广东省五羊职业技能鉴定所推介初级石膏画法推介

1、广东省五羊职业技能鉴定所推介初学者石膏写生右膏写生时初学者锻炼和巩i占i形体毅造的必备课题，也是毎个学生学画过程屮必须通过一个书要课程。石膏像素描是在经过儿何形体,静物素 描的学习，学握了一定的索描造型方法之后的一项重要的训练课程。是全面学习、学握索描造型的基木规律和方法的一个关键性的 阶段。黑人2027art. com戴帽老头石膏像写生要领:画右膏头像具冇h他训练乎段无法替代的优点：它有真人般的结构、比例关系，又具冇静物的稳定特性，白色的右膏体排除了色彩的十扰，便于较长 时间地深入观察分析。研究对彖的形体结构及其表现规律。同时，作为写生对彖的石膏像，多选白希腊，罗马或欧洲文艺复兴时期艺术人师

2、们的雕塑复 制品。这些作品造型严谨，形象鲜明，概括牛动，不仅为我们的写牛提供了完善的造型典范，也使我们在磨练技法的同时受到人师们崇高w美惜趣的熏陶。石膏头像的形体、结构，比我们以前学过的儿何形体和静物复杂得多。如何才能准确、生动、立体的表现石膏头像的形象呢？首先要注意如下儿点：第，要树立整体的观念，立体的观念。在观察和表现对象时不要平血地、孤立地去看对彖，不要只看到形状而看不到立体转折的空间。不要只看 到局部而看不到整体。观察是表现的前提,只有认真观察体会了z后,在写生中才能有意识的表现和训练自己的眼睹和作画能力。只有整体的观察，概 括的表现，才能准确生动地画好石膏头像。第二要掌握正确的绘画步

3、骤。初学者一定要按照正确的步骤來洒,这是在整体观察的请提下，通过概括的方法一步步完成写生作品的过程。这个过 程的基木要领就是：由整体到局部，山大体到具体c在不断概括、比较中完善表现对象。如果不按正确步骤画，机会顾此失彼，无法画准确复杂的右膏 头像。初学者总是习惯于孤立的一点点描绘局部，一部分一部分地凑形，而且重形不重体，不善整体比较，同步深入，这是石膏像写生z人忌。第三,要了解，熟悉结构，学握表现技法。了解头部的结构关系，是画好石習头像的内在依据。结构不对,就画不准，更画不出鲜明生动的形象。所以，对头部的骨骼、肌肉及其构成关系要力求熟悉。一切技法也都主要是作为塑造形体，表现结构的手段。在以前的

4、写生中学过画形、用线、也明暗 的一些技法，随着写生对象的造型更复杂,对写生技法的耍求就更高。在写生练习中要多思考,多体会，才能明白应该怎样画，为什么这样画。如对体 面造型方法的把握，就是石膏头像素描写牛的一个很关键的课题。不仅要学握如何分面，排线。重耍的是耍理解和掌握如何处理体而关系，因为体而关 系是形体结构的外在表现形式。可见，掌握好体而造型方法，即使技法问题，又是对形体结构的认识问题，缺乏对结构的熟悉，理解。也就不能很好掌 握体面造型的方法。所以说，技法不是一个个机械的表现方法，它是建立在一定的认识和理解的基础上的，而口也是需要经过刻苦的努力训练才能真正 学握的。我们将循序渐进地讲述石育头

5、像素描中腰解决的一些认识问题，并通过各个示范作业，立观、浅显地阐明石膏头像写生的i般规律和农现技法。希 望初学者通过右膏头像素描的学习，能从根木上去理解，把握对彖。捉高素描造型能力。五官形体:维纳斯头勺(武汉美术网www. 027art. com五官结构示意图五官形体在人体头部结构屮式最突出的，也是头像写生屮最重要的部分，所以在画右膏头像写生前都要先画五官右膏形体。研究、熟悉五官的形 体结构，对画好石育头像是i分重要的。眼睛是个球体，置于眼肉中，外有眼睑包着，故我们看到的眼睛，只是眼球外露的那一部分。眼从眉弓到下眼睑，形成一下降的阶级梯状，而眼的 横向乂呈现一半圆球面。眼睛上方时眉弓，内侧是鼻

