浅析小学美术教学的重要性-最新教育资料

1、浅析小学美术教学的重要性由于素质教育的提出和实施, 小学美术教学正在日益受到重视。然而美术学科教学法建设毕竟不及语文数学那么完善。 美术课堂教学中存在语言堆砌过多 , 形象提供不足 , 作业辅导和讲评不适当等状况 , 昭示我们应尽快搞清楚小学美术教学究竟是怎么一回事。小学美术教学是小学各科教学的一部分 , 前人总结的普通教育学对小学教学基本适用 , 普通师范对小学教师的就业要求规定为各科都能教 , 有它的合理性。然而美术教学和语文、数学等教学之间存在着巨大的差异 , 美术教学有它的特殊性。下面从知识技法传授、 练习辅导、 作业讲评几方面谈谈对小学美术教学特殊性的认识 , 与同行们一起来分析美术

2、教学的现状 , 揭示美术教学的误区 , 使今后的工作更科学一些。1. 关于传授知识留意看看美术技法工具书, 我们发现有一个共同特点: 美术知识的表述往往是前面薄薄的一部分文字, 后面厚厚的一大半图例。这简短的文字加大量的图例, 是美术知识得以流传的习俗,而决不是因为美术家做不成大块文章, 只好以美术作品充塞工具书。我们可以从这样一种特殊的表述方式中领悟到, 美术知识的传授固然离不开语言文字, 但那些只有用眼睛去看和用心灵去感受的“美术语言” , 只能由美术作品去说话, 用语言作注解有时会说不清道不明。如果把美术和其它学科作横向比较 , 语文课中语言的运用是至关重要的 , 因为语言文字本来就是其

3、学习内容 ;数学课中语言则是传授数学知识、进行数学思维的首要工具 ; 在美术课又是另一番景象 , 形象成了传授知识的首要角色。形象作为美术知识的载体呈现在学生面前 , 能直接传播美术知识、技法的“形象语言”。语言固然也可以传递美术信息 , 且必不可少 , 但它毕竟只能用语言符号描述形象知识 , 相对于用形象直接传授美术知识 , 它就显得间接乏力多了。唯其如此 , 在美术课中 , 作为传授知识的工具 , 课堂用语应为形象服务 , 因为我们所从事的是美术教学 , 是视觉形象 , 而不是语言文字或其它。传统美术教学已把精讲多练列为重要特点 , 对精讲和多练引起重视 , 这是对的 , 但对发挥美术作品

4、的直接传授知识作用尚认识不足 , 不够重视。课堂教学中老师手拿课本讲上十来分钟,然后学生照课本依样画葫芦画上半小时了事的情况比比皆是。 实践证明 , 根据教学内容的需要 , 制备具有审美价值的美术作品作为教具 , 引导学生从具体作品中可以看到的东西出发 , 也就是从作品所传达的表现内容的特定感觉出发 , 充分地感知对象 , 同时以作品讲评 , 启发谈话的简炼语言讲解知识要点 , 是体现美术教学特殊规律的好教法 , 这种引导学生在观赏对象中“看”到美术知识的教学活动 , 理应成为美术教学的重要方法 , 它对于培养学生的审美情趣、传授美术“双基” , 提高运用形象表达感受的能力, 提高美术素质 ,

5、 具有一举多能的功能。演示对于传授美术基础技法有着特别重要的作用。教师的演示能使技法操作过程一一呈现出来 , 从而使学生能清楚辨认材料性能、操作方法、制作步骤、作品效果等等基础技法知识 , 这是看作品、听讲解所得不到的 , 是美术教学中又一特别需要的教法。值得一提的是 , 演示在以往的教学中 , 往往被曲解为“完成作业的示范” , 或者说是“完成作业的规定” , 老师在演示 , 学生亦步亦趋练完为止。事实上这样的演示反而成了束缚学生的框框,因为学生在作业中的表现是老师的演示无法实现的。从提高课堂教学效率的角度分析, 演示确是引导学生理解教学内容、解决教学难点的好方法 , 不可不用 ; 从提高学

