《兰亭序》的书法美欣赏丨喻革良细品兰亭之五

1、兰亭序的书法美欣赏丨喻革良细品兰亭之五兰亭序的书法美欣赏丨喻革良细品兰亭之五兰亭序是一篇妙文，更是书法杰作。这虽然是王羲之酒后即兴所写的一篇草稿，有多处涂涂改改的地方，但正因作者无意求工，反而下笔随意，潇洒自然，气韵生动。下面我们从章法美、笔法美、字法美三方面来欣赏一下它的艺术特色：一、章法美：章法布局是一幅作品的宏观感觉，一件优秀的作品，必须是章法美、笔法美、字法美，三美合一，而人们欣赏一件作品首先是看它的章法美。我们欣赏神龙本兰亭序 ，它的章法布局非常美，通篇采取纵有行、横无列，行款紧凑、首尾呼应的方式。全文共 28 行，每行的疏密大致相等，又不整齐划一，前 4 行极疏朗，其中第二行与第三

2、行之间简直“疏可走马”，怪不得乾隆皇帝看了觉得“疏可盖章”，于是从上到下盖了四枚印章，一枚圆印章“乾隆御览之宝”，一枚长方形印章“三希堂精鉴玺” ，一枚方形章“宜子孙” ，一枚长方形 “寿”字印章。中间较匀称，末 5 行又越写越趋紧密，行与行之间的长笔画互相穿到对面一行，似乎天然而成。全篇共 324 字，字与字之间， 大小随意， 不求划一， 长短配合，错落有致，如美女般各尽其态，极尽变化。通篇气息淡和空灵，不激不厉。前 4 行极疏朗，其中第二行与第三行之间简直“疏可走马” ，怪不得乾隆皇帝看了觉得“疏可盖章” ，于是从上到下盖了四枚印章，一枚圆印章“乾隆御览之宝” ，一枚长方形印章“三希堂精鉴

3、玺” ，一枚方形章 “宜子孙”，一枚长方形 “寿”字印章。末 5 行又越写越趋紧密，行与行之间的长笔画互相穿到对面一行，似乎天然而成。二、笔法美：笔法也就是用笔，它是书法的灵魂，笔法美是一件优秀作品所必须具备的。神龙本兰亭序的笔法美是令人惊叹的，总体讲用笔遒劲， 妍美流畅， 点画精湛， 一丝不苟。 具体说，光是最简单的“点”的写法，就有斜点、平点、短点、长点、出锋点、曲头点、带钩点、左右点、上下点、两点呼应点、三点相连点等等。察字一点有钩，很特别岁字四点，各有变化亦字三点相连每个三点水的点法，都不一样再看横画的写法，就有露锋横、露锋横、带锋横、垂头横、下挑横、上挑横、并列横等随手应变。再如竖画

4、的写法，或悬针，或玉筋，或坠露，或斜竖，或弧竖，或带钩，或曲头，或并列，各尽其妙。再如撇的写法，有斜撇、直撇、短撇、平撇、长曲撇、弧撇、回锋撇、带钩撇、曲头撇、并列撇等等。再如捺的写法，有斜捺、平捺、回锋捺、带钩捺、长点捺、隼尾捺等。再如钩的写法，则有竖钩、斜钩、横钩、竖弯钩、右弯钩、圆曲钩、横折钩、左平钩、回锋钩、大圆弧钩、尖峰钩等。大圆弧钩揽字两个铁画银钩尖锋钩分析以后可知王羲之善于运用勾、挑、牵丝来加强点画间的呼应，使点画之间脉络相通，意气流动。其牵丝映带，揖让挪移，使字里行间，气脉贯通，俯仰有情，这样的艺术效果是其它版本的兰亭序所没有的，所以说神龙本的笔法最精妙。更为难得的是这么多的笔

5、法变化，并没有刻意人为做作的痕迹，其笔画的提按导送、使转的起伏节奏，给人以浑然天成的感觉。这种丰富多样的笔墨是王羲之以前的张芝、钟繇等大书法家所没有的。王羲之确实是一位富有开创意义的大书法家。三、字法美：字法美， 就是每个字的结构美。 刚才讲了 兰亭序 每一点、每一横、每一钩都如此精妙，那么每个字肯定也是非常讲究的，所谓精品意识，在一代书圣身上得到了充分的体现。兰亭序书写还有最大的一个特点是同字异构，最为人津津乐道的是兰亭序中有二十个“之”字，写法各不相同，无一雷同，或平稳舒展，或藏锋收敛，或端正如楷，或流利飞动，达到了多样与统一的艺术效果。兰亭序中二十个“之”字的不同写法“之”字与鹅除了二十个“之”字以外，其它如“一、不、所”三字，皆有七次重复； “以”字有六次重复； “其、怀、於”三字，五次重复；“也、为、亦、人”四字，四次重复； “修、事、有、虽、足、仰、俯、视、感、兴”十字，三次重复；还有其它28 字，都有两次重复。这些多次重复的字，也是各尽其态，变化多端，别出心裁，自成妙构。纵览全篇，兰亭序中的章法、结构、用笔，显得提按得体，圆润流畅， 充分表现岀晋人萧散自然的风致，无愧为“天下第一行书”的称号。而神龙本 兰亭序 摹写者认真细致， 牵丝映带， 枯笔散锋，涂改修正，