音响知识问答

1、声学知识专业1. 当电路中电流为 0 时，电路处于断路状态。2. 扬声器的主要功能是 电能转换成声能3.根据 振膜与后极板之间形成的电容效应电容式传声器将声音信号转换为电信号 。4. 电子分频器在音响系统中的连接位置是在功率放大器 之前。5.按分频信号划分，可将分频器分为3 分频 ，2 分频等。6.副音箱主要是用来弥补主音箱声辐射不足区域 的声场，使整个听众区的声场更均匀 。7.在常用扩声系统中，常用传声器的上限频率 为 15kHz.8. 二芯屏蔽传输线用于传输标准电平1V 左右的声音信号9.进行中型扩声系统连接时，通常将电声乐器连接到调音台的LINE IN 输入端10.进行中型扩声系统连接时

2、，可将压限器连接到调音台编组GROUP输出端 和线路 LINE 输入端 。11.进行中型扩声系统连接时，通常将效果器连接到调音台的AUX输出端，走 RETURN回路12.进行中型扩声系统连接时，激励器与效果器分别并联 连接到调音台上的相应位置，这样可以对任一通道的信号进行激励。13. 一般可将功率分频器加装在 扬声器 和功率放大器输入 之间14. 进行音响系统与电视直播系统连接时， 可从主扩声系统调音台的编组或辅助输出中直接输出 全频信号15. 进行音响系统与广播系统连接时， 可从主扩声系统调音台的编组或辅助输出中直接输出全频 信号。16. 减小感性耦合 最有效的方法是使传输线的屏蔽层电流通过

3、。17. 在主扩声系统与消防报警系统连接时，应采用专门的方法和设备，解决接地点的电位差问题，以消除 干扰18. 在扩声系统中，常以直流电源的负极作为信号地线。19. 对于设备繁多的扩声系统，为避免接地不良而引起的干扰，设备的地线应采用并联单点接地 。20. 音响系统与外系统连接时， 应采用 隔离变压器 以避免由于系统之间的接地不统一而产生噪声。21. 信号连接线的屏蔽层应 一端接地 ，以避免生产噪声 .22. 音响系统与消防报警系统连接时，消防报警系统的输出信号应与语音播出系统连接。23. 音响系统与视频系统连接时，视频信号应输出至投影机 （或其他视频输出设备） 。24.音响系统与视频系统连接

4、时，音频信号应输出至扩声系统中调音台的LINE IN25.音响系统与电话会议系统连接时，音频输出端 应与扩声系统中调音台的LINE IN 相连接。26.由于绕包屏蔽传输线的线材中含有纤维 ，所以非常适合作为音响系统与外系统连接时的传输线。27. 通常根据所用扬声器单元的频响特性来确定电子分频器的分频点 。28. 在常见的声反馈器面板上， Engine 表示左 / 右声道运行 。29. 在常见的声反馈器面板上， Fine 表示频率微调30. 在常见的声反馈器面板上， Bandwidth 表示频带宽度31. 当出现声反馈时，声反馈抑制器能自动计算出减小感性耦合 和衰减量。32.在进行声反馈抑制器参

5、数量调节时，应先选择每个声道的 滤波器 ，再选择各声道处理的频率 。33. 混响时间 决定混响前期的反射声密度。34.在常见的电子分频器面板功能中，VHF LEVEL表示超高频电平。35.为保证混响效果的自然，混响预延时间通常不应低于 23ms36. 混响的 扩散时间 是指混响建立后声音的衰减过程。37. 混响扩散时间应根据 房间大小 与选定的混响时间 成正比的规律调整。38. 使用效果器时，应先 退出功能状态， 再选定 效果程序39. 电子分频器 设置的低频 / 高频切除开关的作用是为了保护扬声器。40. 在常见的电子分频器面板功能中，SYSTEM GAIN表示 系统增益41. 在常见的效果