6、梁，外侧下方是颤骨。鼻子上部由鼻骨和鼻软骨构成鼻梁，下部鼻头由一球体和两个呈椎体的鼻巍构成，下而由鼻小隔和鼻翼合囤成鼻孔。炖的形体上窄下宽。整个鼻子可概 括为四大面，鼻梁到鼻头的中间位一大面，两侧各为一大面，鼻底为一大面。嘴部曲山下嘴唇构成，覆盖在山下颌骨的弧形面上。上唇面稍长，向下倾斜，唇锋分明：下唇稍短，呈台形体, 边缘柔和，嘴角在口轮匝肌的包裹下往往形成两个三角窝。耳朵形体由外耳轮，对（内）耳轮、耳乖、耳屏构成，耳朵外形上宽下窄，像个问号，造型生动而极富特点。 由对耳轮和耳屏围成的半圆形耳腔在中间衬托出内外耳轮起伏强烈、穿插变化的生动形体。五官形体写生:1、与4.步骤一般都是先抓大形，比

7、较大体的形态、注意比例，用长/线概括地确定位直，画出大体外形，再比较、确定斓、眼的位锂及形态，不 要太关注细节的形状变化。2、2、逐步把外形和眉、眼主要部分的形価明确，注意通过分面把眼部的基本结构和体积关系确定下來。3、按对象的明暗关系把背光面铺一遍，注意明暗交界线部分，并适当加重、强调人的体面感，使对象形体关系更明确，并仃一定的体积感。4、逐步深入刻浙，从主要部位明暗交界线到暗部、反光、投彩再从明暗交界线到灰部、亮部，一遍遍地刻画和调整，多从整体出发去比较各部分 的明暗层次及虚实关系，以求恰当地表现对象的结构和立体效果。要明确的是，深入刻画不是一遍完成的，不要在-个地方过分描画细节，要多比较

8、，分儿遍刻画完成。也不要只重眼睛和丿h头部分的描画，其他各 部分都耍同步塑造。画面的整体关系和大效果是最匝要的。鼻了是头部最突出的形体，训鼻了要强调其整体的立体感。鼻了大的形体比较单纯，应先从大体個的划分人于把握。鼻梁正面耳侧面的结构线要注 意把握，要明确结构关系，便可简单生碾。耳头部分是朿点，既要区别并尖与并翼的形体结构，又要强调其整体的立体效果。刻狮时要注意明暗交界线向亮部的过渡关系。鼻孔的边缘形体不町画得牛:硬、突出。嘴的形体看起來简单，画起來确不易。嘴是有肌肉软组织构成，明暗变化很微妙。上嘴梅形体是向下倾斜的，一般色调耍深一些；下膚 鞋面向上，明度要高一些。上唇的结构变化丰富，要注意其

9、起伏变化的关系。唇沟和嘴角也是要注意的地方，其形体及与周围关系要恰 当表现。最突出的部位往往是口缝和下膚底边，成为结构转折最强、明暗最深的地方。耳朵头部结构:人体头部的内在结构式山头骨和肌肉组成。头骨作为头部形体的构成支架，决定了头的基本造型。头骨冇一些较突出的点，称为骨点, 如额丘、皱眉丘、额丘、频丘等。它们没有或很少肌肉覆盖，对造型有更要的意义。石膏头骨写生的主耍目的还是耍了解头骨的结构关系。因此，有必耍在写生中理解熟悉头部各骨骼的名称、形态及联接穿插关系。头部骨骼分脑颅和面部两人部分，脑颅是个半球体，面部则包括由不同骨骼组成的眼眶、鼻腔、分齿等部分。头部骨骼除下颌骨能活动 外,其余都是固

