技术｜调音台系统的接法与调控技巧

1、技术丨调音台系统的接法与调控技巧要合理地、熟练地使用调音台并不是一个简单的事情。 它不仅涉及技术问题，而且还涉及艺术修养问题。因为调音 师不单是一个技术操作人员， 同时也是一个艺术作品 （音乐、 歌曲等）的二次创作者，因此调音台的使用是一个综合性问 题，而且是一个不断实践与提高的过程。尽管如此，调音台 的使用入门并不难，只要掌握调音台的操作要领和基本方 法，就能很快地学会调音台的基本操作，然后再在不断的实 践中提高。一、调音台系统的基本接法调音台是剧场、会堂、歌舞厅音响系统的控制中心，其周边 设备各种各样，可以很多，但最基本的系统构成如图7-7 所示。下面以图 7-7 所示的基本调音台为例，说

2、明调音台的接 法与使用。图 7-7 中的传声器将人声变为电信号（或由 CD 唱机、卡座等的输出信号）输入调音台，经调音台的放大、 处理、音量控制、混合而输出，然后送往功放，推动扬声器 发声，这是基本的信号。对于人声，往往需要润色，因此还需接上混响器之类的效果 器，以对人声加上适当的混响效果，美化音色。对于音乐节 目源（如CD、卡座等）的信号，因其在节目制作中已经经 过润色，所以一般不需要再施加混响效果，否则会使音乐节目浑浊不清，适得其反。二、调音台与周边设备的接法 传声器和节目源设备（如 CD 、卡座、调谐器）与调音台的 接法比较简单。 值得注意的是， 因节目源设备一般为立体声， 故接入调音台

3、要用两路输入通道，并且要将这两路输入通道 上的声像电位器（PAN）分别转至L和R上，这样才能保证重 放立体声。信号处理设备（效果设备）与调音台的接法较为 灵活，下面先以混响器为例进行说明。混响器与调音台的接 法可以有以下四种。 1接在辅助输出与辅助输入之间这是标准的接法。如图7-8所示，接在辅助输出 （AUX2） （又称辅助发送， AUX SEND ） 与辅助输入 （AUXIN） （又称辅助返回， AUX RTN ）之间。由 图中可见，这种接法是从输入通道（例如通道1）取出一部分主信号通过 AUX2 电位器，经母线 AUX2 、FA2 推子、辅 助输出，加到混响器输入端，经混响器产生混响声，输

4、往辅 助输入，并经音量控制 A1和该路PAN进入母线L、R，与 来自输入通道的主信号在相加放大器 SA 中相加，形成混响 效果。由此可见，要在主信号形成混响效果，必须将输入通 道的 AUX2 电位器、 辅助输出通道 FA2 电位器、 辅助输入通 道 A1 电位器都打开。这三个电位器中的任何一个未打开， 都会阻断混响声的通路而不能形成混响效果，这是初学者容 易忽略的问题。还可以看出，如果另一输入通道信号需要加 混响效果， 只要将该路输入通道中相应的 AUX2 电位器打开 即可，因此这种接法便于进行混响效果的分配和控制。 显然， 若将混响器输入端改接在调音台辅助输出 AUX1 端，也可以 产生混响

5、效果，只是上述要打开的三个电位器变为输入通道 AUX1 电位器、辅助输出通道 FA1 电位器、辅助输入通道 A1 电位器，并且应注意到 AUX1 电位器信号来自分推子之、八前。2接在辅助输出与某一输入通道之间如图7-8 的虚线所示，这是将混响器输出返回信号不是接入辅助输入，而是改接入 某一输入通道（例如通道 12）。可以看出这种接法的优点是 可以利用输入通道中的均衡器来调整混响效果的频率特性， 其缺点是占用了一路主输入通道。这种接法也必须注意要打 开三个电位器才能产生混响效果，其中前两个电位器与上述 第一种接法相同，只是辅助输入 A1 电位器改为某一输入通 道 （如通道 12）的分推子，并且还

