西音史复习提纲汇总

1、听辩题：1、回声拉絮斯2、马尔切利教皇弥撒曲帕勒斯特里那3、你与世长辞蒙特威尔第4、狄多的咏叹调（狄多与埃涅阿斯）普塞尔5、E大调钢琴奏鸣曲D 斯卡拉蒂6、春维瓦尔第7、莫尼卡小姐F .库普兰8、水上音乐亨德尔9、加沃特舞曲巴赫10、d小调托卡塔与赋格巴赫名词解释：答：指在格里高利圣咏的下方加一个平行四度、五度和八度旋律的简单复调形 式。大约产生于公元九世纪。包括平行奥尔加农，反向奥尔加农，自由奥尔加 农，花唱奥尔加农等。2、经文歌答：13世后半叶最流行的复调体裁是经文歌。它是从巴黎圣母院复调音乐中运用 迪斯康特手法的段落一克劳苏拉派生而来的。在那里原来无词的上方声部在加上 新的歌词后，便被称

2、作经文歌。最典型的经文歌有三个声部，上方两声部可以各 自采用世俗内容的歌词。3、巴黎圣母院乐派答：12、13世纪法国巴黎成为当时欧洲的文化中心，巴黎圣母院的修士和一些二 流、三流的作曲者成为复调音乐创作的中心，因而音乐史上将他们称为圣母院乐 派。圣母院乐派的代表作曲家是莱奥南和佩罗坦。4、法一一弗兰德乐派答：佛兰德乐派是继勃艮第乐派之后的又一个文艺复兴时期的重要乐派，它出现 于15世纪下半叶到16世纪中叶的佛兰德地区，这是欧洲西北部的一个历史上的 地区，包括法国北部的一部分、比利时西部和尼德兰 （荷兰）沿北海的西南部地 区。佛兰德乐派作为文艺复兴时期的一个时间持续较久的乐派，涌现了较为众多 的

3、作曲家，其中的主要代表人物有、奥克雷赫特、若斯堪和拉絮斯等人。5、协奏曲答：是巴洛克时期产生的大型合奏体裁，可以用音乐来体现竞争和合作。它有两种样式：一种叫大协奏曲，把乐队分成两组人多的一组称辅奏”，人多的一组称主奏”，两者相互交替和重叠，产生丰富的音响；另一种叫独奏协奏曲，即突出一件乐器独奏，其余乐器组成乐队伴奏。6、尚松答：尚松是流行于法国的一种无伴奏合唱形式的世俗音乐体裁，歌词多采用口语 化的短诗节诗歌，具有诙谐幽默的风格，采用复调风格写成，由于各声部所唱的 歌词一样，所以节奏完全一致，形成了声部纵向节奏划一得主调织体。7、康塔塔答：1600年前后诞生于意大利，是单声音乐风格的产物，规模

4、比清唱剧小，是室 内音乐，有对唱、合唱，分宣叙调和咏叹调，没有服装和布景最后逐步变为一种 大型的声乐体裁。内容有宗教的也有世俗的。8、清唱剧答：清唱剧是十七世纪产生在意大利的一种声乐体裁。它采用宗教题材，歌词是拉丁文或意大利文的；它不需要舞台表演，情节由一个叙述者进行描述；它通常分为两大 部分，用一段布道把它们分开；它的风格和歌剧很接近，除了宣叙调、咏叹调和 乐队部分，合唱在其中占有更重要的地位。9、通奏低音答：巴罗克时期音乐重要特征，织体是一个严格的低声部和一个华丽的高声部加 上不太突出的和声，记谱法由记写下来的高声部和带有数字标记的低声部构成。简答题：1、简述中世纪时期记谱法的演进。答：记

5、谱法的发展在音乐史中的非常重要的。从中世纪开始人们便开始尝试用文字、符号来标记音乐。纽姆谱大约产生于 8世纪，在9世纪得到普遍应用。当 时，为了帮助圣咏的记忆，人们在歌词的上方写下一些简单的记号，以指示声调 的变化，能表示旋律的大致走向和基本轮廓，但无法标记具体的音高。后来，又出现了一线谱、二线谱。在二线谱的基础上改进形成了四线谱，四线谱 是由音乐理论家本笃修道院的规多所提出的，他在线谱记谱法上的贡献极其重 要。13世纪下半叶由教士弗朗科提出的有量记谱法，它更为完善。它表明单个音符之 问时值比例，有四种音符（都是黑色的）：倍长、长、短、倍短。到14、15世纪，音符的时值逐渐朝细分的方向发展。2

