在各种不同条件和情况下音箱的布置方法

1、在各种不同条件和情况下咅箔的布置法导锲无论雀种条件和恃况下，音俞的布置要連寺必要的原则，这些原则告诉丸家 在各种不同的条件和情况下音编的布置去。这些出是广大音响工作者和声学工作 者经过多年的探索总结岀来的，是符合科学规律的，如果不運寺这些療則，在布 置音编肘随心所欲，就不可能得到好的声音效果。一、直射式全频音俞尽量規免界面反射直射式音俞是声音直接向外辎射的音俞，从理论上讲，它是一种拐声各直接 与咗宅辐合音俞；从外观上看，它是一种扬声赛喇叽D直摟向外设置的音编。这 种音俞主要依靠声咬的辐射特性，使拐声器直接向吨间发送声能。点一般情况下， 直射式音俞的低音辐射角度比需音辐射角度大，如果将音俞直摟放

2、在地面上，低 音扫刊地上彼反射后，传给听音者，而此肘，由于音俞发出的直达声所走过的距 富短于反射声所走过的距富，音编低音的直达声丸期列达人耳，反射声随后到达 人耳，会出现低音“先来后到”的现象，导玫低音重影。丸家知道，低音成分的 多集对于声音的请術度和可槿度的影响很丸，而且低音本身就有译轨之感，如果 低音岀现了重影，就会使声音听起来烫加译浊。虫射式音编最好不要直接放在地面上，或佞于紧靠堆角的佞置，否刖听音区 听到的低音会彼加重，并有令混不请之感。如果房间的地面采用对声音强反射的 硬质光滑材料，那么低音译迪现象会越发重。淮.实减中，可能会发现这种情况，在距富不需的庭间中，用直射声音俞（尤 其是全

3、频直射式音俞）放音，经常会出现低音听起.来谭滋的现象，而这种低音谭 轨现象是用均衡容衰减声音中的低音成分所不可能解决的，声音中没有低音则 已，一有低音声音声音就译读，其主要療因就是低音的反射声成分丈多，低音存 在重的重影现象。为了充分减护低音反射的不良影响，亦布置直射式4音俞肘要采取以下两种揩 施之一：一是不要将音俞直棲放柱地而或伐于紧靠堆角的伐置，最好用全厲架将音编 垫需40cm以上，布置距側堆大于40cm,距后堆大于20cm以上的佞置，由于 音编距富反射界面轶迄，因此低音反射声彼朗显减少。二是如果音俞侖地面为强反射材抖（硬质光滑妨糾，如地面），将音俞直棲放 牲地面肘，也可以采取在音俞前铺吸

4、音地毯的法来吸收低音的反射声，但低音不 可能彼充分吸收，还存在少量的反射。二、宅浇式低音音编可以利用地面反射宅浇式音俞是扬声器的声音不直接向外辎射的音俞，按照专业术语说，它是 一种拐声森振朕（纨盘）不直接与空毛耦合的音俞。在专业音响领城，宅流式音编 一般为低音音俞。现代的流式低音音编采用了丸进的空毛动力学療理，利用只 有低音才可能尹生的大隅度振朕振动，卖现强忠的空%流变化，借珈这种毛流 变化来加强低音的传摇。宅流无低音音编不仅由于金宅动力学特性使得低音传得 更运，还由于其优异的额声学特性无得低音更加丰厚动听。毛浇丸低音音箝应布JL和央裝面相对来说比較令由，冲可以E桂农妄 毛,也可以直接枚应电面

5、上。但一般地讲，将流天低音音需秋农地面上败系会更住，这是因为，毛浇无 低音音俞采用宅猱传摇的式，故其低音带有一岌的指向性，即使存A声輛射现象， 但声辐射所占比例血很小，故达列反射界面后的反射声令量也很小，低音反射音 量适度。低音音俞直接敖雀地面上，可以充分发挥地面的作用，相当于把地面作 为低音号角的延伸，如此丸的低音号角使得音编的低音下限频率声音的声阻JI加 匹配，低音听超来越发厚卖、丰满。三、听音区城要充分荻得音编的直达声直达声是从音俞发岀直接到达听音者的声音，其主要特点是音色纯正，即音 俞发岀的是什么样的声音，听音者听列的儿乎就是什么样的声音。直达声没有经 过房间的堆面、地面和顶面的反射，

