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1、古筝的历史筝在战国时期已经广为流传，于秦国尤盛，故又名秦筝。筝在战国时期已经广为流传，于秦国尤盛，故又名秦筝。现在各地常用筝为十三弦和十六弦两种。五声音阶定弦，最低音可以现在各地常用筝为十三弦和十六弦两种。五声音阶定弦，最低音可以G或或C起起始，音域达三个八度。始，音域达三个八度。近代民间筝在不同地域有不同的流派风格。如山东、河南近代民间筝在不同地域有不同的流派风格。如山东、河南 、浙江、广东潮州、浙江、广东潮州和梅县等。和梅县等。筝筝,又叫古筝又叫古筝;韩国叫伽耶琴韩国叫伽耶琴;越南叫十六弦琴。筝的出现越南叫十六弦琴。筝的出现,最晚也在公元最晚也在公元200年年(秦朝秦朝)以前以前,战国时期

2、秦国已广范流传战国时期秦国已广范流传,直至今日潮州筝仍叫秦筝。直至今日潮州筝仍叫秦筝。中即中即提到提到:击瓮叩钵、弹筝博髀击瓮叩钵、弹筝博髀,真秦之声也。更早的真秦之声也。更早的也记载也记载:齐国的临淄齐国的临淄城城,其民无不吹竽、鼓瑟、击筑、弹筝。东汉刘熙解释说其民无不吹竽、鼓瑟、击筑、弹筝。东汉刘熙解释说:为什么叫作筝呢为什么叫作筝呢?其其音高音高,筝筝然也。日人冈昌引筝筝然也。日人冈昌引解释筝字的起缘解释筝字的起缘:秦国婉无义之两女秦国婉无义之两女,争弹瑟争弹瑟(二十五弦二十五弦),蒙恬破为二器蒙恬破为二器,各取其半各取其半(十二弦与十三弦十二弦与十三弦),秦王奇之秦王奇之,遂命名遂命名

3、为筝为筝,因争而成新器也。但该书至今未见因争而成新器也。但该书至今未见,且秦筝为十二弦、唐筝方为十三弦且秦筝为十二弦、唐筝方为十三弦,其中不无杜撰可能。其中不无杜撰可能。:五弦筑身、形如瑟。筝字字头从竹五弦筑身、形如瑟。筝字字头从竹,与秦之筑与秦之筑这个乐器这个乐器,或许有关系。或许有关系。描述筝说描述筝说:形制与瑟相同形制与瑟相同,只是弦比较只是弦比较少。古时十二弦者少。古时十二弦者,叫筝叫筝;二十五弦者二十五弦者,叫瑟。从出土的古代乐器文物中已可获叫瑟。从出土的古代乐器文物中已可获得证实。得证实。古琴与筝瑟两者最大的区别,是筝、瑟有琴码,一弦一码一音,只能于演奏时透过左手之按、压、放等指法

4、于琴码之左方奏出滑音、变化音;而琴无琴码,可用左手按指成音。一弦多音,且可用空弦、按弦、半按弦(泛音)成音。所以古琴只有七条弦,音域却比古筝更宽。两者相同之点是原则上空弦均定为五声音阶,(一般古琴定为F调之五声音阶,古筝则定为G调之五声音阶) 可以拂弦指法奏出流水效果。且同为高音在内,低音在外。古筝属八音中丝类乐器,原与琴瑟一样, 用蚕丝弦,音色古朴典雃;近代才改用钢线音色铿锵;现代则更改用钢丝尼龙线,可兼得两者之长。筝之音色、与演奏特色,因地域、流派的不同,有极大的差异,不宜通论,须究各筝派,分别论述之。最有名的古筝代表曲目,应属娄树华改编之十三弦筝曲,原由山东聊城金灼南根据山东聊城、临清一

5、带两个民间的筝曲(2/4拍)、合成,传予娄树华。娄树华再传予其弟子曹正(1920- ),曹正与朱郁之将之合编为胡琴与古筝之重奏曲,是他的成名曲之一。其中第三段催板,描写风雨归舟的回旋模进旋律,尤其脍炙人口近半世纪之久,且历久不衰。是古筝经典性的奏法与作品。各派均加以吸收,演奏谱仅有略微不同而已。其后曹正又在南京从梁在平学习古筝,经常演奏、(河南八板)。出版有等多种。以上三种筝曲曲目,形成派。与山东相邻的河南省,流传一种称为的说唱艺术,清朝中叶以后盛行于南阳一带,又叫、。大调曲子中器乐(开场曲、间奏曲部分,叫的,多以古筝、琵琶、三弦主奏,(配以箫、四胡、八角鼓等)。约有、等四五十首六十八板体的曲

6、目,统称。中州古调全曲有三段,慢板与中板共六十八小节,快板三十四小节。演奏特色是多用中指外弹、大颤音、回旋滑音、抖吟与微分游摇。形成派。中国古代十大名曲中国古代十大名曲 有先秦的琴师伯牙的有先秦的琴师伯牙的高山流水高山流水；汉魏时期嵇；汉魏时期嵇康的康的广陵散琴曲广陵散琴曲；明朝的；明朝的平沙落雁平沙落雁；古；古曲曲梅花三弄梅花三弄楚汉战争时期的楚汉战争时期的十面埋伏十面埋伏；古乐曲；古乐曲夕夕阳萧鼓阳萧鼓后后 编成丝竹乐曲编成丝竹乐曲春江花月夜春江花月夜；历代；历代传谱的传谱的渔樵问答渔樵问答汉末汉文姬的汉末汉文姬的胡笳十八拍胡笳十八拍；汉代的；汉代的汉汉宫秋月宫秋月；春秋时期晋国师旷的；春秋时期晋国师旷的阳春白雪阳春白雪。现在全国最著名堵塞古筝一级演奏家是中央音乐学院的王中山老师他善于创作时髦前卫的现代曲,有个性具有时代性 著名青年古筝演奏家，河南南阳（蒙古族）人。自幼习筝，曾得到十数位民间筝家的指导，有深厚的河南筝曲基础。幼时即其音乐上的天赋，多次参加省内比赛并获不少奖项。後考入南阳艺术学校，师从著名筝家赵曼琴先生，系统地学习并掌握了赵氏创立的“快速指序技法体系”