6、、14世纪的 新艺术”提现了哪些新的音乐创作风格？答：（1）记谱法有了新的发展，音符时值增多，由过去的三种扩大到五种。（2）音符时值既可运用二分法，也可运用三分法，音乐在节奏和节拍上有了更多的变化。（3）新艺术”经文歌经常运用 等节奏”的手法。（4）这个时期的音 乐有了一种新的和声感，出现14世纪的终止式和 伪音”。（5）复调手法开始在 世俗歌曲中被运用，并产生了一些新的体裁。3、中世纪有欧洲哪些世俗音乐体裁？答：中世纪扎根于宗教圣咏的礼拜复调音乐得到很大的发展，而与此同时，非礼 仪性的单声部世俗音乐也一直存在于人们的生活中。中世纪的世俗音乐主要有以 下几种形式：拉丁歌曲是以拉丁语诗歌为歌词的

7、歌曲，它是现存最古老的世俗音乐。它有单声 部孔杜克图斯和戈利亚德歌曲两种形式。12世纪法国、德国、意大利等都开始产生各自的世俗歌曲。法国游吟诗人吟唱的 爱情诗歌；德国恋诗歌手唱的向他心上的贵妇人效忠的诗歌；还有意大利的猎 歌、牧歌和巴拉塔。4、蒙特威尔第创作了哪些歌剧作品，对歌剧的发展有哪些贡献？答：他创作的歌剧有奥菲欧、阿里安娜、波佩阿的封后记等。蒙特 威尔第是意大利歌剧的奠基者，他首创激情风格，强调旋律的表情作用；扩大乐 队编制，首创震音、拨弦等演奏手法；广泛使用不协和音和不作预备的七和弦； 转调自由。其早期歌剧奥菲欧和阿里安娜均取材于神话故事，1642年创作的波佩阿的加冕是最早采用历史题

8、材的歌剧，作品以宣叙调为中心，自由 运用各种类型的咏叹调，开创了意大利歌剧的新纪元。5、简述巴罗克时期键盘音乐的发展。答：管风琴在巴罗克时期有了长足发展，特别是在巴罗克晚期，德国成为管风琴 创作的一个中心，德国北部的作曲家为路德教会仪式创作了大量管风琴曲，其中 以托卡塔、赋格曲和根据众赞歌改编的乐曲（主要包括众赞歌前奏曲、众赞歌幻 想曲、众赞歌变奏曲等）为主。古钢琴在巴罗克时期成为一种重要独奏乐器，其中音量较大的羽管键琴更为常 用。古钢琴的主要体裁有组曲、变奏曲、奏鸣曲。创作组曲的最重要的作曲家是 法国的大库普兰，著有四卷羽管键琴组曲和羽管键琴演奏艺术。值得一提的 还有德国的约翰 库瑙，他是第

9、一个创作键盘独奏奏鸣曲的人。6、简述巴罗克时期的奏鸣曲和协奏曲。答：奏鸣曲：按功能可分为教堂奏鸣曲和室内奏鸣曲两类，按织体可分为三重奏 鸣曲和独奏奏鸣曲两类。教堂奏鸣曲由比较严肃的乐章组成，没有舞曲的因素， 通常有四个乐章，速度的顺序是慢 一快一慢一快，第二乐章常用赋格式的模仿手 法。室内奏鸣曲是由舞曲构成的组曲，通常包括阿拉曼德、库朗特、萨拉班德、 吉格四种核心舞曲。三重奏鸣曲是为两个高音乐器和通奏低音乐器而作。独奏奏 鸣曲是为一个乐器（通常是小提琴）和通奏低音乐器而作。科雷利是创作巴罗克 小提琴奏鸣曲的重要作曲家。协奏曲：主要有大协奏曲和独奏协奏曲两大类。大协奏曲是用一个独奏者的小组 和一