6、生美术素质的角度看, 运用演示的教法应是为了使学生尽快地掌握教学内容中的基础技法 , 而不能使之成为作业的最后效果的规定和示范。2. 关于练习辅导学生掌握美术知识的过程不同于掌握语文数学知识。学习美术知识技法 , 除了接受老师讲授的那一部分, 还有一大半靠练习中去体验 , 去领悟。美术的练习过程本身也是体验、理解知识的过程。另外 , 语数作业强调独立完成, 因为那个相同的答案一经抄袭或交谈就没有了练习的意义。而美术练习恰恰相反, 它需要在群体的互相影响中进行, 哪怕是画家培养自己的子女学画也宁可送去业余绘画班学习。 因此 , 美术课的练习时间中, 根据需要和可能组织同学互相看看, 讨论作业 ,

7、 是符合美术教学特殊规律的。美术课中的如此安排, 非但不属于组织纪律问题或抄袭作业问题,反而是体现美术教学特殊性的良好方式。美术课的这种在练习中学习知识的特性 , 在专业美术学校能普遍予以理解和应用于教学 , 但在小学美术教学中要开花结果却艰难得多。我们常会看到高年级学生低着头、埋怨自己无能 , 面对美术作业愁不能完成 , 然后在这种心理驱使下 , 虽努力为之仍交了一份连自己也不满意的作业就算了。久而久之 , 美术低能就成了定局 , 在“全面发展”中形成一块美术低能的缺憾。研究解决此问题 , 对于实现全面发展的素质教育有很大的价值 , 于是我常留意于思考这个问题。调查研究表明 , 学生的美术能

8、力并不是全面低下的。 主要在美术技能的低下。 例如五年级安排了一个学习水墨画的单元 , 在检查学生的学习结果时 , 学生对于用墨有焦浓重淡轻之分、用笔有中锋和侧锋之分 , 用水有干湿之分的浅显知识都能对答如流 , 取出一张练习过的示范画让学生指出哪里是中锋用笔哪是侧锋用笔 , 则正确者较少 , 命学生画一只练过的小鸡 , 则效果更差。又例如六年级的操作水平确是普遍存在“低幼化”现象 , 但欣赏课却可以收到良好的效果 , 同样是没有见过的名画 , 经老师讲解都有所掌握 , 欣赏后写一段文字 , 还都有一番见解呢。看来学生好象天生喜欢接受口头表述的知识 , 而对操作技能反应迟钝。 其实不然 , 剖

9、析美术教学内容和学生学习的内幕 , 我们可以发现美术教学内容中认知的那一部分和技能的那一部分相比 , 其难度和所花时间差距较大。从真正意义上说 , 儿童美术作品是儿童独特的个性和创造性的表现。正因为儿童具有天真率直的心灵 , 没有拘束 , 尽管他们没有具备画家的技法水平 , 也能把自己的感受大胆地诉诸形象 , 创造富有特点的美术作品。 儿童个性和创造性表现在美术作品中 ,决定了作品的面貌人人不一样。这种“不一样”的存在, 要求教师对每一学生的个别辅导也“不一样”。练习过程中 , 教师应鼓励全体学生用独特地观察、思维、想象 , 大胆表现各自的独特感受。同时 , 应俯下身去 , 观察每个学生的作业

10、效果和心态 , 轻声地个别交谈 , 给以恰当的个别辅导。 这样的个别辅导 , 应是对学生渲泄个别独特情感的渠道的沟通 , 是美术课特有的提供给学生发现个性、发展个性、发挥创造才能的机会。美术课有大量的练习时间, 这时教师的责任是忙于“不一样”的个别辅导 , 这是区别于其它学科的又一重要特点 , 是美术老师在课堂练习时间应承担的责任。3. 关于作业讲评美术课的作业讲评一般都是老师拿了几张作业, 讲讲好在哪里不好在哪里。这样做本来没错。可重复多了, 发现表扬批评的总是原来几位同学 , 讲的也总是原来的话。 对此 , 因搞教学研究就自然会提出一些疑问 : 是否符合素质教育的面向全体学生 ?是否符合每课不同的教学内容和要求 ?是否符合美术教学的特殊规律?另外 , 值得一提的是常有老师出于鼓励学生积极性的愿望 ,