6、器面板上， POWER ON/OFF表示 电源开关42. 在常见的效果器面板上， INPUT LEVEL表示 输入电平控制 。43. 在常见的效果器面板上， INPUT LEVEL METER表示输入电平指示 。44. 在常见的效果器面板上 ,CLIP 表示 过载45. 在常见的效果器面板上， INPUT MODE表示 输入模式 指示灯。46. 在音响调音中。 STEREO NORMAL表示正常立体声47. 在音响调音中， MONO LEFT表示 左声道 。48. 在音响调音中， MONO RIGHT表示 右声道 。49. 在常见的效果器面板上， DIGITA I/O 表示数字输入 / 输出

7、指示。50. 在音响调音中， SCROLL表示 模拟方式 。51.在常见的效果器面板上，SCROLL BACK表示 回找 。52.在常见的效果器面板上，PARAM表示 参数键 。53. 在常见的效果器面板上， ,RECALL表示呼出键54. 在常见的效果器面板上， UTILITY 表示多功能键55. 在常见的效果器面板上， TRIGGER表示触发键56. 在常见的效果器面板上BYPASS表示 旁路键 。57. 在常见的效果器面板上 ,EXT CTRL ASSIGN 表示 外接控制设定键58. 在常见的效果器面板上，EQ表示 均衡 键59. 在音响调音中，英语单词 Store 的中文意思是 存储

8、60. 厅堂扩声主要测试的技术指标有 最大声压级 ，声场不均匀度、 传输频率特性， 总噪声级等。61. 厅内各测点处稳态声压的 平均值 对于扩声系统传声器处声压或扩声设备输入端电压的幅频响应 ，称作厅堂扩声传输声频率特性。62.厅堂扩声传声增益是扩声系统达到最高可用增益时，厅内各测点稳态声压级平均值 与扩声系统传声器处声压级的 差值 。63.厅内空场时听众席处产生的最高稳态准峰值声压级称厅堂扩声最大声压级64.厅堂内有扩声时不同听众席处稳态声压级的差值成厅堂扩声声场不均匀度 。65. 扩声系统由 输入声信号 到输出声信号 全过程中产生的非线性畸变称扩声系统失真。66. 扩声系统达到最高可用增益

9、，但无有用信号输入时，厅内各测点处噪声声压级的平均值称厅堂扩声总噪声 。67. 使用相位测试仪时，应把测试仪对准被测扬声器的中心，与被测扬声器应保持30cm 左右的距离。68. 使用相位测试仪时，当“ LOW BATT”指示灯闪亮时，表示 电池电量不足69. 无线传声器系统中，信号发射采用调频 方式。70. 通常情况下，应将反馈抑制器串联在调音台主输出 到功率放大器输入 之间71. 舞台两侧的主音箱一般放在 舞台口上方 或舞台口两侧72. 返送音箱系统的声功率一般在 主声场功率的 20%进行配置。73. 在常见的声反馈器面板上， Frequency 表示频率选择 。均衡器的调整1. 超低音：

10、20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。过度提升会使音乐变得 混浊不清 。2.低音： 40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现 音乐风格的重要成份。 适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，3.150Hz，过度提升时会使声音 发闷，明亮度下降，鼻音 增强 。4. 中低音： 150Hz-500Hz ，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没， 声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力， 提高声音的力度和响度。 提升过度时会使低音变得生硬， 300Hz 处过度提升 3-6dB ，如再加上混响

11、，则会严重影响声音的清晰度。5. 中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音， 是小军鼓和打击乐器的特征音。适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。过度提升时会产生类似电话的声音。6. 中高音： 2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。7. 高音： 7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。8. 极高音： 8KHz-10KHz 合适时，三角铁和立叉的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。

12、平衡悦耳的声音应是1. 150Hz 以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；2.150Hz-50Hz（中低音）应是浑厚有力而不混浊 ；3.500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬 ；4.5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳 。整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。频率的音感特征：1. 3060Hz 沉闷 如没有相当大的响度，人耳很难感觉。2. 60100Hz 沉重 80Hz 附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。3. 100200Hz 丰满