10、个较大的乐队相抗衡，乐队通常由弦乐器组成。独奏协奏曲是用一个单独的 独奏者和乐队相抗衡，是协奏曲发展到最后并影响最深远的一种形式。科雷利在 罗马完成了他最初的大协奏曲，对后来很多作曲家产生了影响，亨德尔和巴赫把 大协奏曲的创作推向了最后的高峰。最早开始写作独奏协奏曲的是托雷利，他的 小提琴协奏曲作品第八号确立了晚期巴罗克协奏曲的一些规范，如采用三个乐章 的格式，两个快板乐章都使用回归曲式。维瓦尔第在托雷利式协奏曲基础上继续 发展，创作了 500多首协奏曲。2.论述9世纪至13世纪复调音乐的早期发展答：9世纪末，在格里高利圣咏的基础上形成了一种新的宗教音乐体裁，它的特 点是在原格里高利圣咏旋律下

11、方或上方派生出另一个声部，从而形成二声部的歌 调，这种唱法被称作 奥尔加农”，它是西方复调音乐的祖先。11世纪出现更为自由的奥尔加农，旋律进行有平行，斜行，后期对位声部的反 向、斜向增多，出现了声部交错。12世纪初，奥尔加农产生新的变化，附加的奥尔加农声部从下方移到上方，并逐 渐向华丽、流动性、装饰性发展，从而形成华丽奥尔加农。由于复调音乐出现的要求，多声部在一起结合就需要明确的节奏步调来控制。11、12世纪，形成了一套节奏模式 六种节奏型。旋律按照有量的节奏来演 唱，就产生了新的复调形式（风格） 第斯康特。复调孔杜克图斯。它的特点在于定旋律声部不象奥尔加农、第斯康特使用圣咏曲 调，而是由作曲

12、者自己创作的，并且有灵活的节奏组织。追溯经文歌的产生要从克劳苏拉说起。克劳苏拉实际上就是华丽奥尔加农中以第 斯康特风格写成的圣咏复调段落。后来克劳苏拉从奥尔加农分离独立出来，并且 为上方声部添加新的拉丁文歌词或法文歌词，加上歌词的克劳苏拉就成为了经文 歌。12、13世纪复调音乐的发展，主要来自法国，尤其是以巴黎圣母院为中心，以圣 母院作曲家莱奥南和佩罗坦为代表。2、论述巴洛克时期歌剧在意大利的产生及其发展。答：歌剧产生于意大利，确切地说是意大利的佛罗伦萨。当时在佛罗伦萨有一个 称为 乍梅拉塔”（意为沙龙）的社团，由许多作家、画家和音乐家等组成。这些 人都是人文主义者，在音乐上崇古，希望回复古希

13、腊的戏剧艺术，他们确立出一 种为歌词谱曲的方法：一种用音乐讲话的歌唱方式，说与唱结合，产生了音乐史 上第一部歌剧作品达芙妮，由作曲家佩里和诗人里努契尼合作，但如今它已 失传。之后，没过多久，又完成了一部作品优丽迪茜，佩里和卡契尼作曲， 里努契尼作剧,被认为是历史上第一部歌剧。作为教皇的所在地罗马，早期歌剧创作不多。1600年卡瓦里埃利的宗教道德剧 关于灵魂和肉体的戏剧在罗马上演。由于这部作品的内容宣扬了宗教的理念，因此得以在罗马大主教统治者的眼皮低下演出，并得到认可。1673年 圣卡西亚诺”的公众歌剧院建立，这时歌剧的中心转移威尼斯，威尼斯歌 剧乐派的首要人物就是蒙特威尔第，他是巴罗克早期重要

14、的歌剧奠基者之一。代 表歌剧作品奥菲欧和阿丽安娜。到了 17世纪末18世纪初欧洲歌剧的中心又转移到了那不勒斯，那不勒斯歌剧乐 派以A 斯卡拉蒂为代表，他是一个多产的作曲家，共创作了 200首弥撒曲，115 部歌剧，还有很多的清唱剧、牧歌、经文歌等。他对意大利歌剧做出重要贡献。首先定型了正歌剧体裁；对宣叙调和咏叹调都有了明确的划分；确立了意大利歌 剧序曲的典型形式，快一慢一快，它可以说是交响曲的先驱。3、论述巴赫的创作及历史地位。答：巴赫创作了很多著名的作品，有大型声乐作品有马太受难曲、b小调弥撒曲；管弦乐作品有勃兰登堡协奏曲六首、小提琴和大提琴无伴奏奏 鸣曲；室内乐作品有管风琴曲d小调托卡塔与

