新闻摄影1PPT学习教案

1、会计学1新闻摄影新闻摄影1 1，拍摄景别 随着拍摄距离的改变，以及使用镜头焦距的不同，能形成各种不同的景别。不同景别不仅说明取景范围的大小，而且表现出主体与背景及其他陪体之间的关系的改变。 人们常把摄影的景别分为全景、中景、特写。 （1）全景。 全景画面，用于表现事物的全貌，让人产生一种对景物的全面的印象，交代相互联系的人与环境、人与人之间的关系。 全景画面，展示事件发生的地点、环境，确定参与者的相对位置。全景照片拍摄范围的大小，取决于事件的范围大小。 一般说来，全景拍摄需要一个比较高的角度。使用广角镜头，无须离场面太远，就可以拍到全景场面。第1页/共104页全景画面，用于表现事物的全貌第2页

2、/共104页全景照片展示事件发生的地点、环境第3页/共104页 （2）中景。 中景的重点表现的是主体本身，也在一定意义上说明主体和环境的关系。 中景照片是新闻摄影最常用的画面表现形式。 中景照片的特点是，能单独能“讲出一个故事”。中景照片包含了与场面有关的所有故事元素。有参与者，有环境，有情节。 中景照片应可以看清参与者的动作，显示参与者相互之间，以及参与者与环境之间的关系。 拍摄中景画面，常用50毫米的标准镜头（视角与人眼相同，拍摄的影像不变形，光圈较大，结像清晰度较高），但使用24毫米或28毫米（也包括20毫米和35毫米）的广角镜头，可能会更方便一些（视角较宽、景深较大）。第4页/共104

3、页第5页/共104页第6页/共104页中景是最常用的画面表现形式第7页/共104页 （3）特写 特写画面，主要用来表现的是景物的局部和细节，用以细致描绘、刻画被摄对象，从细微处揭示事物的特征。被摄体的局部得到突出的强化的表现，能强化视觉效果，让人产生强烈的视觉心理效应。 特写镜头拉近了读者与拍摄对象的距离，“让读者与被拍摄对象进行眼球对眼球的接触”。视觉的冲击力很强。最能触动读者的感情。 特写镜头应该突出某个要素，并对这个要素加以强调。 使用长焦距镜头，可以让摄影记者在不引人觉察地拍摄特写。用200毫米的镜头，在2米外也可以拍到人物的面部特写。 长焦镜头的景深短，使前景和后景模糊，可以获得较好

4、的视觉效果。第8页/共104页第9页/共104页第10页/共104页第11页/共104页武汉体育学校 全景第12页/共104页中景第13页/共104页中景第14页/共104页特写第15页/共104页印度节日 全景第16页/共104页全景第17页/共104页中景第18页/共104页中景第19页/共104页中景第20页/共104页特写第21页/共104页特写第22页/共104页 2，拍摄高度 大部分人都是站着或坐着，以平视的角度看世界。许多摄影记者也往往习惯于站着拍摄。 国外新闻摄影界把每张照片都从人眼高度拍摄，称为“5英尺7英寸综合症”。 如果改变一下拍摄的角度，从更高处向下俯拍，或从更低处向上

5、仰拍，就能增加照片的吸引力，使读者有新鲜感，能给照片增添更多的趣味。 俯角与仰角带来新的视角：俯角的视野更宽一些，适合拍大的场面；仰角的夸张效果更明显一些，对动作、人物、景物，都可产生夸张的视觉效果。第23页/共104页仰角拍摄，给照片增添更多的趣味第24页/共104页俯角的视野更宽一些第25页/共104页仰角的夸张效果第26页/共104页向下俯拍，令读者有新鲜感第27页/共104页选取不同的拍摄角度第28页/共104页选取不同的拍摄角度第29页/共104页 3，拍摄方向 即是从正面、侧面或背面拍摄？ 正面拍摄，能表现景物的全貌和特征，给人以平稳、庄重的感觉，正面人像可与观众产生交流。 侧面拍

6、摄，可以使画面有立体空间感，富于变化，影像也更加生动，线条往往表现更突出、流畅。 反侧面和背面拍摄，常用于表现人物心理的刻画，通过人体的动作而不是面部表情来表现人物的心理活动。第30页/共104页正面拍摄第31页/共104页侧面拍摄第32页/共104页背面拍摄第33页/共104页 二，横竖画面的确定 横竖画面的选择，主要应根据被摄对象的特点来确定。同一景物画幅形式不同，视觉效果不同。 1，被摄景物的形状。 对于横向铺展的景物，常用横画面来表现：如江河、湖海；桥梁、堤坝等。 对于上下矗立的景物，常用竖画面来表现：如高山飞瀑、树木修竹；楼、塔、亭、阁等。 人像摄影常采用竖画面。竖画面又被称为“人像

