倚危楼风细细伫倚危楼风细细，作者柳永，创作年代北，作者柳永，创作年代北宋，作品体裁：词。表达了已经倦游思归，怀念亲爱的人宋，作品体裁：词。表达了已经倦游思归，怀念亲爱的人的内心活动。词采用的内心活动。词采用“曲径通幽曲径通幽”的表现方式，抒情写景，的表现方式，抒情写景，感情真挚。巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人感情真挚。巧

11、妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体。这首词妙在紧拓的缠绵情思融为一体。这首词妙在紧拓“春愁春愁”即即“相相思思”，却又迟迟不肯说破，只是从字里行间向读者透露出，却又迟迟不肯说破，只是从字里行间向读者透露出一些消息，眼看要写到了，却又煞住，掉转笔墨，如此影一些消息，眼看要写到了，却又煞住，掉转笔墨，如此影影绰绰，扑朔迷离，千回百折，直到最后一句，才使真相影绰绰，扑朔迷离，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。使相思感情达到高潮的时候，戛然而止，激情回荡，大白。使相思感情达到高潮的时候，戛然而止，激情回荡，感染力更强了。感染力更强了。 长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。 夕阳鸟外，

12、 秋风原上， 目断四天垂。 归云一去无迹， 何处是前期？ 狎兴生疏， 酒徒萧索， 不似少年时。 这首词描写作者落魄潦倒时茕茕独处的凄凉情形。上片写词人在长安古道上马行迟迟，秋蝉在高高的柳树上呜叫，声音纷乱哀凄，夕阳在飞鸟外的远方渐渐沉落，旷野荒原上秋风习习，极目四望，没有人烟，只有旷阔的天空如幕帐般向下四垂。下片写所爱离去，一去后便再无踪迹。如今冶游狎妓的兴致已经衰减，昔日酒友也寥寥无几，一切都如虚如幻，不像少年时那样狂放不羁，无所顾忌。全词表露出世态炎凉、人情冷暖的悲绪。 v东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕， 参(cn)差(c)十万人家。云树绕堤(d)沙，怒涛卷霜雪，天堑

13、(qin)无涯。市列珠玑(j)，户盈罗绮(q)，竞豪奢。v重湖叠巘(yn)（人教版语文课本写的是山字旁加献，“巘”是“山献”的繁体）清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌(qing)管弄晴，菱歌泛夜， 嬉嬉钓叟莲娃。千骑(j)拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁（亦作“凝眸”）。v此词作于公元1091年（元祐六年）苏轼由杭州太守被召为翰林学士承旨时，是

14、作者离杭时送给参寥的。v词的上片起势不凡，以钱塘江喻人世的聚散离合，充分表现了词人的豪情。v从上片写钱塘江景，到下片写西湖湖景，南江北湖，都是记述他与参寥杭的游赏活动。v结尾几句表现了词人超然物外、归隐山水的志趣，进一步抒写二人的友情。v此词以平实的语言，抒写深厚的情意，气势雄放，意境浑然。郑文焯手披东坡乐府说，此词“云锦成章，天衣无缝”，“从至情中流出，不假熨贴之工”，这一评语正道出了此词的特色。词人那超旷的心态，那交织着人生矛盾的悲慨和发扬蹈厉的豪情，给读者以强烈的震撼和深刻的启迪。自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日恹恹倦梳裹。无那！恨薄情

15、一去，音书无个。早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。 这首词从深切的同情，抒写了沦落于社会下层的歌伎们的思想感情，反映了她们对幸福生活的追求与向往，以及内心的烦恼与悔恨。上片融情人景，以明媚的春光反忖了人物的厌倦与烦恼情绪。下片通过细腻的心里刻画，反映歌伎对自由幸福生活的渴望与追求。登孤垒荒凉，危亭旷望，静临烟渚。对雌霓挂雨，雄风拂槛，微收烦暑。渐觉一叶惊秋，残蝉噪晚，素商时序。览景想前欢，指神京、非雾非烟深处。向此成追感，新愁易积，故人难聚。凭高尽日凝伫，赢得消魂无语。极目霁霭霏微，暝鸦零乱，萧索江城暮。南楼

16、画角，又送残阳去。 望处雨收云断，凭栏悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、萍花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遗情伤。故人何在?烟水茫茫。难忘。文期洒会，几孤风月，屡变星霜。 海阔山遥，未知何处是潇湘?念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。v 此词写羁旅行役中对朋友的思念之情，望处二字统摄全篇。一起写雨收云断，暮色苍茫景象，自然逗起宋玉悲秋的联想。面对肃杀摇落的秋景，词人剪取其中最典型的水风、蘋花、月露、梧叶，而用轻、老、冷、黄四字加以形容，便见得秋光满纸。遣情伤三字转到怀念故人之思。 鹤冲天v黄金榜上。偶失龙头望。黄金榜上。偶失龙头望。v明代暂遗贤，如何向。明代

17、暂遗贤，如何向。v未遂风云便，争不恣狂荡。未遂风云便，争不恣狂荡。v何须论得丧！何须论得丧！v才子词人，自是白衣卿相。才子词人，自是白衣卿相。v烟花巷陌，依约丹青屏障。烟花巷陌，依约丹青屏障。v幸有意中人，堪寻访。幸有意中人，堪寻访。v且恁偎红翠，风流事、平生畅。且恁偎红翠，风流事、平生畅。v青春都一饷。忍把浮名，换了浅青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。斟低唱。 采莲令 月华收，云淡霜天曙。西征客、此时情苦。翠娥执手，送临歧、轧轧开朱户。千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾？一叶兰舟，便凭急桨凌波去。贪行色、岂知离绪，万般方寸，但饮恨、脉脉同谁语？更回首、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟树

18、。 v黄莺儿，词牌名。因北宋柳永所作“园林晴画谁为主”一首为咏黄莺而得名，以柳永此词为正体，双片九十六字，前片四仄韵，后片五仄韵。王诜、陈允平词正与柳永词同。晁补之词之句读小异，无名氏词之减字，皆为其变体。按此词前段第二句至第五句与王诜词“北圃人来，传道江梅，依稀芳姿，数枝新发。”陈允平词“南陌嘤嘤，乔木初迁，纱窗无眠，画阑凭晓。”句读平仄如一，俱作四字四句。词律点作六字一句、四字一句、又六字一句者误。至前段第六句作上一下五句法，第七句即与上句作五字对偶，王词“夸嫩脸著胭脂，腻骨凝香雪”，陈词“看止宿暗黄深，织雾金梭小”，后段第二、三句亦作五言对偶，第六、七句与前段同，五首皆然，当是此调体例，填者辨之。陈