当代焦作绞胎瓷艺术

1、当代焦作绞胎瓷艺术杨峡中国以瓷影响世界而得名 CHINA ，在城市名称中，除了景德镇市因瓷文化而得名外，再就是焦作市了 焦作的名称因焦家的陶瓷作坊而得名，可见陶瓷文化在这一地域的影响之深。修 武县不仅有悠久的制陶历史，在中国陶瓷史中也占有重要的位置，位于河南焦作修 武县的当阳峪窑是一座民窑， 是唐宋时期负有盛名的陶瓷古窑遗址之一， 现遗存有 “德应侯百灵翁之庙记碑 ”。当阳峪窑以绞胎、绞釉、刻剔花着称，尤其是绞胎绞釉，在众 多古窑口中独树一帜，留下了许多传世珍宝，国内外博物馆都有珍藏。世 界着名古陶 瓷专家小山富士夫称： “从不同角度看，焦作修武窑比定窑、汝窑更有魅力，但是从古 到今却完全不被

2、世人所知， 真是不可思议。 今后修武窑的重要性一 定会被世人所认可， 并且能够得到全世界的关注。 ”当代焦作绞胎瓷绞 胎瓷亦称 “绞泥”、“搅胎瓷 ”、“透花瓷 ”。绞胎是唐代陶瓷业中的一个新工艺。所谓绞胎就是把二种以上不同颜色的胎泥揉和在一起，然后相绞拉坯制作成形， 或打片、 摺压、不同色泥的组合，施以透明釉烧制而成。由于泥坯绞揉方式不同，纹理变化亦无 穷，能绞出木纹、鸟羽纹、云纹、流水纹，有的如老树缠绕盘根错 节，有的如层山叠 嶂起伏不定，构思奇巧，变化万千。根 据考古资料，绞胎装饰起源于唐代的巩义窑，该窑口最具影响力的是三彩器，我们 现在称为唐三彩。当阳峪的绞胎瓷也出现在唐代，那时的绞胎

3、技术尚不成熟，多数 绞 胎的纹理则以乱纹、回纹为主，在瓷或陶的表面进行绞胎。所施的釉色多以低温黄鼬、 绿釉为多见。到了北宋时期，当阳峪的绞胎技术已十分成熟了，瓷胎的白度 有了很大 提高，纹路也更加完美，而且表里如一。绞胎瓷的烧制成功，是人们冲脱了隋、唐以前 单调青白两色瓷的束缚， 是深入到胎骨的 “釉下彩绘 ”；是人们对美 好事物的一种追求。 北宋靖康之变后， 绞胎瓷的烧制戛然终止， 当阳峪瓷器生产中断， 绞胎瓷技艺从此失传。 如今，北宋的绞胎瓷器存世仅六十余件，多收藏于日 本、英国博物馆。绞 胎瓷制作工艺极为复杂，工艺流程多，每道工序要求严格，制作中对空气温度、湿 度要求相当严格，烧制中的温

4、度火候要求极高，每件作品都有不同的纹理特色，只 有 相似没有相同， 花纹表现多种多样， 表里如一、 内外相通， 每一件都是绝品， 不可复制 焦作金谷轩窑创作的绞釉作品多是与绞胎技法结合，称为绞胎绞釉艺术 瓷。绞胎作局 部装饰，主题是绞釉技法创作。绞釉是釉饰中最丰富多彩的，和绞胎结合体现绞胎绞釉 独特的艺术魅力。特别是绞釉的 “流变、釉变、窑变 ”，运用多 种色釉的合理搭配，严 格控制色釉流动范围，色釉明朗，层次分明，主题突出，静中有动，自然天成，作品富 有丰富的文化内涵与艺术表现力。 绞釉所表现出的釉色肌理，在作品中起到了调节空间、强化气氛、纯化感悟及幻化心理 的作用。绞釉作品多以山水入画，多