7、式画面”，横画面又被称为“风光式画面”。 2，画面中主线条对视觉刺激力的强弱。 被摄景物形状非典型横型或竖型，或画面线条呈多样分布时，应以确认主线的形式来确定画面的横竖。第34页/共104页第35页/共104页第36页/共104页人像式画面第37页/共104页风光式画面第38页/共104页以确认主线的形式来确定画面的横竖第39页/共104页 3，主体的移动的方向 在拍摄动体时，应根据动体运动方向的特点来确定画面的横竖。上下运动的动体，常采用竖画面；横向移动的动体，常拍成横画面。 从表现力的角度看，横画面适合表现辽阔、广大、宽敞，如草原、沙漠、平原、广场等；竖画面则适合于表现高耸、挺拔、巍峨，如

8、山峰、大树、高楼、尖塔等。 把同一景物拍成横、竖不同的画面，看上去，景物的形象也会发生变化。在横画面里景物会显得更加宽阔，在竖画面里景物会显得窄而高。第40页/共104页上下运动的动体第41页/共104页横向移动的动体第42页/共104页竖画面的人物显得瘦削些第43页/共104页横画面的人物显得丰满些第44页/共104页 三，确立画面结构中心视觉中心点 人的两眼是对称平列分布，水平视角为50左右。人的视觉偏爱长方形画面形式，画面的结构中心则应分布在长方形中对称的两侧，而不是长方形的几何中心位置。 根据中外古今的画家、科学家的结论：画面的结构中心，应当是明视中心的位置假如把人的两眼拍成一个对称的

9、横画面，两眼所在的位置应当是画面结构中心的位置。位于两眼所在位置的景物最引人注目，主体位于视觉中心位置的画面，最生动而富于变化。 画面的结构中心应不止一个。在拍摄中，主体不应位于画面的几何中心的位置，而应位于结构中心上。如果画面中只有一个主体，则放在结构中心任何一个位置都可以；如果画面有一个以上的主体，则应注意尽量让它们都位于画面结构中心的位置。第45页/共104页两眼所在的位置应当是画面结构中心的位置第46页/共104页画面的结构中心第47页/共104页把主体置于画面的视觉中心第48页/共104页第49页/共104页第50页/共104页 四，突出主体 主体是一幅画面的主要表现对象，是主题思想

10、的重要体现者，在画面中起主导作用。 突出主体是摄影艺术表现的基本原则之一，也是新闻摄影表现主题的最基本要求。 主体是新闻摄影图片中最主要的新闻信息载体，应在画面中占据突出的地位。 摄影如何突出主体？第51页/共104页 1，对比方法的运用 （1）形态的对比 一是让主体本身的形态在画面中占据突出的地位，从而使主体突出； 二是用主体形态与陪体形态显著不同的方法来突出主体。 （2）大小的对比 是指主体和陪体在画面中占据的面积和体积大小的对比。 一是让主体占据画面中大面积的空间，让陪体居于次要地位； 二是也可以采用以大衬托小的办法来突出主体，即用“万绿丛中一点红”的道理，让小主体凸现在大背景之上或大环

11、境之中。第52页/共104页主体本身的形态在画面中占据突出的地位第53页/共104页用主体形态与陪体形态的不同来突出主体第54页/共104页大小的对比第55页/共104页大小对比第56页/共104页 （3）动静的对比 在动静对比中，人眼总是先看到的东西。如果让主体运动而陪体静止，人眼会先捕捉到运动的主体；或所有陪体都在运动，只有主体是静态的，人眼也会把注意力放在主体上。 （4）影调和色调的对比 影调对比主要是指利用明暗的差别来使主体突出。 即压低陪体影调，让主体明亮而突出；或在明亮的背景上出现影调较暗的主体。 利用色调的对比来突出主体的原理与影调对比的原理是一样的。当主体色彩与陪体色彩对比鲜明

12、时，人们就会利用其差异来捕捉主体，如果色彩对比运用得当，人眼便会先注意到主体。第57页/共104页动静对比第58页/共104页动静对比第59页/共104页色调对比第60页/共104页色调对比第61页/共104页 2，透视规律的运用 透视关系处理得好，能增强空间深度感，加大画面的内涵，还能增强摄影画面的现场气氛的表现。还有突出主体的作用。 （1）线条透视规律的运用 线条透视的规律是：近大远小；景物的轮廓线越远越集中；视平线以上的线条向远处延伸时往低处走，视平线以下的线条向高处延伸；视点右边线条向左集中，左边线条向右集中等。 拍摄时观察线条透视效果，可将人们视线通过线条透视效果引向画面主体，从而使

