反思十七年与中国戏剧的当代发展2

1、“反思十七年”与中国戏剧的当代发展原因。应该指出，左右和支配了 “十七年”戏剧创作演出的前述理论观念，其影响面远远不止丁戏剧 领域，但是，假如我们将“十七年”的戏剧创作与演出和其它相关的艺术门类相比较，那么我们会很 惊讶地发现，戏剧界所受到的极左思潮以及欧化艺术观念的影响，比起其它的任何领域都要小。由丁戏剧在一般民众文化生活中的重要性， 即使是在极左思潮占据着绝对统治地位的时代，民间仍然c, I r- 1|_有地下的传统戏剧演出；同样，由丁戏剧的悠久传统以及它所蕴含的美学内涵强烈地作用丁在这个文化余围里成长的所有个体，即使是那些最热衷丁宣扬背离戏剧规律和本土戏剧传统的欧化理论观念的人们，其实际

2、的欣赏趣味也往往与他们之所提倡相背离。而本土戏剧源远流长的历史，以及. 1 1 ; 1I , I I"% ll I /它在民众审美需求方面难以动摇的地位， 都使得那些与之不相谐调的政策、 理论和观念，受到或明 -zx：x "Ji |或暗的阻力。兼之戏剧表演的表现手法和技巧等方面的特殊性构成了一道天然的防护屏，非专业人士难以对这一领域涉及到专业知识与技能的问题提出具有实际意义的指导意见，这就给了本土戏剧.1按其历史规定性生存发展的一定空间； 而那些传统遗存拥有的魅力，也在相当大程度上弥补了新时 代创作上的空虚。这样一些特殊的因素，都给中国戏剧的持续生存发展注入了内在的动力，保

3、证了本土戏剧没有为“十七年”所流行的那些实际上极具破坏性的理论与观念摧毁，而且还多少取得了一 定的成绩。上L.、胃- si|1、11可是，也许正由丁 “十七年”本土戏剧所受到的外力干预并不像其它领域那么大，也许是由丁中国戏剧自身拥有的顽强的生命力，使得来自丁非戏剧领域的干预以及来自异域的戏剧观念的影响，被限制在一个有限的范围内，使得“十七年”的戏剧创作演出获得了一定的成就，因此，前述那 些有可能对中国戏剧造成致命打击的理论与观念的危害性，也就未能引起人们足够的警觉，以致丁文革结束以后，“十七年”流行的那些艺术理论与观念，仍然能够基本上以其本来面目得以安然延续。而通过基丁这样一些理论与观念的社会

4、评价机制和艺术教育系统的作用，它们还在左右着目前的戏 剧创作与演出，生存与发展，其负面作用仍然不可低估。而所有这些未经反思与质疑的政策、 理论与观念，最关键和最致命的影响在丁，它们在根 本上偏离了本土戏剧长期以来自然生存、 发展的运作规律，而且由丁体制的变化令中国戏剧失去了 自主性，戏剧本身曾经拥有过的自然生存、 发展空间也就在相当大程度上遭到破坏。 不看到这一现 I 厂 J I _象，盲目地歌颂“十七年”中国戏剧取得的成绩，即使“样板戏”已经失去了再生的政治土壤，像“样板 戏”时代那种白戏凋零的历史，未必没有重演的可能。广/Vi I I i7 声"兀八I I II.11 I!.11

5、1 i ，一 .一 、 , , | 对丁中国戏剧的当代发展而言' ,仅仅对又革做出政治层面上的否定是也您不够的，甚至仅» f '* I.，仅着眼丁否定与批判文革时期导致戏剧遭受浩劫的理论观念本身也还是不够的。文革结束虽然已经二十多年，补上“拨乱反正”这一课对丁目前的中国戏剧界仍然至关重要，而要做好这项工作，就必 须对“十七年”有足够的反思我并不想过丁夸大“十七年”的戏剧政策、理论与观念在今天的作用力， 不过，如果我们不对文革之前“十七年”的戏剧观念与思想做一些必要的活理，忽视了它们的存在以 及影响，中国戏剧的当代发展必定会处处受到掣肘，就不可能重新走入正轨。至丁 “十

6、七年”的诸多 戏剧理论与观念在多大程度上影响了当前的戏剧史论研究，限丁篇幅，只能另文讨论。I i %一 I.Xj 注释： 政务院关丁戏曲改革工作的指示,1951年5月5日。 欧洲流漫主义思潮的出现有着特定的时代与社会背景，它们是当时社会无法阻挡的商业 化与市场化潮流的一种必要的、有益的补充与矫正。因此，“十七年”的问题不在丁这些思潮本身，而在丁它出现丁一个商业化与市场化受到严厉抑制的社会环境，因此它所起到的就不再是补充与矫正作用。真理向前一步就成为谬误。 参见拙文关丁 “推陈出新”的断想，戏剧文学97年第2期；谈传统戏曲的“推 陈出新”方针，二一世纪98年2月号；论“推陈出新”，原道第5辑等。 I r