残雪作品《山上的小屋》中的陌生化运用

1、浅析残雪作品山上的小屋中的陌生化运用摘要：残雪在我国当代作家中具有鲜明个性化创作风格的作家2，其作品着眼于深层的 精神世界，笔者认为在其作品中“陌生化”理论得到很好的利用，以其作品山上的小屋 为例加以分析。关键字：陌生化残雪 山上的小屋“陌生化”作为学术观点被正式提岀來的是俄国形式主义理论家什克罗夫斯基（作为技 巧的艺术），是指描写一个事物时，不用指称、识别的方法，而是用一种非指称、非识别的 仿佛是第一次见到这事物而不得不进行描写的方法。艺术的手法就是使事物奇特化的手法, 是使形式变得模糊、增加感觉的困难和时间的手法。这种陌生化将其对象从其正常的感觉领 域移出，通过施展创造性手段，重新构造对对

2、象的感觉，从而扩人认知的难度和广度，不断 给读者以新鲜感，例如词性活用、巧用修辞格、象征、意识流、荒诞、自由联想等的运用。 而残雪作品山上的小屋将此手法得以淋漓尽致的运用，表达出残雪独特的文学观。山上的小屋是残雪第一篇公开发表的作品，铺开了一个家庭亲情变敌意的画面，整 个故事如同一个白日的梦境，飘忽、怪诞而乂不可思议。主人公“我”只是一个灵魂形象一 一个处在自身生存困境中的、备受煎熬却不屈的灵魂：“我”回家时在房门外占了一会儿, 看见镜子里那个人鞋上沾满了泥巴，眼圈周围浮着两人团紫晕。“我”喜欢把抽屉整理的整 整齐齐，听北风呼啸和狼的嚎叫。“我”还冇很多的奇异的幻觉：很多小偷在“我”的房了 周

3、i羽徘徊，许多人老鼠在风中狂奔，母亲和父亲的鼾声格外沉重，震得瓶瓶罐罐在碗柜里跳 跃起来。“我”的这些奇异的幻想得不到家人的证实、理解，反而因此受到家人的漠视与敌 意。家人却总把我整理的抽屉翻得乱七八糟，把“我”心爱的死蜻蜓与死蛾了扔到地上。“母 亲”墨绿色的脸上是给“我”的虚伪的笑容，其至想弄断“我”的胳膊，因为“我”开关扌m 屉的声音使她发疯；“父亲”总用狼眼瞅“我”；而“妹妹”的目光是直勾勾的，“左边的 那只眼变成了绿色”，常常刺得“我”脖子上长出红色小疹子来。“我”用狼嚎故意吓唬妹 妹。当“我”诉说山上的小屋的时候，谁也不听,谁也不理。“我照了照镜子,发现自己白 发苍苍，眼角流着绿色的

4、眼廉”，“我”在最亲近的血缘关系里，只得孤独地生活在敌意包 围之中。对这些人物语言、神情、动作、心理的描写，给人-种怪诞诡异恐怖之感。残雪在山上的小屋中以任意性夸张的自我指涉造成变形的效果，以幻视、幻听与联 想形式渗透着整体的精神恐怖。父亲格外沉重的蔚声震得瓶瓶罐罐在碗柜电跳起来，肿大的 头，每一块石了都闪动着白色的火茁，狼把头从门缝里挤进来，头皮被母亲盯过的地方肿起 来，父亲的眼睛变成了狼眼且是狼群中的一只“发出凄厉的嚎叫”，“我的胃里结岀小小的 冰块” “叮叮哨哨地响个不停”，母亲“墨绿色的小脸”，血管发出坪坪的响声，“像是在 打鼓”，太阳穴上“爬着岡鼓鼓的蛆蜘”其中的风景描写就是那些小石

5、了，在太阳光下 闪动着白色的小火苗。它们刺得“我”头昏眼花，眉毛上的汗流到眼睛里，什么也看不清， 这给我们一个酷热的夏天的卬彖，但小说的另一处又说道：“北风真凶，我的胃里面结出了 小小的冰块。我坐在围椅里的时候，听见它们丁丁当当响个不停”，这乂好像是在一个寒冷 的冬天。但实际上这些风景不过是“我”内心的风景，这些风景也彖征着“我”所处环境的 艰难和险恶。梦魇叙事也是残雪运用“陌生化”手法z,它是梦幻与现实的交错混杂，我们很难分 清哪里是现实，哪里又是梦幻的产物。山上的小屋中描写了不同人的不同的梦庸，父亲 在井底掉了 i把剪刀，“我在梦里喑喑下定决心，要把它打捞上來”，在梦中发出惨烈的叫i吟,