6、应注意将该通道 （通道 12） 的 相应 AUX2 电位器关掉（旋至零位） ，否则会因为反馈而产 生自激啸叫声。这种接法还有一个好处：能够为返听音箱提 供效果声。3接在调音台输入通道中这种接法是将混响器接插在调音 台的通道输入端，或者利用调音台上的 NSERT 插口，将混 响器插入输入通道中。这种接法只能对该输入通道信号施加 混响效果，而不能对其他输入通道加混响。这种接法适用于 对不同输入通道信号施加不同类型混响效果的场合，但混响 器数目增加。4接在调音台输出通道中亦即接在调音台与功放之间，它 对所有输入信号形成的总输出信号都施加混响，不能单独调 整和控制各路输入信号的混响量，所以这种接法很少

7、采用。 了解混响器在调音台上的四种接法之后，对其他信号处理设 备的接法就不难掌握。例如，像压限器、噪声门、图示均衡 器、反馈抑制器之类的设备可采用类似上述的第3、4 两种接法，而激励器是具有与混响器相似性质的效果设备，因此 它的接法原则上也可以采用上述四种接法。三、调音台的接法与操作要点 1调音台与周边设备的连接 调音台与周边设备的典型接法如图 7-9 所示。在调音台后接 均衡器，而反馈抑制器接在均衡器之后，这样能够充分抑制 声反馈或啸叫。压限器在歌舞厅扩声中多起保护功放和音箱 的作用，因此它接在主输出通道中，必须在它的后面周边设 备不能有信号提升功能， 为此它接在均衡器之后、 功放之前。 如

8、果它接在均衡器之前，则对均衡器的提升频率信号无法起 压限作用。对于混响器、激励器则接在辅助输出（发送）和 辅助输入（返回）之间，为典型的标准接法，这样对任何一 路输入通道要加效果或不加效果的调控十分方便。2调音台的操作要点下面就初学者而言，说明一下调音台的操作步 骤与要点。 （1）开机前先按前面所述接好系统，并且将调音台 的分推子、主推子置最小位置，台上均衡器和声像电位器置 中央位置，输入通道增益、辅助电位器（如效果 AUX2 、返 听 AUX1 电位器）置最小位置，总之所有控制钮都回到起始 状态。（2）开机后先将音源设备（如CD）的音量电位器开到最大不 失真状态。 调节输入增益旋钮到其旁边的

9、 PEAK （峰值）指示灯到刚 亮未亮处，调节调音台该输入通道的分推子 （ FADER） 于 70% 处。 调节调音台输出主推予，使主输出的VU表指针大致在OVU 附近摆动 （不允许长时间指针超过 3VU） ，此时主推子位置也宜在50%75%的位置内。如果不在此范围，可相应 调整输入增益或音源输出电平。 如果还觉得音箱响度不够，可开大功放音量旋钮到所需扩 声声压级。注意此时功放不得进入削波状态，否则应换用大 功率功放。 以上调控顺序是由输入逐步向输出调整。如果不是音源而 只是用传声器，由于传声器输入信号很小，初学者调输入通 道时听不到声音而常常感到茫然不知所措，此时可先将输出 主推子置 70%

10、处，再调输入增益旋钮和分推子（分推子也宜在50%70%范围内），再按上述步骤调整。 这种调音 方法对初学者比较适合。 然后按照节目要求，分别调节调音台上的均衡器、声像电 位器及效果等。(3)关机将主推予和分推子均推回到最小位置，然后先关功放电源，后关调音台及其他设备电源。 3调音台上的音色和 效果的调控调音台输入通道的均衡器用来对输入信号的音 色进行补正。由于是单路控制，所以调音台可以对每一路进 行均衡调控而不会相互干扰。通常调音台的输入均衡器分为 三段，即高 (High) 频、中 (Mid) 频、低 (Low) 频，其中中频义 往往为中心频率可调(半参量式) 。三段的中心频率或转折 频率一般

