中国古典园林造景艺术[工程类精品文档]

1、中国古典园林造景艺术工程类精品文档一、主景与配景 主景或主景区是风景园林的构图中心，处理好主配景关系，就取得了提纲挚领的效果。突出主景的方法：1 1 .主景升高或降低法如主峰最宣高耸，客山须是奔趋，或四面环山，中心平凹。2.2. 轴线对称法包括绝对与相对的对称手法。3.3. 百鸟朝凤或托云拱月法，也叫动势向心法即把主景置于周围景观的动势集中部位。4.4. 构图重心法把主景置于园林空间的几何中心或相对重心部位，使全局规划稳定适 中。5.5. 园中之园法不少大面积风景区或园林在关键部位设置园中园，以其局部之精徽而 取胜。二、层次与景深没有层次就没有景深。中国园林，无论是建筑围墙，还是树木花草、山石

2、水景、景区空间等，都喜欢用丰富的层次变化来增加景观深度。 景深一般分为前（景）、中（景）、 后（背景）三个大层次，中景往往是主景部分。当主景缺乏前景或背景时，便需要 添景，以增加景深，从而使景观显得丰富。尤其是园林植物的配植，常利用片状混 交、立体栽植、群落组合、季相搭配等方法，取得较好的景深效果。有时为了突出 主景简洁、壮观的效果，也可以不要前后层次。二、借景与屏景园治云：嘉则收之，俗则屏之，讲的是周围环境中有好的景观，要开辟透视线 把它借进来，如果是有碍观瞻的东西，则将它屏障起来。有意识地把园外的景物借 到园内可透视、感受本文内容极具参考价值，如若有用，请打赏支持，谢谢! !的范围中来，称

3、为借景。借景是中国园林艺术的传统手法。一 座园林的面积和空间是有限的，为了丰富游赏的内容，扩大景物的深度和广度，除 了运用多样统一、迂回曲折等造园手法外，造园者还常常运用借景的手法，收无限 于有限之中。借景的类型有：1.1. 远借就是把园林远处的景物组织进来，所借物可以是山、水、树木、建筑等。成 功的例子很多，如北京颐和园远借西山及玉泉山之塔；避暑山庄借憎帽山、留锤峰; 无锡寄畅园借惠山；济南大明湖借千佛山等。 为使远借获得更多景色。 常常需登高 远眺。 要充分利用园内有利地形，开辟透视线，也可堆假山叠高台，山顶设亭或高 敞建筑（如重阁、照山楼等）。2.2. 邻借（近借）就是把园子邻近的景色组

4、织进来。周围环境是邻借的依据，周围景 物，只要是能够利用成景的都可以借用，不论是亭、阁、山、水、花木、塔、庙。如苏州沧浪亭园内缺水，而临园有河，贝 S 沿河做假山、驳岸和复廊，不设封闭围墙, 从园内透过漏窗可领略园外河中景色，园外隔河与漏窗也可望园内，园内园外融为 一体，就是很好的一例。再如邻家有一技红杏或一株绿柳、一个小山亭，亦可对景 观赏或设漏窗借取。如一技红杏出墙来，杨柳宜作两家春、宜两亭等布局手法。3.3. 仰借系利用仰视借取的园外景观，以借高景物为主，如古塔、高层建筑、山峰、 大树，包括碧空白云、明月繁星、翔空飞鸟等。如北京的北海港景山，南京玄武湖 借鸡鸣寺均属仰借。仰借视觉较疲劳，

5、观赏点应设亭台座椅。4.4. 俯借是指利用居高临下俯视观赏园外景物，登高四望，四周景物尽收眼底。所借 景物甚多，如江湖原野、湖光倒影等。5.5. 应时而借系利用一年四季、一日之时，由大自然的变化和景物的配合而成的景观 对一日来说，日出朝霞、晓星夜月，以一年四季来说，春光明媚，夏日原野，秋天 丽日，冬日冰雪。就是植物也随季节转换，如春天百花争艳，夏天浓荫覆盖，秋天 层林尽染，冬天树木姿态，这些都是应时而借的意境素材。如苏堤春晓、曲院风荷、 平湖秋月、断桥残雪等。四、对景与抑景（障景）对景多用于园林局部空间的焦点部位。多在入口对面、涌道端头、广场焦点、道路 转折点、湖池对面、草坪一隅等地设置景物，

