2018—2019学年第一学期半期考试

1、2018-2019学年度第一学期半期考试注意事项：1 .本试卷分第I卷（阅读题）和第n卷（表达题）两部分，满 分150分，考试时间150分钟。2 .答题前考生务必将自己的姓名、班级、考号填写在答题卡 上。3 .答选择题时，请用2B铅笔把答题卡上对应题目的答案标号 涂黑。如须改动，用橡皮擦干净后， 再选涂其他答案标号框， 不能答在本试卷上，否则无效。第I卷阅读题一、现代文阅读（36分）（一）论述类文本阅读（本题共 3小题，共9分）阅读下面 的文字，完成13题。声音不殊文体何立关于当下的小说语言不管把小说的起源追溯得多么辽远，我们都无法否认小说最主 要的根系牢牢地扎在说书人的书台。就算小说生产与消

2、费的现 场早已从书台移至书斋，写小说和读小说的人都应该仔细聆听 小说文体 根基处隐隐传来的书场中那个“疑雨疑云颇多关节， 绘声绘影巧合连环”的顿挫之声。理解了小说的 写与读原来脱 胎自勾栏瓦舍的说和听，懂得了小说穷世界之广大、极人心之 精微的雄心、野心，说到 底却可能只是一片不得不悦普罗大众 观听之耳目的苦心，就能领悟作家王安忆一个近乎武断的判断：“我将诗划为文学的精神世界，而小说则是物质世界 小说既是建基于现世的淤泥，小说家的前身既是书台上纵横摔 阖的说书人，这些先天印记就一定 会给小说语言带来如下特 征。首先，小说语言来路庞杂、真真假假、荤腥不忌。其次， 叙述语言绝对 地优位于人物语言，所

3、谓的“小说风格”很多时候 就是叙述语言的风格，这是因为小说的推进无非就 是叙述人之 叙述的铺陈，而人物的说也是被叙述人的叙述所叙述出来的。正是由于认识到叙述语言的优位性，苏童的大多数小说索性去 掉人物语言的双引号，让它们成为间接引语，一种被叙述语言 改造和统摄的人物语言。从以上体悟出发，我认为当下小说的语言相应地存在两点问题。第一，小说语言强作典雅，好像用典雅的语言写出来的小 说就一定是高级的小说似的，殊不知雅也许只是孱弱、干枯和隔靴搔痒，俗有时候反而是泼辣的，一 鞭子就是一道血痕。可以举一组经典作家的比喻略作对比：同 样是形容一张抹过官粉的丑脸、黑脸或是老脸，老舍说虎妞的 脸仿佛“黑枯了的树

4、叶上挂着层霜”，赵树理说三仙姑的脸就像 是“驴粪蛋上下了霜”。可惜的是，驴粪蛋一类的词 汇入不了很 多小说家的法眼，他们恨不得找出所有带“玉”字偏旁或是其他 其来有自、一打眼就极高 贵、雅训的词汇来砌成自己的小说。 比如，葛亮的北莺说姐姐昭德虽是病容，仍是“刚毅朗 净”的样子。“刚毅朗净” 一词美则美矣，跟样子却不太搭。第二，小说家们只是一味诚恳、卖力地叙述，就像不太高明的 歌者只会用自己的真嗓子嘶吼，他们还不懂得运用“假声” “花腔”，不明白在自己和演唱之间应该隔 着一个由自己发出却又不是他自 己的腔调一一这里的腔调，对 于小说写作而言，就是一种绝不能等同于小说家自身原本的叙 述声音的合适的

