当代影视剧中对成都的城市意象研究

1、    当代影视剧中对成都的城市意象研究    王沁钏【摘 要】“城市意象”是由上世纪50年代美国著名城市规划学家凯文·林奇提出，他认为城市意象具有可读性和可意象性，城市意象不单单指城市的形态和构建，还包含着城市独有的历史人文和精神特质。随着大众传播的不断发展，不少导演和创作家也将这种城市意象的理念表达在自己的影视剧之中，如许泰豪导演的好雨时节。本文通过该影片中描绘的成都外在形象和内在理念两部分，对影视片中的城市意象构建方法展开研究分析，在了解成都景观的同时，解读了成都独特的文化内涵。【关键词】城市意象；外在形象；内在理念；文化内涵：j905

2、文献标志码：a ：1007-0125（2018）35-0099-01许泰豪导演的好雨时节，整部影片的情节并没有多么复杂，郑宇成饰演的朴东河因出差来到成都，在杜甫草堂邂逅了自己的大学同学，也是他一直心心念的女人高圆圆饰演的吴月。吴月对于过去一些事情的“失忆”让朴东河百思不得其解，而吴月告诉朴东河自己已经结婚的消息更让他痛苦不已，朴东河从吴月上司口中得知吴月的丈夫死于“5·12”大地震，给吴月留下了心理创伤。影片的最后东河再次来到杜甫草堂的门口，吴月战胜了对自行车的心理阴影，推着自行车向他走来。整部影片可以用“唯美”二字来表述，高圆圆和郑宇成二人精湛的演技，导演细腻的剪辑手法，向受众讲述

3、了一个温暖人心的故事。而这部电影从片名好雨时节，也因杜甫那首脍炙人口的春夜喜雨显得文艺和雅致，充满了成都独有的城市气息。一、城市外在形象的构建影片一开头的前八秒，首先出现的是朴东河手拿一张竹林的明信片，而紧接着空姐的一句：“我们将在半个小时后到达成都双流国际机场”，以一种简单直白的方式，体现出这座城市的名称成都，而明信片上的竹林，也是成都这座城市的一个代表物。朴东河同事接与身边陌生人的对话、吴月带朴东河坐着老式人力三轮车去清华路吃饭，身边人说是都是成都话，这样本土化的语言出现在影片中，不仅不会让受众觉得突兀、奇怪，反而会让人觉得更加贴近成都这座城市真实化的生活原态。电影好雨时节将朴东河和吴月邂

4、逅的地点设置在杜甫草堂，杜甫草堂是中国唐代大诗人杜甫在成都时的故居。在影片中还有吴月和朴东河在大熊猫基地逗熊猫玩耍的情节设置。不论是杜甫草堂，还是大熊猫、川菜，在今天他们早已成为成都文化的代表符号。影片让受众觉得唯美的一个原因，就是导演拍出了成都这座城市的“美”，让受众在看影片时多了几分享受，增添了几分对这座城市的向往。二、城市内在理念的传达城市意象构建不仅仅是构建外在形象，关键是通过外在形象来表达、展现这座城市独特的内在文化与理念。影片很好地将成都的惬意完美展现出来，无论是小巷子里的火锅，还是晚上公园里跳舞的老年人，都在向受众传达着成都惬意、安适的生活理念。在影片的开头，刚到成都的朴东河就被

5、同事带到老巷子吃了一碗正宗的肥肠粉。导演将拍摄的地点没有设在高档酒楼或者餐饮区，而是选择了老巷子，那里有抽着烟的师傅现场调制的臊子和简单古朴的座椅，这样接地气的拍摄才可以把最真实的成都居民日常生活状态展现出来。从影片名好雨时节取自于杜甫的那首春夜喜雨，再到杜甫草堂里茂盛的竹林、堂内的物件陈设，无不展现着这座城市浓郁的文化底蕴。在影片中随处可见一些保留依旧完整的老式建筑，说明这座城市注重历史文物的保护工作。影片如果单单讲述两个大学同学相恋却始终没能进一步发展的故事，不免有些老套和无趣，导演的巧妙之处在于揭示吴月“失忆”原因的时候像人们展开了另一段历史往事：“5·12”大地震，吴月的丈夫

6、死于那场地震中。导演在处理这段历史的时候并没有通过资料回放来进行讲述，而是将镜头对准了成都鲜活的百姓生活。在影片中朴东河去的施工现场就是地震的受灾区，影片展现的时间是汶川地震后的一年，虽然很多地方的重建工作依旧在进行，但在导演的镜头中我们看到成都人已经在积极地走出悲痛的阴影，投入到家的重建过程中。广播中播报的是：“认购爱心茶苗，帮助灾区茶农生产自救”，施工的现场还有两个孩子在一边玩耍，一边帮助妈妈捡石头，代表新的希望。在朴东河、吴月漫步经过的公园，人们正在跳着广场舞，充满活力，生机勃勃的景象，让受众难以联想到今天开心跳舞的成都人，一年前经历了怎样痛苦的生离死别。这就是导演想要传达给受众的情感，成都人以乐观的心态面对曾经的苦难，以积极地行动改建着自己的家园，以快乐的心情过好每一天。影片的最后，代表着成都人的吴月走出了地震的阴影，推着自行车走向在杜甫草堂门口等她的朴东河，预示着自己新生活的开始，更代表着成都人的生活会越来越好。生活在這座城市里的人是这座城市最好的代表符号，成都人乐观积极地心态，对生活和自己城市的热爱，更是代表了成都这个城市的人文内涵，是这座城市不可分割的一部分。近几年来，不少影视作品都通过自己的镜头展现一座城市的城