15、赋格；作品集有平均律钢 琴曲集、赋格的艺术等。巴赫的创作风格：巴赫既掌握多种乐器的演奏技能，又精通丰富多样的创作手 法，他的创作包括各种体裁样式的声乐和器乐作品。他的宗教题材作品突破了教 会的思想禁锢，曲折地反映了德国三十年战争后的黑暗社会现实和人民的苦难生 活。他的大量世俗音乐作品充满了新兴市民阶级乐观向上的气质和倔强豪放的性 格。历史地位：巴洛克时期的德国作曲家，杰出的管风琴、小提琴、大键琴演奏家。巴赫被普遍认为是音乐史上最重要的作曲家之一，并被尊称西方近代音乐之父”。他的创作既牢固地扎根于德国民族音乐的土壤，同时又广泛吸取了欧洲各 国音乐的成果，将复调音乐发展到高峰。他完善了大小调和声功

16、能体系，促进了 主调和声风格音乐的形成与一系列音乐体裁和形式的确立。填空题：1、古希腊的各种音阶是建立在上的，这些音列是在 _范围内排列的四个音。2、古希腊时期伟大的三位悲剧诗人是、 、3、格里高利圣咏服务于宗教礼 拜，一般为无伴奏的 形式，以为歌词，无明显的节拍特征，建立在j=T阶基础上o4、Z勺11世纪时，中世纪最重要的音乐理论家在前人的基础上发明了四线谱，为 了便于僧侣识谱歌唱他还发明了唱名法。5、中世纪11至13世纪兴起的复调音乐形式主要有 、等。6、将技术的基本内容。7、是16世纪反宗教改革的代表作曲家，其代表作品是8、罗马乐派和威尼斯乐派的代表人物分别是 和，其中威尼斯乐派成功培育

17、出的音乐风格。9、1597年上演了历史上第一部歌剧 ,由于该作品的乐谱只留下残片，所以人们通常把1600年上演，保留完整的，由利努契尼写脚本，佩里和卡契尼作曲的视为最早的一部歌剧。10、17世纪英国最著名的作曲家是 ,他最有影响的歌剧作品是狄多与埃涅阿斯。11、体裁。12、巴洛克时期常见的管弦乐体裁有和。（写出三中最具有代表性的体裁即可）13、巴罗克时期的古组曲是由不同国家的四种不同风格的舞曲组成的，分别是14、意大利作曲家 对大协奏曲的定型起决定性的作用，确立了快、慢、快的三乐章结构，他创作了著名的大协奏曲 2分别题为春、夏、秋、冬，对标题音乐作出一定的贡献。选择题1、（）是西方第一个以理论

18、方式来说明和解释音乐现象的人，他认为宇宙和谐 的基础是完美的数的比例。A、毕达哥拉斯B、阿里斯多塞诺斯C、柏拉图D、亚里士多德2、下列属于古希腊时期的乐器有（）；A、里拉琴；基萨拉琴；阿夫洛斯管 B、风笛；索尔特里琴；肖姆管C、管风琴；琉特琴；小号 D、竖笛；钢琴；维埃尔琴3、公元前9至前8世纪，盲人诗人（）通过汇集加以整理，写下了（伊里亚 特）和（奥德赛），这是古代希腊最早被记录下来的大型史诗。A.特尔潘德B、萨福C、荷马D、品达罗斯4、中世纪德国恋诗歌手是受（）影响产生的；A、流浪艺人B、法国游吟诗人C、名歌手D、师傅歌手5、中世纪时期法国的世俗音乐创作者是（）；A、流浪艺人B、游吟诗人C、恋诗歌手D、名歌手6、新艺术”这个概念来自于一篇论文的题目，作者是法国音乐家（）。A、维特里B、穆里斯C、弗朗科D、兰迪尼7、新艺术”时期的代表作曲家是（）。A、圭多B、莱奥南C、维特里D、马肖8、以下哪一项是法一佛兰德乐派的作曲家（）。A、奥布雷赫特和奥克冈B、邓斯泰布尔和鲍威尔C、若斯坎和拉