11、为：高音(10kHz)、中音(350Hz5kHz可调)、低 频( 1 00 H z) 。三个频段对音色的影响如下： 高频(10kHz、土 15dB)主要影响乐器的高音区的高次谐波。 提升多时，金属声增多，音色比较尖，提升过多会使噪声明 显；衰减时可去除“嘶嘶”声，衰减过多则高音区的透明感 就会失落。对于中频，若中心频率调在 3kH，则主要影响乐器和人声的 高音区。提升时音色明亮，质感较硬，提升过多听觉容易疲 劳：衰减时音乐或声音的平衡感会倾向低音。着中心频率调 在lkHz，则主要影响乐器和人声的中音区。提升时音色轮廓明确， 声像会向前突出， 鼓声音头调强； 衰减时声像会后缩。 若中心频率调在5

12、00Hz ,则主要影响乐器和人声的中低音区。 提升时音色厚实有力，提升过多会出现电话音色；衰减时音 头较硬，平衡倾向高音，衰减过多质感变薄。低频（100Hz、土 15dB）主要影响乐器的低音区。提升时音色 浑厚，提升过多则齿音不清晰；衰减时音响较轻松，齿音良 好，背景噪声和嗡声可有效去除。调音台还常用四频段均衡器方式，通常四段为：高频（HF）为616kHz，它主要影响音色的表现力、解析力；中高频（MidHF）为600Hz6kHz，主要影响音色的明亮度、清晰度；中 低频（Mid LF）为200600Hz ,主要影响音色的力度感和结实 度；低频（LF）为20200Hz，主要影响音色的浑厚感和丰满

13、度。表 7-2 列出了四频段的音色特性。对于剧场、歌舞厅的 节目主持人的调音，一般要衰减低频，即在 IOOHZ 附近衰 减6dB左右，最大可衰减到 10dB;对中频250Hz2kHz提升 36dB;对高频段6000Hz以上衰减36dB。这样处理可大 大增强清晰度而且音质明亮。对于普通人声的调音，也是要将 100Hz以下切除，以消除低 频噪声，使音色更加纯净；在 500 800Hz 作小量衰减，使 音色不要太生硬；在中频段 20004000Hz提升36dB，可 以明显地感到歌声明亮，提升 2000Hz 附近频段，就会感到 歌声有力而且显得浑厚；为防止不必要的气音或嘶音，可对 7000Hz 以上频

14、率进行适当衰减；对于一般人声，提升 200 300Hz 可增加声音的响度。 对于语声， 如前面的图 2-4 所示， 图中示出了影响语声某一音色的主要频率范围。例如，尽管中高频以上（如图中虚线所示）对语声的明亮度均有程度不同的影响，但起决定因素的，男声为35004500Hz这一范围内，而女声则在 40005000Hz。音色还受到房间混响时间长短的影响，有关混响效果的调控 可参阅第八章的混响器一节。这里简单介绍一下混响时间的 长短对讲话音色的影响和它的主观评价方法， 如表 7-3 所示。四、调音台操作方法和分析实例下面以日本 YAMAHA MX-200 型调音台为例，说明调音台的调音操作方法。所介

15、 绍的调控操作方法对其他调音台也适用。首先介绍 YAMAHA MX-200 型调音台的情况。1.YAMAHA MX-200 型调音台 YAMAHA MX-200 型调音台 有 8 路、 12 路、 16 路和 24 路输入四种，图 7-10 是 24 路 MX-200 型调音台在现场演出中的使用情况。图 7-11 是 MX-200 型调音台的输入单元的面板图。（1）输入部分A/B:输入选择按钮。这个选择按钮是为供用 户选择卡侬插头平衡式输入， 还是选择二芯 Jack 插头平衡式（也可用单芯不平衡）输入而设置的。如果用户使用卡侬的传声器输入，则应设置在“ A”位置，即让该按钮抬起来； 如果使用二