5、叙述声音。忽视对叙述声音的寻找和淬炼，起 码给当下小说写作带来如下后果。首先，当下某 些小说家都没 有能力甚至没有意识去“吊”出属于自己的嗓子，他们的写作当 然就是面目雷同的，哪 有辨识度可言，他们要想出彩的话，就 只能乞灵于说的内容，说直白一些，就是借题材的光一一底 层写作、民族秘史，不一而足。其次，真嗓子的音域是狭窄 的，只能在有限的音区内徘徊，同理，不为 每一篇小说打造一 个合适的叙述声音，而是统统由小说家本人赤膊上阵，他就只 能在一个固定的音域内发声，他所有的创作好像是挛生的，写一篇与写一百篇没有 本质的区别，哪像一看“今天晚上，很 好的月光”，就知道是狂人日记，再看“苍黄的天底下，远

6、近横着几个萧索的荒 村，没有一些活 气”，就知道是故乡一一我想，鲁迅之所 以被誉为“文体家”，大概就是因为他有能力为每一篇 小说确立 一个独特的叙述声音。声音既殊，文体必异。（摘编自人民日报2017年2月10日）1.下列关于原文内容的表述，不正确的一项是（）（3分）A.小说的基础是现实平常生活，小说家的前身是说书人，小说 的根本目的只是取悦大众，这是小说的先天印记。B.小说语言有两大特征，一是来路庞杂、真真假假、荤腥不 忌，二是叙述语言绝对地优位于人物语言。C.当下小说的语言存在两个问题，一是强作典雅，二是只一味诚恳、卖力地叙 述，忽视去寻找、淬炼合适的叙述声音。D.当下某些小说家的写作面目雷

7、同，缺乏辨识度，只能靠题材 出彩，而且同一作家的篇与篇之间也缺乏本质区别。2.下列对文章的论点、论据及论证方法的分析，不正确的一 项是（）（3分）A.苏童的大多数小说中的人物语言没有加上双引号，这样的人 物语言是被叙述语言改造和统摄的，显示了叙述语言的优位 性。B. “黑枯了的树叶上挂着层霜” “驴粪蛋上下了霜” “刚毅朗净”都是 形容人的脸的，但前两者 通俗，后者典雅。C.作者以“假声” “花腔”为喻，指出在小说写作中，要寻找和淬 炼出一种绝不能等同于小说家自身原本的叙述声音的合适的叙述声音。D.狂人日记和故乡的开头叙述声音各异，语言风格不同，让人很容易区分，从而也就有 了不同的文体特征。3

8、.根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是（）（3分）A.小说生产与消费的现场已从书台移至书斋，但并不能改变小 说“疑雨疑云颇多关节，绘声绘影巧合连环”的特征。B.小说的风格即小说叙述语言的风格，小说以叙述语言推进， 人物语言是被叙述语言叙述出来的，处于次要地位。C.小说水平的高低与语言的雅俗无关，典雅的语言有时候孱弱、干枯和隔靴搔痒，通俗的语言有 时候反而泼辣有力。D.每一篇小说应当有一个合适的叙述声音，该叙述声音不能等 同于小说家自身原本的叙述声音，这样每一篇小说才有独特的 个性。（二）文学类文本阅读（共3小题，15分）阅读下面的文 字，完成46题。追风筝的人卡勒德胡赛尼斗风筝比赛是阿富

9、汗古老的冬日风俗。规则是放起你的风筝，割断对手的线。若有风筝线被割断，那些孩子就拼命地追逐那 个随风飘移的风筝。对追风筝的人来说，最大的奖励是捡到最 后掉落的那只风筝，那是无上的荣耀。每个斗风筝的人都有助手，我的助手一一兼仆人与朋友一一是哈桑。那年冬天的一个夜里，距比赛还有四天，爸爸对我说：“我觉得 今年你也许能赢得比赛！ ”爸爸随口一说，却在我脑袋中埋下了一颗种子：好办法 ！让他看看, 他的儿子终究非同凡响。街上的积雪银光闪闪，天空蓝得无可 挑剔。哈桑和我走出大门，雪花反射出白晃晃的光芒，照得 我睁不开眼。街上，风筝斗士们在做最后的准备。街道传来欢 声笑语，各处屋顶挤满了看客。我朝自家的屋顶