13、4. 200500Hz 力度 易引起嗡嗡声的烦闷心理。5. 5001KHz 明朗 800Hz 附近如提升 10dB，会明显产生一种嘈杂感，狭窄感。6. 1K2KHz 透亮 2800Kz 附近明亮感关系最大。7. 2K4Kz 尖锐 6800Hz 形成尖啸，锐利的感觉。8. 4K8Kz 清脆 3400Hz 易引起听觉疲劳。9. 8K16Kz 纤细 7.5KHz 音感清彻纤细使用技巧1. 音箱摆放尽量不要 把话筒拾音区域 覆盖进去， 返送音箱的 扩散角度 控制很重要， 否则容易引起 啸叫 。2. 流行歌手声音要 厚；民族唱法声音要 亮，美声唱法可以不用管。3. 唱歌底气不足的加 中高频 ，突出他的亮

14、， 底气很足的减 低频，避免声音破掉，女人加低频声音 厚，男人加高频声音 透。4. 话筒低频叫减 200，中频叫 630，高频叫 2K5-4K 声音薄加 300-500 ，声音空减 1K，声音炸减 4K，声音闷加 3K，要齿音加 8K，余音绕梁加 12K-16K。5. 场地较大、吸声不足的场所，效果器的混响时间要短，否则声音浑浊。6. 男声演唱时混响时间应短些；女声演唱时混响时间可长些。7. 专业歌手混响时间应短些，否则会破坏原有音色8. 业余歌手可用较长的混响时间，以掩盖声音的不足之处。9.激励器 - 谐波发生器：可以改变声色的谐波成分 ，音色是由基波的谐波 成分构成的。10. 可见声波中所

15、含的基波和谐波成分是声源发出不同声音 的根本原因。11.在实践中发现不同的乐器发出的声音，其穿透力是 不同 的，含高频谐波多的乐器声音穿透力 强，反之则 弱。所以激励器还可以通过改变谐波量来提高音乐的穿透力 。激励器在使用中的作用1.提高声音的清晰度，可懂性和表现力，使声音更加悦耳动听 ，降低 声音疲劳 。2.增加声音图象的立体感，以声音的分离度改善声音的定位和层次感 。3.增加 响度，具体的说，激励器虽然只给声音增加了0。 5DB左右，使声音的听觉明显增加。4.提高重放声音的 音质 。激励器在扩声系统中的连接1.接在 主功放 前，用以改善整体声音的音质 。2.激励器接在功放前是因为激励器输出

16、信号频带宽，可达20HZ20KHZ。如果其后面的设备频带不够宽，就会损失激励器输出的信号（在频率上）。3.现代功放的频带宽度已远远超过了20HZ20KHZ，不会损失信号。4. 串接到话筒上，可提高人声的 穿透力 。5. 音响师在调音时， 经常要尽可能提升演唱者的音量， 但提升的结果可能会引起 反馈（啸叫）现象。这种接法可用激励器给话筒中的人声音量明显增加 ，还不会出现声反馈现象。激励器功能键介绍1. IN/OUT 加与不加激励器效果选择2. TUNE（调谐）激励器信号基波频率调节3. MIX（混合）谐波量输出控制4. HIGH/NORMAL。HARMONICS。其中 HIGH表示不产生高频谐波

17、， 适用于人声和乐器等 单一声源； NORMAL表示产生普通谐波，适用于整体音乐等音域宽广的乐曲。5. 以上四个功能键被称为听觉激励器部分 （ AURALEXCITER）可对高频谐波和声音的穿透力进行调整。6. OVERHANG（低音保持时间）低音长度调节7. GIRTH（低音量）低音强度调节。8.以上两功能键是带有低频扩展功能的激励器所了特有的可对低音（BIG BOTTOM）进行调整。激励器调节步骤1. IN/OUT 放在“ IN”。2. TUNE放在 12 点位置3. HIGH/NORMAL放在所需位置4. MIX ORERHANG。GIRTH均在最小5. 提升 MIX，直到听到镶边声（声