5、色彩的釉饰及釉彩的流动性、色彩的多变性、纹理 变化的幻化，绞釉山水作品的整体气势让人耳目一新，具有不可复制性，赢得了收藏家 的厚爱。绞胎瓷的装饰绞 胎瓷利用胎内的纹饰变化来装饰，收藏价值体现在纹饰装饰的美学效果上，所以绞 胎瓷有“纹饰如金 ”的美誉。绞胎纹饰是创作绞胎瓷的基本技法， 绞胎的纹饰丰富 多彩， 富于变化， 再加上多种装饰手段灵活的组合运用， 决定了绞胎瓷的绚丽华美、 高贵典雅， 具有很高的美学价值和收藏价值。经 过多年的研究，金谷轩归纳出十六种基本纹饰：自然纹、方格纹、 V 字形纹、风车 形纹、圆柱纹、十字形纹、羽毛纹、三角柱纹、点状纹、大理石纹、编织纹、条形 纹、 菊花纹、 绕条

6、纹、 卷状纹、 扭转摺叠纹。运用这十六种基本纹饰图样， 通过组合、 增减、 拼图等多种技法，创造无限的纹饰装饰图例。通过对绞胎纹饰的观照、体验和领悟，透过这些绚烂多彩的形式现象，我们发现了陶瓷 绞胎纹饰图案的艺术审美规律。总体而言，可以归纳为如下几个精神特征： 第一，精神气韵：即神采生动、自然流畅的美感。“神似 ”大于“形似”的审美观念就是其体现。第二，理想浪漫： 画面注重含蓄自然， 若有若无、 若虚若实， 给人留下广阔的想象空间， 大大扩展了艺术的自由空间，突破了自然的束缚。理想浪漫是绞胎纹饰的最完美体现。 第三，委婉含蓄：中国陶瓷绞胎纹饰的美尽在不言中或者说不言而喻，这充分反映了中 国人偏

7、爱含蓄、 不喜直露的习惯。 在绞胎纹饰图案中， 谐音、 象征、 隐喻是常用的手法。 绞 胎瓷的纹饰装饰来源于中国传统文化，绞胎瓷是手工回归的典范，不被流水生产线 所操控，是追求品位的体现。古往今来，世上最奢侈的瓷器莫过于绞胎瓷，手工艺 的 复兴使绞胎瓷走出神秘，真正感受绞胎瓷背后深厚的文化底蕴。悠久的绞胎工艺，扎实 的技术功底，无数经验丰富的陶艺家，使得高品质的绞胎瓷成为很多博物馆 及陶瓷爱 好者的收藏品。绞胎瓷的当代创新如何以造型设计、纹饰装饰、釉饰处理，并综合雕刻、绘画等技法来大胆创新，把绞胎 瓷做为创作的载体，张扬艺术家的主观意识，寻找切入当代文化的可能性，是当代绞胎 瓷创作的主要命题。

8、现 代绞胎陶艺家重新审视博大精深的陶瓷艺术，大胆地尝试新的形式，所以才有了绞 胎陶艺、绞胎美术瓷、绞胎雕塑瓷、绞胎瓷雕、绞胎剔花瓷、绞胎绞釉瓷、绞胎瓷韵画、绞胎壶艺八大类作品问世。他们利用传统的材料和技法去重新阐释历史和传统，表 现出自己的哲学理念留下陶瓷手工编花的印记，形成焦作地域文化风格，造就了当代焦作陶艺的风格。当代绞胎瓷简练朴素、静穆大方，在造型装饰上充分体现出简练、淳朴、厚拙、凝重、 雄伟、圆浑、沉穆等特点。虽然装饰比较多一些，但是绝无做作之嫌，真正使绞釉装饰 上升到了艺术的层面。当今的绞胎绞釉艺术瓷创作就是以现代人的审美情趣，丰富绞技 法的陶瓷语言。现 代陶艺理所当然在设计上反映当

9、代人的文化特色、生活习俗和审美观念，用最敏锐的眼光捕捉社会流行的时尚文化元素，准确地将当代人的所思和对世界的感悟，主动揉合到形体的设计中去。 绞胎瓷釉饰的多种方法， 仍然传承了北宋当阳峪窑博采众长的 遗风，八大类作品有较强的包容性，以开放的姿态，全面提升了绞胎艺术瓷的文化语言和艺术表现力。唐宋的绞胎技法走过千年， 在今天仍有序传承，绞胎纹理重自然天成， 富于变幻，绞胎工艺的包容性，重艺重料的工艺思想，多元化的创作方向，都为绞胎瓷在当代的发展提供了广阔的天地。焦作的绞胎陶瓷丰富多彩，以全新的面貌和风格受到世人的赞誉，原中国古陶瓷协会会长汪庆生参观了焦作绞胎瓷博物馆，题写了 汲古创新"给