10、看去，爸爸挥挥手，我不知道他究竟是跟我还是跟哈 桑打招呼。“我们得开始了。”哈桑说。突然间我想放弃，爸爸在屋顶上看着我，他的眼光像太阳那样 热得令人发烫。“我有点不想放风筝了。”我说。“今天是个好日子。”哈桑说。 我试图让眼光离开我们家的屋顶。哈桑上前一步，低声说了一 句让我有些吃惊的话：“记住，阿20182019学年度第一学期半期考试注意事项：1 .本试卷分第I卷（阅读题）和第II卷（表达题）两部分，满分150分，考试时 间150分钟。2 .答题前考生务必将自己的姓名、班级、考号填写在答题卡上。3 .答选择题时，请用2B铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑。如须改动，用橡皮擦干净后， 再选涂

11、其他答案标号框，不能答在本试卷上，否则无效。第I卷阅读题一、现代文阅读（36分）（一）论述类文本阅读（本题共 3小题，共9分）阅读下面的文字，完成1 3题。声音不殊文体何立关于当下的小说语言不管把小说的起源追溯得多么辽远，我们都无法否认小说最主要的根系牢牢地扎 在说书人的书 台。就算小说生产与消费的现场早已从书台移至书斋，写小说和读 小说的人都应该仔细聆听小说文体 根基处隐隐传来的书场中那个“疑雨疑云颇多 关节，绘声绘影巧合连环”的顿挫之声。理解了小说的 写与读原来脱胎自勾栏瓦 舍的说和听，懂得了小说穷世界之广大、极人心之精微的雄心、野心，说到 底却 可能只是一片不得不悦普罗大众观听之耳目的苦

12、心，就能领悟作家王安忆一个近 乎武断的判断：“我将诗划为文学的精神世界，而小说则是物质世界。”小说既是建基于现世的淤泥，小说家的前身既是书台上纵横碑阖的说书人，这些 先天印记就一定会给小说语言带来如下特征。首先，小说语言来路庞杂、真真假 假、荤腥不忌。其次，叙述语言绝对 地优位于人物语言，所谓的“小说风格”很多 时候就是叙述语言的风格，这是因为小说的推进无非就 是叙述人之叙述的铺陈， 而人物的说也是被叙述人的叙述所叙述出来的。正是由于认识到叙述语言的优位性，苏童的大多数小说索性去掉人物语言的双引号，让它们成为间接引语，一种 被叙述语言改造和统摄的人物语言。从以上体悟出发，我认为当下小说的语言相

13、应地存在两点问题。第一，小说语言强作典雅，好像用典雅的语言写出来的小说就一定是高级的小说似的，殊不知雅也许只是孱弱、干枯和隔靴搔痒，俗有时候反而是泼辣的，一鞭子就是一道血 痕。可以举一组经典作 家的比喻略作对比：同样是形容一张抹过官粉的丑脸、黑 脸或是老脸，老舍说虎妞的脸仿佛”黑枯了 的树叶上挂着层霜”，赵树理说三仙姑 的脸就像是“驴粪蛋上下了霜”。可惜的是，驴粪蛋一类的词 汇入不了很多小说家 的法眼，他们恨不得找出所有带“玉”字偏旁或是其他其来有自、一打眼就极 高贵、雅训的词汇来砌成自己的小说。比如，葛亮的北莺说姐姐昭德虽是病 容，仍是“刚毅朗净”的样子。“刚毅朗净” 一词美则美矣，跟样子却