6、不存在由于宝裝饰材料对声音反射后庐生的 声缺陷，它血不受室声学环境的影响，所以音质有保证，声音保真度爲。现代嚏 声学设计中有一个很重要的原则就是听音区城充分利用从音俞发岀的直达声，尽 量控制反射声。就一个房间而言，判定听音区城是否能.荻得所有音编发出的直达声的岀很简 单，一般采用視觉法即可。柱听音区城如果听音者能够看列所有音编的整体，且 佞于所有音编共同交又辐射的区城就可以荻得音编直达声。征一般情况下，音箱 吊建是房间松得直达卢的最好餐但有肘由于房间层距较低、空间有限，吊挂音 俞可能.会受到一主的限制，如果有条件，最好还是将音俞吊挂起来。很多音编的 号角指向角度在60度以，其水平向指向角度大，

7、垂直向指向角度小，如果听音 区城没有伐于号角的指向角度以，就无法荻得号角的直达声，故音俞在水平放置 肘，其爲音扬声怎抽统应与听者耳岳的木平需度相一玫，方音俞吊挂肘，要调整 好倾斜的角度，理免影响壽音听音效果。音箱孜音时，距禽音需趟近的後JL,，音中直达，所占的比例就她大，反射 卢的比例就越小；距寓音翥越遗，直达*的比例此越小。四、咅箝布JL与房间中心'朽筑要对穂对于室声环境的要，建筑的对称处须与宝声学对称相一致，音俞应布置在房 间中心轴线对称的伐置上。只有实现建筑对称与声学对称的一致，才能为嚏提供 一个理想、和谐与对称的声场。假如音俞的布置与房间不对称，也就是说，两只 音编偏向了房间的

8、一边，即么在放音肘会带来很多问題，这些问題虽然可以用电 声补後的岀加以祢补，但最好还是应该尽量良免由于布置不对称而带来的一糸列 问題。有些房间本身就是非对称部结构或装修结构，嚏声学己经为非对称的情况 了，音俞布置只能是尽量使声场对称，那么，声场不对称刊底会导玫哪些问題呢？ 下面分析一下：用效果器给声音加效果肘，会发现靠墻较运的音编的混响声效果比距富堆较 近的音编的混响声效果要朗显些，这是因为距燔较运的音编前面的放音咗间家积 较丸，按照彖积越大混响肘间越长的理论，当然混响感就较强；而距塢较近的音 俞前面的咗间较小，混响威肯定要弱一些。厅愛声学特性的一个重要要求就是要创凌均匀的声场，即声场中的各个

9、佞置 音量不能相差丈多，如果声场不均匀，就会使听音区城的音量和音色的一玫性变 差。音俞非对称布蓋，就会凌成面对吨间较大的音编的早期反射声的成分护，音 量较小，及面对空间较小的音俞的早期反射声的成分多，音量较大的后果，声场 均匀度受到破坏。非对称结构会凌成左右庐道音受和音色不平謝，而“音不平謝另立体卢枚音 索统的大忌。立体声放音肘，对左右声道的平衡要求很格，一戲左右声道音量和 音色存柱不平衡现象，就会出现声像向左或向右向偏移的现象，导玫立体声音场 受到玻坏，有朗显的声音夫重感，橋放场面分大的立体声音乐肘，佥无法体现音 乐的整体其与和谱其，艺术的威染力迄达不到应有的效果。五、音编编体家积与房间家积

10、要相适.在小房间中使用丸编体音编放音肘，要注盘俞体的体积是否与房间家积（即 房间的长X宽X壽）相适，如象很小的房网中安叢了很大体积的音箱，不仅会疫 视覺上有不和诒威，而且恵，音效系面也有可能会引起某些问题：一是会导敷反射声尤其是早期反射声的量过多，使声音译诫，声像混乱。编 体较丸肘，音俞的声音辐射国和角度轶大，如果将它放在相对较小的房间中，势 必会出现丸量的快速、多次反射声。大量的早期反射声会导玫重的声音多重重影 现象，过多的反射声必然会导孜声音请術度变差等一糸列音质问題。二是影响再现低音的下限频率，轶低频率的为音无法放送。一般来说，编体 较丸的音俞的低音下限频率较低，但一个房间所能冉现的低音

11、下限频率受房间的 家积丸小限制，房间家积越丸，下限频率越低；房间家积越小、下限频率越需。 一个庭间所冉现的低音下限频率，可以通过最小容积衣式计算出来。如果房间彖 积较小，即使音编的低音下限频率冉低，&难以淋濤尽孜地发挥出来。三是咅编的发咅效率下斧，最大声庄级达不列预期值。音俞向空间放送声音 肘，房间的声音要向各使各处的声音能量达列均匀状态。当然也会向音 俞向护散，简若音俞俞体家积摟近房间家积，会导玫房间的声音能量向音俞部例 流的现象，抵询了一部分音编送出的能量，玫使音俞放送的声音无比达到预期音所以，小房间中最好後用小俞体音需枚音，大房冈可以使用大箱体咅翕改咅 戍多只音需俎合成阵的龙枚音