13、主体突出。 （2）阶调透视规律的运用 阶调透视的规律是：距离近的景物明度低，轮廓清晰，反差大，色纯度高；距离远的景物则明度高，轮廓越来越模糊，反差变小，色纯度变低。 利用阶调透视效果也能获得突出主体的效果。第62页/共104页线条透视的规律是近大远小，景物的轮廓线越远越集中第63页/共104页视点右边线条向左集中第64页/共104页阶调透视效果第65页/共104页阶调透视效果第66页/共104页 五，陪体的作用 陪体是在画面当中，陪衬、渲染主体，并同主体构成特定的情节。 陪体的作用是：帮助主体展示情节；补充、丰富主体动作的内涵；衬托主体，加强主体的表现；注释、说明主体。 新闻摄影图片展示情景的

14、办法，就是利用陪体，利用主体与陪体间的有机联系来使情节得到生动的体现。第67页/共104页陪体的作用是帮助主体展示情节第68页/共104页第69页/共104页 六，前景的运用 前景是指在画面中位于主体景物之前、离拍摄者最近的景物。 前景的作用： 1， 衬托主体，让观众的视线投向主体； 2，通过前景与主体的对比，显出景物的立体空间感和景物的深远，增强画面纵深感； 3，用来平衡画面，起均衡作用； 4，用来交待环境、季节、天气，增加图片信息量。第70页/共104页增强画面纵深感第71页/共104页第72页/共104页前景用来交待环境，增加图片信息量第73页/共104页 七，背景的运用 背景是指画面中

15、位于主体背后，渲染、衬托主体的景物。 背景的作用：说明主题，提供背景信息；交待环境和拍摄地点的特点；增强画面现场气氛；衬托、突出主体。 背景能提供丰富的注解性、说明性的信息，运用得当，能极大地增加图片的信息含量，增强画面的表现力、说服力。 主体与背景的关系是对比和照应的关系。从内容上看，背景是对主体的说明和呼应；从形式上看，背景是对主体的衬托和强化。 应运用好主体与背景的影调、色彩对比，虚实、动静对比来增强画面视觉效果。第74页/共104页背景增强画面现场气氛，衬托突出主体第75页/共104页背景说明主题增加图片的信息含量第76页/共104页 第二节 光线在造型上的作用 摄影的光源，可分为自然

16、光和人工光两大类。 摄影用光，根据光线性质，可分为直射光和散射光； 根据光的照射方向，可分为顺光、侧光、逆光、顶光、脚光等； 在摄影棚里拍摄用光，又可分为主光、辅助光、背景光、轮廓光、装饰光等。第77页/共104页顺光，光线来自景物正前方，景物的受光面积最大，受光均匀。第78页/共104页顺光，色彩能得到正确还原，饱和度高，色彩鲜艳第79页/共104页侧光，光线来自被摄景物的侧面，有利于表现立体感和被摄景物的轮廓第80页/共104页逆光，光线来自被摄景物的侧后方或后方，有利于表现景物轮廓，能强烈地表现出空间深度感和立体感。第81页/共104页顶光，来自被摄景物顶部的光线，拍摄人物会出现“熊猫眼

17、”现象。第82页/共104页散射光，柔和而均匀，有利于细腻质感和细致影纹的表现第83页/共104页在摄影棚里拍摄用光，又可分为主光、辅助光、背景光、轮廓光、装饰光等第84页/共104页 光线在造型方面的作用：勾画被摄体轮廓；表现被摄体的立体形态和空间深度；表现被摄体质感；表现色彩和环境气氛；吸引观众注意力，突出主体；还能造成特殊效果。 一，勾画被摄体轮廓 侧逆光、逆光和顶光能勾画出被摄体的轮廓，在被摄体边缘造成亮丽的光环，从而使被摄体轮廓鲜明，和画面中的其他成分区分开来。 当主体和背景受光差别较大，明亮对比强烈时，景物中的主体的轮廓也会非常突出。 勾画被摄体轮廓，利于将注意力放在轮廓范围内，抓

18、住画面的主体和要点，获取明确的信息，达到较好的视觉传播效果。第85页/共104页侧逆光能勾画出被摄体的轮廓第86页/共104页逆光和顶光能勾画出被摄体的轮廓第87页/共104页逆光和顶光能勾画出被摄体的轮廓第88页/共104页 二，表现被摄体的立体形态和空间深度 侧光照射时，被摄物体由于有受光面和阴影的对比，能呈现出立体感。影调越丰富，层次越细，立体感越强。 摄影图片光线运用得好，能使观众有强烈的三维空间感，感受到被摄景物的立体形态。第89页/共104页第90页/共104页侧光表现的空间感第91页/共104页 三，表现被摄体的质感 1，被摄体的材料特性。 拍摄非透明体时，常用侧光表现其立体形态；用逆光勾勒出其轮廓；用顺光和散射光表现其色彩。 拍摄半透明体，可用侧逆光或逆光来表现其质感。 拍摄透明体，可用逆光来表现其透明感；用散射光表现其材料的透明特性。 2，被摄体的表面结构特点