18、音变亮）6. 调 TUNE，用以改善声音的音色或穿透力7. 复调 MIX，直到谐波效果满意为止8. 提升 OVERTHANG，调到其指示灯闪亮9. 提升 GIRTH，同时减少 OVERTHANG直到低音效果满意为止。10. 调整完备可用 IN/OUT 对此加与不加激励的声音效果，反复调整直到高音通彻，低音软硬强度适宜为压限器的功能1.压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门 、压缩器和限幅器 。2.压限器在音响系统中主要是在起保护作用3.有较强信号通过后，超过压限器所设的阈值 （ THRESHOLD）电平时开始工作关于压限器的功能1.现在我们经常使用的压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门

19、、压缩器和限幅器 。2. 噪声门 阈值（ THRESHOLD） 噪声门是可以减少系统中 正常噪声 的恢复时间（ RELEASE）1.较长的恢复时间有利于信号的平缓过度 ，否则恢复时间太短会有突兀感 ，声音会显得 断断续续 。压缩比（ RATIO）2. 压缩比（ RATIO）是与 阈值（ THRESHOLD）相配合工作的3.启动时间（ ATTACK）1. 启动时间就是指当信号电平超出我们所设置的 阈值（ THRESHOLD）电平时，压限器在多长时间内开始工作2.如果启动时间速度太快，可能会稍微影响音乐音头的动态和力度 ；如果启动时间太慢，又会影响音乐的自然程度 和瞬态 ，还会产生一定的延迟感 和

20、浑浊感 。恢复时间（ RELEASE）1.通常来说恢复时间都要稍微长一点，否则音乐会产生跳跃感 和突兀感 ，但也不能太长，否则过长就会影响到下一个音乐信号的正常状态 ，两者叠加声音就变了。2. 具体设定还要参考 启动时间 （ ATTACK）和 音乐特性 进行合理的调整。压限器的具体调整方法噪声门的调整方法1. 阈值（ THRESHOLD）：调整时把调音台总音量拉下，系统中不要有一点人为的音频信号，转动此调节旋钮， 看到噪声门指示红灯亮后再开大一点即可， 但不能调太大， 否则把有用音乐也给压住了。2.恢复时间 （ RELEASE）：噪声门的恢复时间和压缩器里的恢复时间稍有不同，可以适当长一些，综

21、合来说应在 500ms左右较合适。压缩器和限幅器的调整方法阈值（ THRESHOLD）的调整1.阈值的调节要结合压缩比率来调节，最简单的方法就是关掉功放， 把压限器前的周边设备调到正常工作状态， 然后把调音台的音量开到正常演出时的最大音量的位置，基本上此时调音台上的电平信号指示灯也会亮红灯了，这时调整压限器的阈值（THRESHOLD）旋钮，调整到压限器中压缩指示红灯开始闪亮时，表示此时压限器已经开始工作了，这时阈值（ THRESHOLD）就基本调好了。需要注意的是压缩比一定要开，要大于1:1 ，否则压限器等于直通，是不起任何压限作用的。压缩比（ RATIO）的设定2. 压缩比的设定要有一定范围

22、， 过小起不到压限作用， 过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。3. 在一般的演出中可以将压缩比设定在3：1 左右；在的士高等大动态音频信号的系统中，一般将压缩比设定在 5：1 左右；作为限幅器使用时， 应将压缩比设定在 :1 （无限大）。启动时间（ ATTACK）的调整4. 启动时间快速一点会好些， 否则会影响音乐的特性。 综合来说，启动时间应在 50ms-80ms 之间较合适。恢复时间（ RELEASE）的调整5.恢复时间相反，需要慢一点，综合来说，恢复时间应在400ms-600ms 之间较合适。dbx 的266 压限器调整方法266 压限器每单一通道从左到右依次共有7 个调整旋钮