12、。在小房间中，丸体积音编的潜能并不一主能够得 到充分发挥，有肘还会使音质不理想。夫、布置比1、中天摆孜音编对称地摆放在房间中表殯区的一側，对于矩形房间来说，音俞的住置有 伐于长边一側与短边一側两种。第中丸布JL的优点：(1) 听视覺统一。由于音编佞于表演区一側，声音来£于裹演区，即声音 的伐与画面的伐.免全和同，视听和谱一玫。(2) 音质較好。所有音俞均在舞台向面向观众区，不存在音俞相对放置的 情况，音编之间声音的干涉情况40o鳥中丸摆枚的不足：(1) 场不均匀。距音俞近的位置音量丸，距音俞运的位置音量小，A面积 相同的情况下，音俞後于长边一側要比短边一側的亲的声场要均匀些。(2)

13、0卢生“反績。音编佞于舞台一側，而话筒色要柱舞台上使用，音编距 富舞台很近，音编的声音很家易传到话筒产生声反馈痛叫。纂中丸布JL左右“遺音箝应邂守的療則集中式布置肘，左右声道音编之间距富丸致要連寺这样的原则，即生音俞住 于长边一测肘，两只音编之间的距富应等于其背*塲边长的0. 50. 6僖；住于 短边一側肘，两只音编之间的距富应等于其背*堆边长的0. 80. 9信。2.分散式布JL音编设置柱庭间四，这种亲适用于面积较丸的厅塞，后区裝有补音音霜和吸 顶拐声器放音即厲于此种无。分散衣布置的优点：(1) 庐炀均匀。在房间的任地都有音俞声音覆盖，不存在各处音量相差丈多 的情况。(2) 旻,坏境彩响小。

14、音俞距听众越近，直达声的比例就越丸，听音区的各 个住置都有一只音编距富观众较近，能够荻得较强的直达声。分散尖布置的不足：(1) 听视覚不一政。由于画面来勺舞台向，而声音来仑四面入,观众没有感 到声音是从表牘区传来的，视觉占听覺出现分禽现象。解决的法是，利用哈斯效 应，用延肘器将非在演区城的音俞信号延迟J030ms,同肘将这些音俞的音 量庄得比表演区音俞的音量略低些，这样做就可以使观众觉得声音是来£表演区 了。(2) 相对布置的音箱网相互倉，干莎现象。声音一旦出现干涉，将导致对音 质的破坏，彻底解决声干涉很难，但可以采取一些播施减护干涉现象，如避免两 只彼此相对放置的音俞中心轴线重金及

15、调整它们的水平或垂直角度，总之要尽量 使它们不正对着。3其他布JL出除了集中和分敬两种典黑的布置式外，目前还有多种音俞布置式，如环统式. SIS式和混合式等，这些布置式实际上都是淮.集中式和分做式布置的基础上变化 而来的。(1) 环统式布JL这种布置无，一般用于环统立体声糸统中；在环统立体声糸统中，有前置.中置.后置和低音等四类音俞。前置音俞的声音要求保真度壽，布置在听音区的 前左右两側，最好左右各一只，每側多只音俞会影响立体声声像定住，使声音成 像变虚；中置音俞布置淮.正前俞査音俞中央，主要橋放人声，其作用是保证偏窝 房间中心柚线肘的视听一致性，有单中置和双中置(左中、右中)两种情况；后置

16、音俞布置淮.后，提供环境声，如果房间较大，可以将多只沿后塲及側后塲在同一 水平壽度上布置；低音音俞用于补磁超低音，应尽量放在箭中央佞置，因为低音 如果偏富中央轴线丈多肘人们是屯全可以感 U的。(2) SIS 戎布 JL这是一种全新的扩声无，它采用SIS处理糸统对声音进行调控。sis为英丈 SPatiall maging System( 间成像糸统)的缩写，这种糸统有左、中、右三组音编， 中置音俞主要放送语言声，左.右音俞放送音乐声。SIS糸统设置的中置声道对 护声声场的改毎作用有着特球的盘义，它使中置音编荻得的并不是简单的左声道 十右声道信号，而是经过专门处理的中央信号。可以把语言声和音乐声互相分富 开来，解决了语言糸统与音乐糸统同肘放音肘难以兼顾的问題，既可以保证听音 区城的语言的请術度，又可以保证音乐的宽泛频率响应。(3)遇合式布JL这种布置无多用于丸型场所（如体育场馆等）或玄天演出中，又称为集中分散 式布置。这种布浚形式多样，一般要扌艮据场地请况决定布置式。它阮可以