不眠思妇,齐应和、几声砧杵惊动天涯倦宦,骎骎岁华行暮的意思

1、不眠思妇,齐应和、几声砧杵.惊动天涯倦宦,骏骏岁华行 暮的意思“不眠思妇,齐应和、几声砧杵.惊动天涯倦宦,骏骏岁华行暮 出自宋朝诗人贺铸的作品?天香烟络横林?,其古诗全文如下：烟络横林,山沈远照,迤遮黄昏钟鼓.烛映帘板,量催机杼,共苦清秋 风露.不眠思妇,齐应和、几声砧杵.惊动天涯倦宦,骏骏岁华行暮. 当年酒狂自负,谓东君、以春相付.流浪征修北道,客橘南浦,幽恨 无人晤语.赖明月、曾知旧游处.好伴云来,还将梦去.【注释】天香：唐释道世?法苑珠林?云：“天童子天香甚香.调名本此. 又名?天香慢?、?伴云来?、?楼下柳?.远照：落日余辉. 迤遮：也作遮迤.本指山脉曲折连绵,此借指钟鼓声由远而近相继

2、传 来. 帘板：窗帘与窗牖.量催机杼：唐郑情?秋闺?诗:“机杼夜量催.量qi小：蟋蟀,古幽州人称作“趋织",又欲称“促织".【译】 横展的树林笼罩着烟雾,远山的夕阳正在冉冉漂浮,断断续续地传来黄昏的钟鼓.烛光映照着窗户,蟋蟀哀 鸣,宛如在催促人们赶紧制作衣服.我们都怨恨这清秋的风露.不眠 的那些恩妇,正在忙忙碌碌,在风声虫声中,又送来声声砧杵.这声音惊动了我这漂泊天涯的倦客,这才发现又已经到了岁暮.当年我曾以酒狂自负,以为春神对我特别光临,只是把三春的美景向我交 付.想不到终年流浪四方,或乘马车奔波在北路,或乘征船离开南浦, 满腔幽思也无人可以倾诉.只好仰赖明月,曾经知道我

3、们交游相好的 去处,可以陪伴着彩云来到这里,把我的梦魂带进美人的绣户.【赏析】此篇写游宦羁旅、悲秋怀人的落寞情怀.这种题材,是柳永最擅胜场的.贺铸此词笔力道劲,挥洒自如,不让柳屯田专美于 前.就章法而言,平铺直叙,犹见出柳永的影响.但柳词融情人景, 在描画自然景物上落墨较多；贺铸那么融景人情,笔锋主要围绕着情思 盘旋,又有着自己的面目,不尽蹈袭前人.“烟络横林,山沉远照,遮迤黄昏钟鼓.起三句写旅途中黄昏时目之所接、耳之所闻： 暮霭氤氟,萦绕着远处呈横向展延的林带；天边,落目的余晖渐渐消 逝在蜿蜒起伏的群山中；隐隐约约传来一声声报时的钟鼓,告诉旅人 夜幕就要降临.词人笔下的旷野薄暮,境界开阔,气

4、象苍茫,于壮美 之中透出一缕悲凉,发端即精彩非凡,镇住了台角. 三句中,“络、“沉、“迤遮等字锻炼甚工,是词眼所在.“烟络横林,如作“烟 锁横林或“烟笼横林,未始不佳,但“锁字、“笼字诗词中用 得滥熟,不及“络字生新.且“锁、“笼均为上声,音低而哑, 而“络为人声,短促有力.“烟、“横、“林三字皆平,得一入 声字介乎其间,便生脆响.假设换用上声字,全句就软弱了. “山沉远 照,“沉字本是寻常字面,但用在这里,却奇妙不可胜言.它,使 连亘的山脉幻作了湖海波涛,固态呈现为流质；又赋虚形以实体,居 然令那漫演的夕昏也甸甸焉有了重量： 其作用宛如灵丹一粒,点铁成 金.至于“迤遮,前人多用以形容山川的绵

5、延不断,如三国魏吴质?答东阿王书?：“夫登东岳者,然后知众山之遮迤也.唐韦应物?洋 上西斋寄诸友?诗：“清川下遮迤.词人巧借来描写钟鼓声由远及近的迢递而至,这就写出了时间推移的空间排列, 使听觉感受外化为视觉形象.“烛映帘板,量催机杼,共苦清秋风露.次三句仍叙眼前景、耳边声,不过又益以心中情,且场面有所转换一一由旷野之 外进入客舍之内,时间也顺序后移一一此时已是夜静更深. 蜡烛有芯, 燃时滴泪；量即蟋蟀,秋寒那么鸣.这两种意象,经过一代代诗人的反 复吟咏,积淀了深重的“伤别和“悲秋的义蕴.“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明,这是杜牧?赠别?诗中的名句.“蟋蟀不离床, 伴人愁夜长,这是贺铸自己的新辞?菩萨蛮炉烟微度流苏帐?. 两句正好用来为此处一段文字作注.“共苦者,非“烛与“量 相与为苦,而是“烛、“量与我一道愁苦.词人心中自苦,故眼前 烛影、耳边量鸣无一不苦也.“不眠思妇,齐应和、几声砧杵.惊动天涯倦宦,驭骏岁华行暮.烛影摇曳,量声颤抖,愁人已不能 堪了,偏又“断续寒砧断续风、“数声和月到帘拢李煜?捣练子 令深院静?,因思念征人而夜不成寐的闺妇们正在挥杵捣衣,准备 捎给远方的夫婿一一这直接包含着人类情感的声音,当然比黄昏钟鼓、 暮夜虫鸣更增强烈地震撼了作者那一颗厌倦游宦生活的天涯浪子之 心,使他格外思念或许此刻也在思