14、不太搭。第二，小说家们只是一味诚恳、卖力地叙述，就像不太高明的歌者只会用自己的 真嗓子嘶吼，他们还不懂得运用“假声” “花腔”，不明白在自己和演唱之间应该隔着一个由自己发 出却又不是他自 己的腔调一一这里的腔调，对于小说写作而言，就是一种绝不能 等同于小说家自身原本的叙述声音的 合适的叙述声音。忽视对叙述声音的寻找和 淬炼，起码给当下小说写作带来如下后果。首先，当下某些小说家都没有能力甚至没有意识去“吊”出属于自己的嗓子，他们的写作当然就是面目雷同的，哪 有辨 识度可言，他们要想出彩的话，就只能乞灵于说的内容，说直白一些，就是借题 己的光一一底层 写作、民族秘史，不一而足。其次，真嗓子的音域是

15、狭窄的，只 能在有限的音区内徘徊，同理，不为 每一篇小说打造一个合适的叙述声音，而是 统统由小说家本人赤膊上阵，他就只能在一个固定的音域内发声，他所有的创作好像是李生的，写一篇与写一百篇没有本质的区别，哪像 一看“今天晚上，很好的月光”，就知道是狂人日记，再看“苍黄的天底下，远 近横着几个萧索的荒村，没有一些活 气”，就知道是故乡一一我想，鲁迅之 所以被誉为“文体家”，大概就是因为他有能力为每一篇 小说确立一个独特的叙述 声音。声音既殊，文体必异。（摘编自人民日报2017年2月10日）1 .下列关于原文内容的表述，不正确的一项是（）（3分）A.小说的基础是现实平常生活，小说家的前身是说书人，小

16、说的根本目的只是取 悦大众，这是小说的先天印记。B.小说语言有两大特征，一是来路庞杂、真真假假、荤腥不忌，二是叙述语言绝 对地优位于人物语言。C,当下小说的语言存在两个问题，一是强作典雅，二是 只一味诚恳、卖力地叙述，忽视去寻找、淬炼合适的叙述声音。D.当下某些小说家的写作面目雷同，缺乏辨识度，只能靠题材出彩，而且同一作家的篇与篇之间 也缺乏本质区别。2.下列对文章的论点、论据及论证方法的分析，不正确的一项是（）（3分）A,苏童的大多数小说中的人物语言没有加上双引号，这样的人物语言是被叙述语 言改造和统摄 的，显示了叙述语言的优位性。B. “黑枯了的树叶上挂着层霜” “驴粪蛋上下了霜” “刚毅

17、朗净”都是形容人的脸的，但 前两者通俗，后者典雅。C.作者以“假声” “花腔”为喻，指出在小说写作中，要寻找和淬炼出一种绝不能等 同于小说家 自身原本的叙述声音的合适的叙述声音。D.狂人日记和故乡的开头叙述声音各异，语言风格不同，让人很容易区分，从而也就有了不同的文体特征。3.根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是（）（3分）A.小说生产与消费的现场已从书台移至书斋，但并不能改变小说“疑雨疑云颇多关节，绘声绘影巧合连环”的特征。B.小说的风格即小说叙述语言的风格，小说以叙述语言推进，人物语言是被叙述语言叙述出来的， 处于次要地位。C.小说水平的高低与语言的雅俗无关，典雅的语言有时候孱弱、干枯和隔靴搔痒，通俗的语言有 时候反而泼辣有力。D.每一篇小说应当有一个合适的叙述声音，该叙述声音不能等同于小说家自身原本的叙述声音，这样每一篇小说才有独特的个性。（二）文学类文本阅读（共3小题，15分）阅读下面的文字，完成46题。追风筝的人卡勒德胡赛尼斗风筝比赛是阿富汗古老的冬日风俗。规则是放起你的风筝，割断对手的线。若 有风筝线被割断，那些孩子就拼命地追逐那个随风飘移的风筝。对追风筝的人来 说，最大的奖励是捡到最后掉落的那只 风筝，那是无上的荣耀。每个斗风筝的人 都有助手，我的助手一一兼仆人与朋友一一是哈桑。那年冬天的一个夜里，距比赛还有四天，爸爸对我说：“我觉得今年你也许能赢 得比赛！