23、，分别为：1、噪声门门限电平（THRESHOLD），这个调到时钟9 点多一点的位置；2、噪声门的压缩比（RATIO），这个调到时钟的2 点位置；3、阈值（ THRESHOLD），这个很重要，一般调整到时钟1 点位置；4、压缩比（RATIO），一般演出系统调整到时钟的1 点位置，的士高系统调整到时钟的2 点多的位置；5、启动时间（ATTACK），一般调整到时钟的10 点钟位置；6、恢复时间（7、输出电平（RELEASE）一般调整到时钟的2 点钟位置；OUTPUT GAIN），一般调整到时钟的12 点多一点的位置；使用压限器时需要注意的问题：1.噪声门部分其实不是指压限器真的能去除音乐当中的噪声，

24、它只是在系统中无有用电平信号 时才起作用2. 压缩器部分里的 THRESHOLD和噪声门部分里的 THRESHOLD虽然都是一种门限电路， 但两者的功能和工作状态是大不一样的， 两个门限在正常使用中， 噪声门的 THRESHOLD有可能在 99的时间内不起作用，是因为大多数的音频电平信号都会高出这个门限；而压缩器的 THRESHOLD的也有可能在 70-90 的时间内不起作用， 相反的是因为大多数的音频电平信号都会低于这个门限。3. 压缩比（ RATIO）的调整其实是决定了压限器是变成“压缩器”还是变成“限幅器”，它的调整要结合压缩器部分的 THRESHOLD来进行， 压缩比率太低 不起作用

25、，太高时又 有损害音质 。4.压限器中有一个立体声连锁键（ Stereo Link ），一般是以压限器的左边通道（通常是 A 路或输入 1）为主，当按下这个键后，右边通道（通常是 B 路或输入 2）上的阈值（ THRESHOLD）、压缩比 （RATIO）、启动时间（ ATTACK）、恢复时间（ RELEASE）等就不起作用了， 虽然此时右边通道还有信号输入和输出， 表面上看没什么区别， 但实际上是把左路音频信号 一分为二 ，右路音频信号使用的是左路的音频信号了， 压限器左、 右两通道共用的都是左路的输入信号和压缩或限幅功能。5. 此时右路通道的输出电平（ OUTPUT GAIN）还是起作用的。

26、所以在调整时要注意，不要不小心按下此键把立体声信号变成单声道混合信号 。当然在录音时需要格外注意， 而现在很多舞厅等场所都是采用分散式供声， 没有什么立体声可言， 有时候按下此键还会减少左右两声道的延迟感等。6. 直通（ Bypass）键顾名思义就是让压限器 直通不起作用了， 比如在用均衡器调整声场或声反馈时， 如果系统中有压限器都要把它直通， 否则话筒在一开始回输时， 会受到压限器的压限处理； 等到回输信号很大， 压限器压不住时， 回输就会冲破压限器的限制一下子变得很厉害， 这样容易 损坏设备 。大多数情况下压限器是不能直通的，否则就失去了保护的作用。7. 过分的压缩会导致声音非常窄， 且听

27、起来感觉很不自然， 并且会 产生噪声 。因此不要使压缩的量过大。 输入进压限器的电平信号一定不要有大的 失真，否则即使用压限器处理也没有用。8. 有的压限器后面板上有电平转换选择，如 +4 或 -10 、 -20 等，我们使用时千万要注意，正常情况下一定要选择在 +4dB 电平下工作，否则与其它设备电平不匹配时，压限器信号就很容易严重 失真 。9. dbx 的 266 压限器，就要注意它的一个特性了，比如在演出时：播放歌曲伴奏音乐系统还一切正常， 但当歌手突然开始大声歌唱时，系统整体音量如果会一下子小了很多，像喘不上气来一样，过段时间又慢慢恢复正常了，这样的表现证明压限器的阈值（ THRESH

