德彪西音乐风格及其成因浅析

1、德彪西音乐风格及其成因浅析 德彪西音乐风格及其成因浅析 摘要：文章对印象主义乐派的总体特征加以考量，细述印象主义乐派的代表人物-德彪西的音乐风格及成因。 关键词：德彪西 音乐风格 原因 一、欧洲“新音乐、印象主义音乐的兴起 20世纪是欧洲音乐的新世纪。在1900-1930的30年中，各种新的音乐思潮和新的音乐技法层出不穷，如：以勋伯格为代表的表现主义，以斯特拉文斯基为代表的新原始主义和新古典主义等，这些新的音乐思潮和技法，都是对欧洲后期浪漫乐派的反对，他们厌弃传统的调式、音律、和声、节奏或乐器，各自寻找突破口，另辟新的蹊径，这些别树一帜的音乐，当时称为“新音乐。 印象主义音乐兴起于19末20世

2、纪初，德彪西是主要的代表人物之一。印象主义音乐所要表现的不是轮廓清晰的艺术形象，而是倏忽朦胧的气氛色彩和感觉，不是用组织严密、条理清晰的音乐语言来表情达意，而是用恍恍惚惚、松松散散的音乐气氛来暗示和象征。 二、印象派音乐代表人物-德彪西的音乐风格分析 阿希尔·克劳德·德彪西是法国伟大的作曲家、印象主义音乐的创始人，他的音乐被誉为“联结19世纪和20世纪的最重要的桥梁之一。【1】在30余年的创作生涯里，形成了印象主义的音乐风格，对欧美各国的音乐产生了深远的影响。德彪西独特的音乐创作风格与19世纪后半叶以瓦格纳为代表的德国音乐的华美风格形成鲜明比照，在他的音乐中，色彩、音色与节

3、奏的重要性绝对不亚于他创新的和声与旋律。 德彪西的音乐着眼于表现自然景物的色彩和形体，注重感受，给人的感觉是一种气氛。它的特殊风格如下：使用新的调式；和弦常缺三音；强调九和弦、十一和弦的运用；使用平行进行；使用全六音音阶；自由节奏；使用的音域范围广，尤其是德彪西的钢琴音乐。对于钢琴演奏家来说，更是面临着一场新的挑战-在手指触键及踏板技术方面提出新的课题，不仅如此，听觉感受、观念意识、心灵体验都需要超越传统，进行全方位的更新。 德彪西的音乐在音响结构方面比拟突出的是和弦结构。如果说，在传统的大小调功能和声结构系统中，一些诸如九和弦、十一和弦仅仅是带有使个别和弦音响更加结实饱满的目的。而在德彪西音

4、乐的音响结构过程中，它们所充当的角色已然发生了很大的变化，它们不再是一种带有装饰性目的的根本音响效果的扩展，而是带有实质性目的的、作为整体音响构筑过程当中的支柱性元素，它们常常取代三和弦、七和弦，作为一种根本音响结构的主导逻辑。其结果，不仅仅使得原有的音响更加结实饱满，而且还具有了一种崭新的音响意味，尤其由九和弦、十三和弦本身所具有的复合功能使然，直接导致了调性的模糊。再加上单一和弦音响的复杂化处理，例如把原本外音性质的“倚音作为和弦的一局部、相关和弦的平行序进等，就更加剧了调性的模糊，从而使得原本调内单一和弦的有限展开通过复合和弦的多方面展开而获得了更为广泛的“空间。另外，某些非大小调音阶和

5、调式，以及变化音和全音和弦的大量使用，也从某个方面说明，这种所谓的“新音响概念，已不仅仅是一种抽象的“理念，而确确实实是一种具体的“存在。从某种角度上讲，其特殊的音乐风采，有时候就是通过一个有别于常规的和声序列，或者通过一个有别于常规的调式组合而获得的。 三、德彪西音乐风格的成因分析 从德彪西音乐的形成过程讲，德彪西也是从学习古典、浪漫时期的传统音乐开始的，许多浪漫主义音乐家对他都有过较大的影响。年轻时的德彪西就曾对瓦格纳的音乐怀有特殊的感情，甚至深入研究过瓦格纳的歌剧?特里斯垣和伊索尔德?总谱。1885年德彪西聆听了李斯特的演奏，李斯特所表现出的独特的演奏风格，特别是对踏板的运用，对德彪西后

6、来的钢琴音乐创作都产生了深远的影响，我们德彪西前期的音乐作品中也发现了鲍罗丁、瓦格纳、穆素尔斯基等浪漫主义作曲家的影子。但德彪西大胆的改革和创新精神决定了他更多的是批判地继承和学习前人或同时代人的音乐风格。他曾说：“我希望我能证明自贝多芬之后，交响曲形式的音乐是多么空调乏味。舒曼和门德尔松一味毕恭毕敬地反复使用同一结构的音乐形式，但其音乐中所表现出来的魅力却早一代不如一代了【2】以至于他后来“讨厌瓦格纳式的天翻地覆，讨厌各种戏剧性的夸夸其谈和形之于色的感情【3】，这些同时也都说明他在艺术思想上、艺术风格上的新追求。 从德彪西的音乐创作来看，“捕捉某一事物瞬间景象的特质，并将其变化着的外观用流动

7、的音乐予以相称【2】，这是德彪西音乐创作的准那么，这也是实证主义的一种表达。众所周知，在他的音乐作品中随处都可见到这一创作思想的表达，如?被淹没的大教堂?以教堂为客观存在的实体，借助于音响描绘出了大教堂传出的细微歌声、海平面的浓雾、整体的色调伴随着局部的变化，给人造成了一种视觉与听觉相结合的感受，其音乐内容虽然有德彪西本人的主观表达，描绘了一定的具体内容，这与“自律论的音乐美学观点有着本质的区别，但从音乐自身美来讲，不能说德彪西没有受到这种美学观点的影响或者是启示，他利用不同于浪漫主义的特殊的音响组合表现出来的形式就是具备了自身美的客观实体。 纵观德彪西音乐风格的形成，与以往任何时期的音乐家一样，不仅与主体人所生活社会背景及美学思想有关，而且其本人的性格、追求、社会活动都直接或间接地影响着音乐风格。 四、总结 德彪西的印象派音乐为我们展现了一个色彩斑斓的新的音响世界，以德彪西为代表的印象派音乐不仅在音乐语言上和色彩上有新的突破，创立了一种新的音乐风格，而且他们把这种独特的音乐语言和风格提高到了一个相当的艺术高度，使之成为音乐之林中堪与任何伟大作品媲美的可贵财富。为19世纪末20世纪初这个跨世纪时代的音乐创作带来了一种新的艺术思潮、新的创作手法、新的艺术流派，为音乐审美和艺术感受增添了新的内容。真正起到了欧洲音乐从古典到现代过渡的桥梁，为人们敞开了通向20世纪音乐的大门。