16、芯Jack插头进行输入，则应设置在“ B ”位置， 即压下该按钮。 PAD :衰减按钮。按下衰减20dB，它通常在大信号输入（如 CD 或电声乐器）时使用。 GAIN :增益旋钮。用以调整输入信号的电平，以获得最 大的信噪比，此旋钮能够在-60-16dB范围内调整输入灵敏 度。配合按下PAD按钮，此旋钮能在-404dB范围内调整 输入灵敏度。 PEAK :峰值电平指示灯。当输入通道信号达到3dB时闪亮。如一直点亮说明信号过大而产生削波失真。它还可配合 增益旋钮调节操作:使 PEAK 灯刚好闪亮，再稍微减小点增 益，PEAK灯熄灭，作为增益旋钮的最佳位置。低切开关 按键。 按下该键， 对低于 8

17、0Hz 的信号进行 12dB/oct 的衰减， 用以切除低频嗡声。 三段频率均衡旋钮。分高频 (HIGH)、中频(MID)、低频( LOW) ，分别用于高音、中音、低音的音调调节。 辅助(AUX)输出。其中AUX1、AUX2为推子前(PRE)输出， 用于返听；AUX3、AUX4为推子后(POST)输出，用于效果 发送。 PAN:声像控制旋钮。用于输入通道信号的声像定位。 ON:通道开关按键，按下此键表示该路信号被接通到输出， 也可以用此键暂时断开该通道的信号。 PFL:推子前监听。按下此键表示接通该通道副耳机进行监 听。它与本通道的推子位置无关。 当多个通道的 PFL 键按下 时，监听到的是多

18、个通道的混合信号。FADER: 音量推子。用以控制该通道的信号电平。通常推子 置于约OdB(即70%)的位置，使输出达到额定电平。(2)主控部分ON:主输出开关。按下时表示左、右两路主 通道接通，信号输出。 立体声(ST)左(L)、右(R)主推子。左、右主推子用以控制左、 右输出通道的音量。 MONO ON:单声道开关。所谓单声道实为 L R .按下ON 键表示接通单声道而输出。 AFL:推子后监听。按下此键可以用耳机监听单声道推子后 的输出信号。 单声道 (MONO) 输出推子。用以控制单声道的L R 信号。 辅助输出监听(AFL )按键。可用耳机分别监听四路辅助 输出通道的推子后信号。 辅

19、助输出推子。分别控制四路辅助输出的音量。 AUX RETURN:辅助返回通道控制旋钮。共有两路，其中HIGH (高音)用作返回信号的高频音调调整， LOW (低音) 用作返回信号的低频调整， AUX1 为返回到 AUX1 输出通道 的电平控制旋钮， AUX2 则为返回通道的电平控制旋钮。 REC OUT:录音输出电平控制旋钮。用以调节录音输出时 的电平大小。 TAPE IN:磁带输入电平控制旋钮。用以调节磁带输入时的 电平大小。PHONES:耳机音量控制旋钮。当插入耳机时， 用以调节耳机音量。监听主输出时为立体声，其他监听均为单声道。耳机插座。用以插入耳机。METER SELECT: 表头显示

20、选择按键。弹起时，四组LED 光柱自左向右依次显示 L、R、MONO (单声道)、PFL/AFL的 信号大小；按下此键时， 则依次显示辅助输出 AUX1 AUX4 的信号大小。PHANTOM: 幻象供电指示灯。打开背板上的幻象电源开关 时，此灯点亮。监听(PFL)指示灯。按下面板上的各 PFL键，此灯点亮。(3)输入，输出插座 (见囤 7-13) 卡侬平衡输入 (1NPUTA): -60 4dB。Jack 输入插口(1NPUTB)。插入插口 (INPUT CHINSERTI/O):非平衡，0dB。磁带输入(TAPE IN)插口： 非平衡， -10dB 。 录音输出 (REC OUT) 插口：非