10、定不动。头骨的结构虽复杂，但写生时抓住人的形态和体面关系，就能很好地塑造对象形体。珈骨向顶骨的线与撅骨的转折关系，标示着头形的正侧分解，是把握头部形体两大面的巫要部位。骨骼冇较换的质感，而且起伏变化丰富、强烈，很多转折部位在刻両时对比较强，边缘明确，耍注意鉴体协调，统一，不耍过分刻画细节。下颌骨头部肌肉图头部肌肉依附着头骨，与头骨共同构成头部颜血的外观。头部肌肉主耍是在颜面，他们附着在头骨上通过收缩和扩张，拉动骨骼运动,或产生表情。可见，肌肉是可运动的。肌肉的运动会使头部的形态发牛变化，肌肉与骨骼共同组成头部的形体关系。所以，了解头部肌 肉的形态及运动规律，对于认识和把握头像的形体是十分垂要的

11、，对其后的石膏头像写生很有帮助。面肌石膏傷分面像:亚历山大分面像通过分而來把握物象的形体，是素描造型屮十分重要的概括手法。在学习儿何形体素描时，我们就认识了不同方向的而构成形体体 积的原理。但过去画的是简单的形体，而现在要画复杂的石膏像。为了提高学习者对复杂形体的概括能力，可以从画石膏分面头像写生 开始练习，这样既可以帮助概括地认识头部结构的大关系，又促使树立立体的造型观念。右;分面像是在把握人的形体关系的基础上，不顾具体、繁杂的小结构，而按照大的体面关系趋概括处理表现出來的形体，它既保留了对象的基木 形体特征，又不同于原形彖。对照比较亚历山大分面像与后面的同一形象的实物面像，可以看到，分面像

12、把繁杂多变的形体结构变得简洁、淸晰、明确 了，这就是概插的力量，从中也可以学到一些对形体进行概插处理的原理和方法。在以后的石習头像写生中，都要用到概括分面的手法，不过，那将不同丁-画分面像，而是通过分面确定复杂结构的大关系，把握物象的立体构成框 架，一遍逐步深入瞰造，达到准确、立体地表现对彖的目的。但就对形体的概括而言，分而的基木原理是一致的亚历山大分面像步骤一阿格里巴分面像分面像写生一是耍抓准形和体血，二是耍把握明暗层次关系。而形是和分而结合起來的，在比较，确定大的比例、形态关系后 就是找准儿个大体而的位置，由大而到小而地逐步比较，划分。切不可拘谨和孤立地一块块描0画明暗也是先人体地铺背光部

13、，分出明h咅两人面，然示再画暗部不同块面的层次调子。通过不断的比较、调鉴，达到丰富而协调的效杲。石膏头像结构素描：男青年头像素描有两种基本的表现形式，一种是以用线为主，一种是以用明h咅为主。线条便于表现形，明賠便于表现体。处于表达和研究的需耍, 以某一种方式为主來分析节点进行练习时十分必要的。结构素描就是以线为主來研究对彖形体结构关系的一种训练手段，也是素描表现 的一种艺术形式。山于石膏像的明暗变化复杂，使人难以分辨和把握对象的内在结构，所以，以线条为主来强调表现对象的形体结构关系，而省去丰富的明暗变化，对于学习，研究头像十分有益。在石膏头像写生的前期阶段，练习画一些头像结构素描是非常重要的。

14、石膏头像写生步骤:对于初学者來说，正确的写生步骤是训好衣服写生画的组织保证。正确的作画步骤來自于正确的观察与认识，同时也促使我们养成正确的观察习惯。 从整体到局部再回到整体，是观察与表现的基木原则，体现在具体的写生步骤中，就是要先大形后小形，先大体后局部，先大层次后小变化。在把握大 关系的前提下不断地比较，逐步地深入，这是在写生中时时应提醒口己的。罗马青年石膏写生步骤讲解1、注意观察对象的整体人形，抓住外形特征及头、胸、底座三大体块的大关系。起稿舟长肓线确定整体的高度与宽度，划分各人体块 地比例、基本形，再找出五官的位置。在这个过程中，要注意用线要轻松，只找大形，不要顾细节，只有大形体比例关系