10、予鼓励。追 求艺术创作的主题。在绞胎瓷的发展上，焦作金谷轩定位在艺术创作，因为绞胎瓷 是真正的纯手工创作，没有办法用规模、数量来满足大众市场，这就决定了只能在艺术创作上下功夫，围绕绞胎瓷的文化内涵 一一如翠似玉、表里如一、自然天成，从造 型语言、纹饰语境、釉饰装饰入手，创作出传世的经典作品。追求现代的审美情趣。 在创作实践中，造型、纹饰、釉饰讲究自然多变，在工艺流程中， 运用好彩泥、纹饰，巧妙利用高温，提升胎内透色的层次变化，将玉的质感推到极致。高 昂的制作成本，也只有在经济繁荣的盛世和收藏热的推动下，绞胎瓷才有生存发展 的社会环境。绞胎艺术瓷多种釉饰技法的综合运用，是陶瓷艺术创作的突破。金谷

11、轩窑绞胎瓷继承了北宋当阳峪窑的遗风，不断创新，在造型设计、纹饰语境、釉饰装饰方 面，赋予绞胎瓷以很高的艺术性，丰富和发展了我国的陶瓷艺术。绞胎瓷的文化内涵绞 胎瓷是众多陶瓷品种中比较独特的瓷种，它以胎内纹饰装饰见长，各种纹饰由胎而生，内外相通，与各陶瓷产区釉上、釉中、釉下装饰的陶瓷品种只作表面装饰相比有 很大的区别，绞胎瓷胎中带有花纹，釉色透明，花色斑驳。绞胎瓷除了用两种色泥相间揉合之外，同样可以用多彩的色泥互相揉合，而呈现出各种图腾、景象、自然生物、天然无琢。其妙趣旨在天真，意境深远，深得中国传统书画之妙。绞胎瓷可以说是迁想 妙得、师法自然的产物，这种黑与白、红与蓝等多彩融合，加之土与火的有

12、机结合，溶炼冶化至纯青之境，而后化生为山川、河流、人物、鸟兽，这便是绞胎艺术的魅力所 在。自然性是绞胎瓷最基本的个性，也是形成其它个性特征的基础。自然万物都具有异于其 它物类的特征，是谓个性。绞胎瓷的个性表达在纹饰装饰，每件作品的纹饰表里如一， 一胎一面，不可复制。制作的胎内纹饰经过火的洗礼，手工编花自然形成，带有鲜明的 自然特征，可称为自然性。珍稀性是绞胎瓷自然性的一个体现，形成了具有观赏性的美器，包含了在创作过程中的偶然性与必然性的因素，而对于一些偶然天成的作品更是可遇而不可求，被人们称为窑 宝。唯一性是绞胎瓷自然性的另一体现，自然的伟大在于其造化无穷，这也反映在千变万化的绞胎纹饰装饰中，

13、我们难以发现两件相像的绞胎纹饰作品， 任何一件作品都是唯一的。 绞 胎瓷追求自然天成之美，自然天成是指没有经过人为加工过的事物，就是没有经过 刻意人为的因素而形成的，完美自然，毫无斧凿痕迹。自然天成的美要比人工雕琢的美有更多的想象力。绞胎瓷通过材质的自然纹理与色泽，充分释放媒体材料的属性如泥性、釉性等，从而达到逼真传神、本色自然的艺术效果，弓I发诸多的审美联想，从而满足现代人的审美需要。绞胎艺术瓷的艺术价值随 着社会的发展，人们生活水平的提高，审美意识的变化，国际间的经济文化交流，中国的艺术陶瓷步入一个新的发展时代。陶瓷装饰技法多元化，技法水平和创作队伍超越历史任何时期，全国各地陶瓷产区形成了

14、各自的装饰技法特色，如江西景德镇的釉 上、釉下彩绘；湖南醴陵的釉中彩绘；河南焦作绞胎瓷、禹州的窑变釉钧瓷等。中国艺术陶瓷的区域特色其实质就是装饰技法特色。当 代的陶瓷艺术家的创作热情之高， 超过了历史上任何时期， 学院派的参与程度空前， 高学历的博士、硕士参加到陶艺创作队伍，一改历史上窑工文化程度偏低的状况。当代焦作陶瓷创作队伍文化素质有较大提高，大批艺术院校毕业的专业人才投身到职业化的陶艺创作中，这是历史上任何时期都没有的社会现象。当代陶艺创作具有以下几个特点：创作地域性的强化，技法装饰的个性化追求，回归自然天成的泥与火的探索，陶 瓷手工技法的重视。绞胎瓷创作是一种艺术创作活动，与历史上作为