6、父亲的梦与一把莫须冇的剪刀和关；母亲在我清理抽屉时，从门边仲进“墨绿色的”小脸, “我做了一个很下流的梦，到现在背上还流着汗”；“我”在用狼嚎吓唬妹妹时说：“你在睡 梦中那么害怕，脚心直出冷汗”，说明妹妹做梦，而仇在梦中怀着惊恐胆怯的心。文学评论 家葛红兵认为：“残雪是一个噩梦，-座地狱，-片沼泽，但是，她让我们深入到癫狂之中， 从癫狂的极端中看到世界的真和”，这种梦魇叙事的填充，不仅是推动情节和主题发展的一 个因素，承载了文本中表层故事的意味，同时还承载了文本的深层意味，冇很强烈的隐喻色 彩，在超现实的存在背后，直接指向了生活的真实，残雪用自己的臆想创造了这样一个龌龊 阴森的梦一般的世界。小

7、屋的意彖穿插在山上的小屋全文，文章开头写道：“在我家屋后的荒山上，冇一座 木板搭起来的小屋”，刻意地点出了小屋的存在；“冇一天，我决定到山上去看个究竟。风一 停我就上山，我爬了好久，太阳刺得我头昏眼花，每一个是自都闪动着白色的小火仏 我咳 着嗽，在山上辗转我什么也看不见，什么也听不见”，又一次描述“我”所说的小屋， 对于它的存在产生质疑；在家人吃饭的时候，“我”对他们说：“在山上，冇一座小屋”，家 人埋头未听我话中的小屋；在父亲做梦时，“我”对母亲又一次提到：“在山上的小屋里，也 冇一个人正在呻吟。黑风里夹带着一些山葡萄的叶了”；然而在文章的最后，“我爬上山，满 眼是白石了的火焰，没冇山葡萄，

8、也没冇小屋”，推翻了小屋的存在。“贯穿始终的小屋的意 彖，则是这全部中国生存恶梦式记忆的总体彖征。灵魂外化在小屋里那个被贝禁的人身上， 所有的恶梦都源口这囚禁般生存方式的压抑”。这不禁使我想起萨特的禁闭，山上的小 屋重演了这一场剧，再一次证明了 “他人即地狱”这个命题。还冇卡夫卡的变形记和 鲁迅的狂人li记，山上的小屋中“我”这个人物就像是格里高尔萨姆沙和“狂人” 一样，不为家人和社会所理解，他们的言行用山上的小屋中的一句话来说就是：“这是 种病”。这是病人对病人的评价。在山上的小屋中，而对着母亲虚伪的笑容，“我”只能憋着一口气叙述，“月光下， 有那么多的小偷在我们这栋房子周围徘徊”，“窗子上

9、被人用手指捅出数不清的洞眼”，“我” 的恐惧没人理会。“那个被反锁在小屋里的人暴怒地撞着木板门，”这个被反锁在木屋里的人 其实就是“我”，不论这是不是“我”的虚妄想像，它都表明了主人公的渴望，渴望能够拥 冇一个可以发泄恐惧的地方。与木屋和对的，抽屉所描绘的乃是人的内心世界，一个我们想 要隐藏的世界.“我每天都在家中清理抽屉”，家里人憎恶“我”的抽屉，如同憎恶“我”的 爱好。趁“我”不在的时候，“他们将抽屉翻得乱七八糟，几只死蛾了、死蜻蜓全扔到了地 上，他们很清楚那是我心爱的东西。”每个人都有窥视欲望，而一旦窥视的结來不能令欲望 满足z时，比如几只死蛾了、死蜡蜓，就只能让人感到可笑和厌恶。而r死

10、蛾了、死蜻蜓在 那些家人窥视者看来，是绝不该成为心爱的东西的，那只是一堆垃圾。“抽屉永生永世也清 理不好”，文中母亲的话是现实的，也道出了很重要的一点，那就是没冇人可以整理好自己 的内心世界，因为我们终会发现在这个世界上没有谁会比口己更需要解决。表面上看起来，山上的小屋中所描写的人物及他们的生活是虚假的，不可信的，但我 们若仔细加以考究，就会发现并非如此。作家略去了那些浮在生存表面上的泡沫，直接进入 人的灵魂深处，用一柄放大镜将日常生活中难以察觉到的人与人z间细微的矛盾、冲突等凸 现了出来，因而触到了更大的真实。把施虐与被酒虐则内化到家庭中，家庭成员z间充满了 狂忌、憎恶和仇恨，他们互相提防又

11、不停地互相进行着精神上的折磨，家庭的血缘关系也因 此而异化。在她的小说中，占据人们视野的主要是那种无所不在的恐惧感，和人物总是处在 施虐状态中的紧张心态。残雪说：“每个作家都是奇才。我写的不是外在的东西，都是挖掘 潜意识的小说。我写的小说就是跟别人不同。我写的所冇的题材都是灵魂的故事，不是直接 写外面的东西。”她及其作品特殊z处在于她总是冇能力将下意识中各种飘忽不定的情绪、 欲望与变态心理物化为一定的情境，把自己体验到的那种变态感觉扩大后分发给不同的人 物，于是作者以对人类本性的深刻洞察为基础，创造了一个完全变形的世界。然而在一定程度上小说所提供的主要是某种深层体验的彖征意象，没冇明晰的逻辑连贯 性，这对