6、一则丰富空间景观，二则引人人胜。 一般多用雕塑、山石、水景、花坛（台）等景物作为对景。抑景或障景，是指以遮 挡视线为主要目的的景物。中国园林讲究欲扬先抑，也主张俗则屏之。二者均可用 抑景障之，有意组织游人视线发生变化，以增加风景层次。障景多可用山石、树丛 或建筑小品等要素构成。五、分景与隔景分者将空间分开之意，隔者将景物隔离之意，二者类似而略有不同。多用分法进行 景区划分，分而不离，有道可通。也可用隔法进行景物隔离，隔而不断，景断意联。 如颐和园人口区用宫墙将空间分离层次，又用牡丹台（自然式台岗）隔挡视线，但 隔而不断。人们通过堑道，绕过山口，则豁然开朗而至昆明湖景区。然而湖上又有 十七孔桥分

7、隔水面成南北两片，西堤分湖面为东西两部分，万寿山分昆明湖为前湖 后湖，确实分而不离，隔而不断，水陆相通，层次幽深。六、夹景与框景在人的视野中，两侧夹峙而中间观景为夹景，四方围框而中间观景则为框景，这是 人们为组织视景线和局部定点定位观景的具体手法。类似照相取景一样，往往达到 了增加景深、突出对景的奇异效果，夹景多利用植物树干、断崖、墙垣、建筑等形 成；框景多利用建筑的门窗、柱间、假山洞口等。选择特定角度，濒取最佳景观。七、透景与漏景透漏近似，略有不同。按山石品评标准，前后透视为透，上下漏水为漏。这里，景 前无遮挡为透，景前有稀疏之物遮挡为漏，有时透漏可并用（漏的程度大到一定时 便为透）。在园林

8、中多利用景窗花格、竹木疏校、山石环洞等形成若隐若现景观，增 加趣味，引人入胜。八、点景与题景在风景园林空间布局中，除了主景定位外，与主景和主景区有视线直接和间接联系 的部位，如山顶、山脊、山坡、山谷、水中、岸边、瀑侧、泉旁、溪源以及凡在风 景视线而又处于视线控制地位或景区转折点上，经常利用山石、植物、建筑和雕塑 等景物作为景点，以打破空间的单调感，从而增加了意趣，起到了点景作用。另外， 我国园林善于抓住每一景观特点，根据它的性质、用途，结合空间环境的景象和历 史进行高度概括，常做出形象化、诗意浓、意境深的园林题咏。其形式多样，有园 额、对联、石碑、石刻等。题咏的对象更是丰富多彩，无论是亭台楼阁

9、、大门小桥、假山泉水、名木古树还是自然景象都可给以题名、题咏，如颐和园、知春亭、爱晚 亭、南天一柱、迎客松、兰亭、花港观鱼、碑林等。不但丰富了景的欣赏内容，增 加了诗情画意，点出了景的主题，给人以艺术联想，并有宣传装饰和导游的作用。 各种园林题咏的内容和形式是造景不可分割的组成部分，我们把创作设计园林题咏 称为题景手法，它是诗词、书法、雕刻、建筑艺术的高度综合。九、朦胧与烟景和中国画一脉相承，在园林中巧用天时地利气候因素，创造烟雨檬陇景观，是一种 独特的造景手法。如避暑山庄有烟雨楼，因处于水雾烟云之中，再现了浙江嘉兴南 湖的云烟之美。北京北海公园有烟云尽志景点。更有甚者，宋徽宗皇帝主持良岳造

10、园，甚至命人用炉甘石（烟硝）置于山间水边，使之吸潮生雾，创造悠悠烟水，淡 淡云山的迷离景象。又如号称泉城的济南，有古诗赞曰：云雾润蒸华不注，波涛声 震大明湖。这是把泉涌动态和云蒸雾华之美结合起来的朦胧之美。十、四时造景运用大自然景色的四季变迁，创造春夏秋冬景观，是我国造园艺术的一大特色。四 季造景，表现在景区划分、植物配置、建筑景点、假山造型等方面。如利用花卉造 景者有春桃、夏荷、秋菊、冬梅的表现手法。用树木造景的有春柳夏槐、秋枫冬柏。 利用山石造景者有扬州个园的春石笋、夏湖石、秋黄石、冬宣石作法。运用意境造 境的有柳浪闻荤、曲院风荷、平湖秋月、断桥残雪。进行大环境造景的有杏花村、 消夏湾、红叶岭、松拍坡等。南京有春登梅花山、秋游栖霞山、夏去清凉山、冬登 覆舟山的赏景习惯。画家对季相的认识，对造园甚有益处，如园林植物上春发、夏 荣、秋萧、冬枯或春莫、夏荫、秋毛、冬骨。春水绿而澈艳，夏津涨而弥漫，秋潦 尽而澄清，寒泉涸而凝滞。春云如白鹤，夏云如奇蜂，秋云如轻浪，冬云澄墨惨翳，。, 总之，按照四时特征造景，利用四时景观赏景，早已成为