15、对了，才能进 一步画准各部分的形。在确定大形的前-提下，概括地画出头部大的体面、结构关系，如：从眉弓，额骨到下颌的连线，划分出拖布正侧两犬面，鼻子、脖子等处的正、侧体 面及一些小的体面也逐步划分出來。这样，在确定头部立体框架的过程中，也把各主要部分的基本形画明确了。在这一步中，画形是与分面结合起來 的，在分血的过程中也完成了对形的确定，这就是用立体的眼光看对象、画对象。3、分析受光与背光两大面，进一步抓准明暗交界线的变化，开始铺背光部。第-遍明暗铺得较简洁，不耍有很多变化，不要管细节，不耍拘谨，只适当注意明暗交界线的部位，以区分明喑两人而为主。4、从明暗交界线开始把暗部再画-遍，区分暗部不同的

16、结构面，强调交界线到反光的明暗变化，注意体面的穿插感，并把五官等主要形体画得更具体、明确。这一步已经确定了对彖明喑和形体的人效果，使石膏像的幣个形体关系更明确、丰富，为进-步深入刻画打下良好的基础。5、深入刻画是对形体关系的进一步塑造。要在体面农现的基础上，使对象形体逐步丰满,明暗逐步丰富,结构关系更加完善，整体和空间关系更加协 调。深入刻i田i总共主要部分开始，注重明喑交界线所体现的形体转折、联接和穿插关系。从暗部到亮部的过渡要有体面感，明暗的深浅，虚实要适可而 止。深入刻画不是一遍完成的，不要孤立的画局部，不要把一个地方画到底了再画到另一个地方去。一定要整体比较，各部分的关系逐步有序的层层

17、 深入。深入刻画要冇主次，抓重点，对立体感较强或结构转折明确的地方，要画徳对比明确，体积突出。反z则画得相对柔和；猱询面的主婆形体要画得 丰富,实在。后面及次要的部分要画得简略、含糊,这都是从整体效果出发把握大的形体关系的需要。6、通过儿遍深入刻画后，再冋到整体关系上作最后的调整，可以把画放在远处，看看画而的整体效果是否层次分明、结构协调、完整 统一。因为在深入时比较关注局部关系的刻两，难免有整体关系上的照顾不周。通过调整，增强或减弱某些体感效果，修止和处理某些 结构失调，加深或淡化某些明暗层次，使z从整体上达到更加完善的程度。石膏写生表现技法朱里诺石膏像写生（如何画准形体）iffli准形体是

18、右膏像行生的首要任务,也是最基本的问题。为了使初学者更加明确写生步骤要领,我通过朱里诺石膏头像写生,着重阐明在训形的过 程中的观察与表现方法。1、观察比较外形的人关系，用轻松的长直线为石膏头像人形定位：整体的拓度、宽度、头、颈、座三部分的比例。头、颈、底座的基本形及其连接关 系。注意，一定耍用极简练的线，此步只是对大形的定位。2、在确定外形大框架的前提下进一步明确外形大关系，同时确定头发、物管等主要形体的位逻。只概括比较大关系，不要管细节，重在抓准三大部 分的基木形及其组介动态关系。3、在找准各主要部分位置的前提下开始分面：头发的几人体块，面部的正、侧面向分界，五官的基木体面及颈部、底屎的体面。注意多比较，不要急于画小体而，重在把握各大体而的位習与形态关系。武汉美术网www. 027art. com4、在概括基木体面的基础上对五官等主要形体进一步分虬 然后开始舗人体明暗，使画面人的形体关系明确起來。金此，右膏像的形体人关系犁造 完成。然后再通过深入刻慚來最终丰富和完善训面效果。不氾画例高乃依石膏像亚历山大石膏伏尔泰石