21、平衡， -10dB。 立体声主输出插口 (STEREO OUT): 平衡， 4dB。 单声道输出插口 (MONO OUT): 平衡， 4dB。 辅助输出插口 (AUX SEND): 非平衡， 4dB。 辅助返回插口 (AUX RETURN): 非平衡， 4dB。 2.MX-200 型调音台分析图 7-14 所示是 YAMAHA MX-200 型调音台的 系统框图，下面对其构成进行说明。 ( 1 )输入部分 MX-200 型调音台的每路输入单元如图 7-14 的左上方所示，从输入 (1NPUT A/B) 至母线为止。可以看出，它的基本骨干部分与图 7-1 一样，只是在输入放大器 (HA) 、均衡

22、器 (EQ) 、推子( FADER) 和声像电位器 (PAN) 之间加入若干部件。 首先，在输入放大器 HA 之前加入输入 INPUT A/B 选择和 PAD (固定衰减)。INPUT A 为卡侬插口， INPUTB为Jack 插口，其中幻象电源 (PHANTOM) 只对卡侬插口供电。 INPUTA/B 两种插口的选择由一个双掷开关的按键控制，按 键弹上时接通卡侬插口 (A)，按下时则接通Jack插口 B。随 后的 PAD 为固定衰减，即当线路输入 (INPUT B) 信号较大时 按下 PAD 键，使输入信号衰减 20dB ，以扩大输入的动态范 围。在 HA 与 EQ 之间插入高通滤波器( H

23、PF) ，其截止频率 为 80Hz ，即把 80Hz 以下的低频信号切除掉， 80Hz 以上频 率畅通，因此它又称为低切滤波器。当传声器用于人声讲话 时，按下 Hz 键，可切除低频干扰声，并有利于提高语言清 晰度。在 EQ 与 FADER 之间加入插入插口 (INSERT) 、峰值指示灯 (PEAK)和通道开关(ON)。插入插口供外接处理器设备 (如均 衡器、效果器等) ，这些设备由此串接入输入单元通道使用， 这时使用 Y 形分支三插头(见图 7-15) ，即可将外接设备串 接在输入通道中间， 所以使用时调音师要自制 Y 形分支三插 头。 PEAK 灯如前面所示，可用来配合 GAIN (增益)

24、旋钮 调整输入放火量， 防止输入信号过大使 PEAK 灯常亮而引起 削波失真。通道开关(ON)弹起为通道断开，按下表示该输入通道接通，信号送往母线，因此通道开关的作用与哑音( MUTE) 相当。由图 7-14 可见， PFL (推子前监听)按键是 在通道开关之前，因此不管通道开关是否按下， PFL 都可以 实现监听。此外，随后的辅助 (AUX) 旋钮有四挡，其中两个 在推子前 (AUX1/2) ，供返听用；两个在推子后 (AUX 3/4) ， 供效果使用。综上所述，每个输入单元共有 5 个按键和 10 个电位器(其中 9 个为旋钮式， 1 个为直推式推子) ，在面板 上电位器的排列顺序如图 7

25、-11 所示，与图 7-2 的面板排列规 律相同。除了上述主输入单元外，输入端还有辅助输入和录音输入， 见图 7-14 的左下方。辅助输入亦即辅助返回 (AUX RETURN) ，呈立体声输入形式。 本机有两套 (图中只画出一 套)。辅助输入既可双路立体声输入，也可单声道输入，但 单声道输入必须插在 L 插口， 这样就可将辅助输入信号既送 入左路，又可通过下拉的导线接入右路。辅助输入通道有高 音( HIGH) 、低音 (LOW) 、 AUX1 、电平 (LEVEL) 四个旋钮， 其中电平旋钮用来调整辅助输入或返回电平的大小。当辅助 返回端接效果器时，高音、低音旋钮可用来调整混响效果的 高、低频

