报告文学和电视纪录片的多重互补性

1、报告文学报告文学和电视纪录片的多重互补性吴戈报告文学是一种从新闻报道和纪实散文中 生成并独立岀来的文学体裁，它以文学手法及时反映和评论现实生活中的真人真事。其自身所独具的真实性和文学性使它在诞生之初便成为了 广受民众喜爱的文学形式。然而随着视听媒体的迅速发展，文学的受众群体日趋缩小，报告文学也流于边缘化，在公众中的影响力逐渐减弱。在网络、电视已成为了主流传播媒介的今 天，纯文学也在寻找着新的生存空间。而文学和电视媒体结合不失为一种好的方式。近些年来，许多优秀的小说作品被大量改编为电视剧剧本 搬上荧屏。文学作品深厚的人文底蕴和电视媒体 的巨大传播力使得这二者的结合成为了双赢之 举，从文学的角度来

2、讲，此举可以扩大文学的受众层面，从电视的角度而言，它能增强电视的文化内涵。因而，越来越多的电视制作人把眼光投 向了文学领域，期望搜寻到优秀的文学作品，将其改编为电视作品。像前几年热播的青衣、暗算、贫嘴张大民的幸福生活等电视剧都是改编自小说。相比起小说的纷纷 触电”报告文学似乎还 处于 孤芳自赏”的状态。而实际上，早在上世纪 八十年代，曾经岀现过一种电视样式叫做电视报 告文学，它可以算做是最早的报告文学和电视结 合的产物。像 他的业余时间 、雕塑家刘焕章 都曾是热播一时的电视报告文学作品。但由于电视报告文学主要采用的是朗读报告文学文字，搭配画面的呆板视听表现形式 ，可视性较弱。因而 它和电视散文

3、一样 ，并没有获得长久的生命力 。要想使文学作品和电视完美结合 ，就必须发 觉二者之间的共性。如小说作品能转化为电视剧 作品，就是因为小说和电视剧都是以情节、人物为灵魂的艺术样式。从寻求本质共性上来讲，和报告文学最有共通性的电视艺术样式当属电视 纪录片了 。本文将从报告文学、纪录片自身角度 以及它们的共通之处切入，简要论述报告文学和纪录片之间的多重互补性。学术平台_一、报告文学和纪录片的本质共通性报告文学作为一种从新闻报道中衍生岀来 的特殊文学样式，它自身兼具着新闻与文学的特 点。即：及时性、纪实性、文学性。而这几个特点对 于纪录片而言同样适用。即时性就传统的报告文学而言，它往往像新闻通讯一样

4、，善于以最快的速度，把生活中刚发生的事件及时地传达给读者。随着报告文学形态的成熟 和发展，它的即时性并没有像以往那么突岀了，但基本上还是以刚发生，或者发生不久的人或事为素材。因为它的 报告”本质就决定了报告文学 反映当下事的功能特征。不同于电影纪录片，电视纪录片也具有着即 时性的特点。这个特征是由电视的传播本质决定 的。由于电视的主要受众群体是广大的普通民 众，而普通民众最为关注的还是当下发生的事 件。因而出于收视率考虑，近些年来，电视纪录片和电视纪录片栏目在选材上越来越实时化。将关注的主要焦点放在了近期发生的热门事件亦或 是近期媒体关注的事件上 。像凤凰卫视的冷暖 人生，唐人街等纪录片类栏目

5、，大都以近些年 来发生的事件或大众关注的现象为素材。纪实性报告文学同小说、散文等文学体裁的最大区别就在于它的纪实性。报告文学不能虚构人物、情节，必须以真人真事为描写对象，写真纪实是它的重要特征。真实性可以说是报告文学的灵魂 之所在。而纪录片也是以追求真实为主要创作原则。如果说报告文学是以文字记录真人真事，那么纪录片则是以镜头记录真人真事 。从理论上讲，电 视纪录片所拍摄下的内容都是在现实生活中正在发生的事，因而它给人的震撼力也是最大的.同电影、电视剧相比，电视纪录片在光线、画面质量上可能要相对较差一些，但是它最吸引人之处恰恰在于此。画面和声音的无修饰性和逼近现实 性使得纪录片给观众以接受零距离

6、”感。观众会从潜意识里相信纪录片所拍摄的东西就是真实 的，就是发生在他们身边的人和事 。这种观念也 是电视纪录片在观众中影响甚深的原因。文学性报告文学虽然是从新闻报道中衍生岀来的 一种文体，但是它与新闻报道最大的区别就是它 的文学性。报告文学是以记录真人真事为宗旨 却不仅仅是单纯的记录，而是经过了创作者的艺术加工和提炼，具有了艺术性和文学性。优秀的报告文学作品一定具有着极高的文学价值和艺 术价值。近几年来，随着电视观众文化水平的不断提 高，具有一定深度内涵和文化底蕴的电视节目逐 渐成为了电视荧幕上的新宠。而一贯注重人文关怀的电视纪录片也成为了热播的对象。越来越多纪录片制作人开始意识到文化内涵对