28、OLD）门限电平太低了，压限器在超负荷工作了，这时就需要提高THRESHOLD电平。所以如果THRESHOLD电 平太低压限器老是在工作也是不正常的，需要适中。反馈抑制器1. 扩声系统之所以产生声反馈现象， 主要是因为某些频率的 声音过强 ，将这些过强频率进行衰减，就可以解决这个问题2. 反馈抑制器是一种 自动拉馈点 的设备3. 当出现声反馈时， 它会立即发现和计算出其频率、 衰减量， 并按照计算结果执行 抑制声反馈 的命令。4.在会议中，特别是较大型、重要的会议应该使用，可使系统不过载 ，不产生 过激失真5.反馈抑制器是一种专门用于抑制扩声系统声反馈，消除啸叫声 的一种设备。6.传声增益（

29、GT ）是指观众席上的声压级与话筒处的声压级之差 。7.传声增益的大小直接影响着扩声音质和效率 ，许多环境下要统有足够的音量，微弱的音量听众无法听清，从而使信息的传递和音乐的艺术感染力大打折扣。8.对良好的扩声系统来说，其传声增益必须大于-6dB 以上。9. 传声增益与 扩声设备 、扩声环境 、声场布局 密切相关。10. 话筒接入扩声系统， 在提高扩声系统放声功率过程中， 扬声器发出的声音通过直接或间接（声反射）的方式又进入话筒，使整个扩声形成正反馈，即声反馈现象 。11. 声反馈能产生声衰变或 啸叫，限制了传声增益的提高。12. 声反馈的现象对扩声极为不利， 它破坏了 整体扩声 同时，声反馈

30、信号很大， 容易造成扩声设备的损坏，尤其对功放、音箱，使功放过载烧毁，使音箱高频单元损坏。13.扩声系统一旦出馈，系统的扩声功率便无法再挥。提高 ，放声功率受限，机器无法正常发声反馈现象主要由以下几种原因引起：14. 扩声环境太差， 建筑声学设计不合理 ，存在声聚集问题。15.扬声器布局不当，演员使用话筒，直接进入声辐射区 。16. 电声设备选择匹配不当，设备之间连接欠佳 ，存在虚焊问题。17. 扩声系统调试不好，有设备处于临界工作状态 ，稍有干扰，就自激。18.为了减少声反馈的现象出现，首先，射。应考虑 扩声环境的改善，增加吸声材料，减弱声反19. 合理安排扬声器的 摆放位置 ，避免直接对准

31、声辐射区。20. 认真检查设备之间的 连接线 ，正确连接，牢固焊接点。21.设备的匹配、技术指标也应在相同的档次上。系统统调避免有些设备处于态。临界 工作状音响设备常用连接头及相关1 常用的连接插头：1. 莲花插头在视频系统中主要是 模拟视频信号 的输出、输入之用2. BNC 或 Q9 插头主要使用在 模拟视频 的输出、输入3.莲花插头和 BNC 插头在视频系统中的作用是相同的只是接口形式 不同。4.视频连接插头中还用一种电脑视频信号用的VGA 插头。接口形状为梯形15 针，分公、母插头，公头为带针，母头为带孔。5. 卡侬插头在音响系统中主要是做系统连接信号的输入输出之用2 常用的音频频线材：

32、音频线材有 话筒线 （音频连接线） 、音频信号缆 和音箱线 （音箱线缆） ：3 线材的制作：1. 音频插头有 平衡 和非平衡 之分，2.非平衡信号用线材包括： 大二芯 对大二芯 、莲花 对莲花 、大二芯 对莲花。3.平衡与非平衡插头也可在一根线材上使用，即平衡信号 转非平衡信号 用线材4. 卡侬（公、母）对 莲花或大二芯插头， 大三芯 对莲花或 大二芯插头 。5. 一根线材的两端均为 平衡信号插头 那么就是平衡信号用线材， 两端均为 非平衡信号插头就是非平衡信号线材。4 这里需要强调的是信号平衡与否并不取决与插头和线材而是取决设备是否采用平衡或非平衡的形式输入和输出信号， 我可以从设备背板的输