26、混响成分多少，而 AUX1 可用来为舞台演员用监听 音箱(即返听)调整混响效果。此外，还有录音输入，亦即 磁带输入 ( TAPE IN) 供录音、放音使用。2)输出部分图 7-14 的右上方是本调音台的主输出单元部分(STEREO OUT L/R),它与图7-1的输出电路类似， 呈“相 加放大器一主推子输出放大器”形式。图中“ SUM ”即是 相加放大器，随后的“ INV ”意为反相放大器，与输入部分 配合使输出相位关系正常，由于它仅起反相作用，所以在有 的系统图中不一定将它画出来。图中的 ON 联动开关同时控 制主输出左、右两路输出的接通或关断。经左、右主推子之 后的两路主输出信号，经平衡放

27、大输出，同时还分别送往LED表头显示(METER)和耳机(PHONES )。从系统图可见， 单声输出 (MONO OUT) 是从左、右主输出通道取出信号，经 相加放大器一 ON 开关和推子一平衡输出放大器输出(故单 声输出为 L R 信号)，同时还送往 LED 表头显示和 AFL 键(推 子后监听)。以上有关各推子、通道开关 (ON)及AFL按键在 输出面板上的位置如图 7-12 下方所示。 相应的输出插口如图 7-13 所示。在图 7-12 右方还有录音输出 (REC OUT) 通道，含有录音输出 电平(REC OUT)左、右联动旋钮，与图7-12左下方的录音输 入( TAPE IN )相对

28、应，相应的控制旋钮位于图 7-12 右侧， 相应插口和接线图见图 7-13。系统图 7-14 的辅助输出 (AUX SEND) 通道与图 7-1 -样也是“相加放大器一推子一输出放大器”形式，在输出的同时还 送往 LED 表头显示和 AFL (推子后监听) 。只是要注意，为 了简便，图中只画出一路辅助输出通道，实际卜共有四组辅助输出通道， 故在图 7-12 的面板中间， 有四个辅助输出推子。 应该指出，在观测四个辅助输出 （AUX1 AUX4 ）的电平时， 应将面板上的表头选择 （ METER SELECT） 按键按下才行。 在图 7-14 的右下方还有耳机 （PHONES） 通道，其电路形式

29、也 是“相加放大器一推子一输出放火器” ，只是推子改为旋钮 电位器 （ PHONES） ，用以控制耳机的音量。平时耳机可监听 主输出（ST OUT）信号，当按下系统中任-PFL键或AFL键时， 系统会自动转换为监听相应按键处的信号。3.MX-200 型调音台的调控下面以 YAMAHA MX-200 型调音 台为例，详细说明调音台的调音步骤。在叙述之前，先说明 一下系统接线图。 图 7-16 所示是最基本的接线图。 调音步骤 如下。（1）复位将调音台面板上的 EQ （高、中、低音）、PAN （声像电位器）旋钮置于中央位置，其他旋钮如 GAIN （增 益）、 AUX （辅助）及各推子置于最小，所有

30、按键均弹起。 此外，功放音量旋钮置于最小。（2）开机先开音源（节目源）设备，接着开调音台、效果 器，最后开功放电源，即从前级向后级依次开机。（3）输入通道电平调整 A.传声器输入通道（例如CH1通道） 打开传声器开关，按下传声器通道上的PFL键一面对传声器正常发声（如“喂、喂”），一面旋大该路GAIN 钮，使调音台面板右上方的最右排PPM 表在黄色 LED灯区（04dB）内闪亮。调好后，按该路PFL 键，使其弹起。如该路传声器用于演讲，可按下80Hz低切开关按键，以提高语言清晰度。B.CD （或 VCD 、DVD 等）通道电平调整 调CD （或VCD、DVD等）输出电平至额定值。因是立体 声，故占用两路输入通道，例如 CH2、 CH3。 因 CD （或 VCD 、 DVD 等）一般采用 Jack 插头，故应按A/B 选择按键的 B 键；而且冈其信号强，故要按下 PAD 键。 总之， CH2、 CH3 两路的最上面两个按键（见图 7-11）均应 按下。 因是立体声，故将 CH2、CH3两路的PAN钮分别旋至L、 R。 按下 CH2 的 PFL 键