7、于纪录片 的重要性，文学性的叙事思维和抒情方式开始被 大量引入纪录片当中。像中央电视台播出的大型 纪录片再说长江、故宫等作品都具有着深厚 的文学性。文学性的加强使纪录片的格调和质量 都得以大幅度提高。从报告文学和纪录片的本质看来，二者之间具有着多重共通性。这些共性是报告文学和纪录 片相互转化，相互借鉴的基础。正如艺术学里所 说，所有艺术是共通的，要想结合两种不同门类的艺术，首先得发觉这二者之间的共同点，共性造就可能性。二、纪录片和报告文学之堪忧现状前面已经提到，随着电视收视群体的文化层录片自然而然成为了广受好评的电视节目样式次不断提高，高品位、深内涵的文化节目越来越于是，各种大大小小的电视台都

8、蜂拥而上，推岀受到观众的欢迎 。记录真实、关注人文的电视纪了纪录片类栏目。但由于目前多数电视台都趋向194-2009 China Academic Journal Ekctranic l'tihlishiriK Moiiix All riahts reserved, http:wxnkitel报告文学于商业化运作，且节目需求量很大 。因而电视纪 录片多，精品少已成为了一个不争的事实。像大国崛起、故宫、再说长江 这类优秀的，高品 质的纪录片都出自于人力物力皆很充沛的中央 电视台，这些纪录片不仅有着文学功底深厚的脚 本，同时在画面呈现上也运用了大量的3D特技效果。一般地方电视台很难有实力生

9、产岀同档次 的优秀纪录片。纵观全局，目前的电视纪录片面临着两大问 题：一是空洞无内容 ，二是真实性弱。造成纪录片 空洞无内容的主要原因还是和电视节目赶播岀 的机制有关，由于需求量大，导致粗制滥造的出 现O而纪录片本身是需要一定的生活沉淀和文化 积累才能岀亮点的，快速的生产必然造成质量的 下降。现在的一些电视纪录片，只是仅仅运用了纪录片的拍摄剪辑模式，造成了一种纪实风格，但是内容却毫无意义或者是跟风模仿其他纪录 片，缺乏思想和文化深度O真实性弱是当前纪录片的又一大弊端。为了迎合收视率，许多纪录片制作者在题材选择上一味追新”、追奇”寻找一些有噱头的题材。而在拍摄过程中，为了使得纪录片的好看，大量使

10、用真实再现” 模糊了纪录片和剧情片的界限。还有一些纪录片大量采用故事片的叙事和制作模 式，在追求故事化”的趋势下，纪录片自身的真 实性大大削弱，成为了一种挂着纪录片之名的 四不像”。要改进纪录片存在的这些问题，首先得从纪录片的题材，脚本抓起。夯实纪录片的人文基础 ， 增强其文化内涵。有了深厚的文化内蕴，即使片子在画面上欠佳，但依然不失为一部好的纪录 片。像凤凰卫视的口述历史，冷暖人生等栏目中所播放的纪录片虽然画面不华丽甚至有些 简陋，但是由于其内容具有着深刻的文化内蕴，因而从整体上来看 ，其品味质量还是很高的。反之，报告文学的现状恰恰与纪录片相反。在目前的报告文学中不乏一些思想深刻，立意深远的

11、精品作品，但由于报告文学的受众范围小，使得这些优秀作品只能在极小范围内流传，不能被广大受众所阅读，实为可惜。三、报告文学和纪录片结合之可能性供了一种使之进步的动力 以在这种互补性的结合中 伐，而不至于被时代淘汰 者的结合将会是双赢的从报告文学和纪录片的共性及目前的现状 来看，二者各有所长，也都存在着弊病 。并且我们 也不难看出，报告文学和纪录片中的一些特点是 互补的。如果我们能将二者结合，取长补短的话，也不失为一个非常有效的做法。从纪录片制作角度来说，纪录片制作者可以从报告文学中挑选一些题材新颖，且有深度，有文化内涵的作品，以此作为素材。在已有的文学 基础上，加上电视语言，配合拍摄画面，增强故事 性叙事。这样一来，纪录片制作者首先就不用担 心片子的文化底蕴不足的问题，他只用考虑怎样用视听语言将片子拍好。无论是从制作质量上还是制作效率上，都可以得到提升 。从报告文学的角度来说，一方面将优秀的报告文学作品拍摄成纪录片，可以增强该报告文学的受众影响力，让报告文学不再那么曲高和 寡”反过来，优秀的纪录片也可以成为报告文学 的素材。像凤凰卫视冷暖人生中的一些反映底层人物生存现状的纪录片，完全可以写成长篇的纪