33、入和输出接口来了解该设备是采用什么输入、输出方式：卡侬及大三芯输入、输出的设备为平衡输入、输出方式，大二芯及莲花头输入、输出的设备为非平衡输入输出方式。1.制作线材前应考虑好所用的线材、插头及 工具 是否齐备2.剥线时注意不要将每芯的护套划破以免造成断路 。3. 音箱线常见的两端为 “ NEUTRIK ”插头的线材制作还是有规律的即 “ 1+ ”对“ 1+ ”、“ 1- ”对“ 1- ”（音箱端请查看标示） ，功放的输出端基本上都是“1+ ”和“ 1- ”。4. 线材和插头是 设备 与设备 之间信号传递的载体系统设备维护1、 信号输出端口也就是信号输出端口的负载，它们之间的阻抗匹配 需在怎样的

34、范围才能达到其要求，一般要视其信号输出设备的设计要求 而定。2、 接地网络参与音频系统的所有设备, 都必须进入同一公共的接地网络，而此网络的作用就是建立屏蔽系统。3、由于音响设备的结构复杂，发生故障也是多种多样 的，一旦出现故障不能东碰西触 ，这样不仅不易找到故障的所在，而且，容易损伤部件 ，因此需按一定的步骤检查，检查步骤原则上是先易后难、从外向内，缩小范围 ，逐步检查 。4、发生无声故障时，首先要确定是有电无声 ，还是 无电无声 。5、 要先从机外检查电源，连接线 ，插头 ，插座，以及变压器保险丝是否接良好，未接好扬声器 不应给 放大器 通电。6、 检查电源电压是否正常，先看电表和指示灯

35、是否正常，若电表指针不动，指示灯也不亮，应检查 输入交流源 和保险丝是否正常。7、 接好扬声器后和电源后检查有无信号输入，若扬声器无声 时，可从 话筒 或拾音器插孔中输入一个信号，如果有声说明故障是在磁头 或其它前级放大 上。8、 任何输入都无声就要检查内部电路 。检查电路时，一般交由专业人员检修。9、 输出声音信号弱时，首先要考虑输入信号 是否正常，话筒声音弱而输入声音强 那就是话筒方面的问题，若什么输入信号都弱，首先要检查直流电源电压是否低于规定值，低于规定值时要检查整流器 和滤波器 ，如果信号源及各级电源电压都正常，就要检查扬声器 是否受潮音圈位置是否不正。10、对于杂音的故障，首先要弄

36、清是信号源产生 的还是 音响设备本身产生的11、若是放音时产生杂音可能是音源等产生杂音， 如果什么信号输入都有杂音则说明机器本身 的杂音。12、杂音的响声中劈劈叭叭的跳声时，要着重检查 组件接触 是否良好。 有无 虚焊或碰线现象。13、杂音响的是 “沙沙 ”声，要先用 基极短路 法来缩小范围， 仔查找有关组件， 出现 “沙沙 ”声常常前级管子噪声大) ，有时也因 温度增高 而产生噪声14、若旋动电位器产生杂音时，一般是由于 电位器 磨损造成的杂音，应修理或更换电位器15、若有刺耳的啸叫声时，要着重检查整机电路接机壳端和各有关组件接地点 有无断路，接触是否良好。检查用频蔽线的电路有无断线，负反馈电路有无断路 现象。16、至于交流杂音则是一种特殊杂音，多半由于 电源滤波不良 造成的， 有交流杂音时应首先检查电流滤波电路组件，用电解电容做基极断路试验，以缩小范围。17、当失真与声音弱同时出现时，首先要解决 声音弱 的问题，譬