15、商品生产的陶瓷产品有本质区别。绞胎瓷特别适宜搞创作，因属于胎内装饰，人为的可控性差，火的艺术体现得最充分，对创 作来说却是优势，特别是纹饰变化效果差异性很大，偶有所得的作品得到不易，因此绞 胎瓷精品难求。陶 艺家在有限的创作岁月中，首先需要团队的支撑体系，既品牌的力量。固然陶瓷工 艺的复杂性和泥料的配制特色，工艺的特殊性，团体的整体创作水平，陶艺家的创作生态环境都是非常重要的，但品牌的市场影响力也不可低估，它的营销模式、创作理念 和作品风格、市场认可度和美誉度，都对陶艺家具有重要的影响。其 次，名人不一定是名作，名作也不一定是名人，这就要破除迷信，以作品为重，名人也要选其代表作才是最好的，名气

16、不大如是偶然天成而风格独特、有文化内涵的作品也不要放过，这是可遇而不可求的事情。当然，有投资能力就直接选名家名作，投资 能力较低就选中青年的潜力股，除了要选青年陶艺家所处的创作团队，本人的文化素质和毕业院校外，还要了解陶艺家的作品风格和独创性，技法上的特殊性，市场的影响 力，更重要的要有艺术理论的突破。艺术陶瓷收藏会随着岁月的流逝，陶艺家的人生变化，作品也会不断地升值，这也是岁月如金的魅力吧！绞胎瓷的价值评估对作品的收藏价值、经济价值、艺术价值评估，我认为可以从以下几方面考虑： 作品与原创。在陶瓷艺术价值评估中，最困难的是判断是否原创作品，原创作品首先是手工创作，其次是作品数量的稀少。一般的陶

17、瓷创作可以无限量的生产，它的价值就只能是以生产成本加合理的利润来判断，如果一件陶瓷作品经济价值不高，它的收藏价值和艺术价值都要受到直接的影响。而绞胎瓷中的几个艺术种类是必须体现原创的，如绞胎美术瓷、绞胎瓷雕、绞胎瓷韵画、绞胎纹饰陶艺、绞胎纹釉瓷、绞胎刻剔花，因此价值就会高很多，而绞胎雕塑如果没有限量创作的话，作品价值就会低很多。在绞胎瓷作品中正确判断原创作品，是作品价值评估的前提，手绘美术瓷价值较高，原因 就在于每件作品就一件，从构图的随意性到填彩的变化都会反映在作品中，创作时的心情对作品有较大影响。 名家与大家。评估绞胎瓷作品的价值，了解作者很重要。每位陶艺家的学识、生活经历、技巧、艺术修养

18、都有很大差异，特别是对创作的态度和追求在自己的作品中有明显的反映。名家不仅要有成名作品面世， 在社会上还应有较高的知名度， 有一技之长， 才能称为名家。现在绞胎瓷缺乏大师级人物，名家现在还太少，与目前全国创作队伍较小有关，属于小众陶瓷品种。要成为绞胎瓷大家，必须要有理论上的建树，也就是要 在绞胎陶瓷工艺和创作上进行研究，在陶瓷史上有地位，要创作出经典作品。名作主要体现在成名作或代表性作品，但名作贵在经典，能否成为经典作品、传世作品，需要 时间的检验，历史的认可，并非易事。 偶有所得的创作效果。陶瓷是火的艺术，作品的最终效果在入窑前是不可预测的，正因如此，烧窑的过程也是期盼的过程，作品偶有所得的艺术效果是绞胎瓷的最高追求。偶有所得的绞胎作品，是非常少见的，每年难得遇上几件，可遇不可求，说明我们对陶瓷的认识和烧窑工艺的把握还不够。作为艺术品投资就是要追求偶有所得的作品,经济价值、艺术价值、收藏价值必然无法估量。今天的艺术品就是明天的文物，偶有所 得的绞胎作品，收藏价值不可低估。 技法与特才。陶瓷的装饰技法很多，