《苏州园林》课文评点

1、苏州园林课文评点 苏州园林据说“据说”，是留有余地的说法。 有一 百多处，我到过“到过”表示作者所研究、概括的范围。 的不过十多处。其他地方的园林我也到过“也到过一些” 其他园林，是为下文苏州园林和其他园林比较作铺垫，它也 是评价苏州园林在园林艺术中地位的基础，否则“标 本”“影响”就无说服力，这是本文语言的严密处。 一些。 倘若要我说说总的印象，我觉得苏州园林是我国各地园林的 标本，各地园林多少受到苏州园林的影响。因此，谁如果要 鉴赏我国的园林，苏州园林就不该错过。 这是作者根据自 己游了苏州十多处园林的体会，也是与其他地方的园林比较 的结果。“标本”一词，很确切地说了苏州园林在我国园林 艺

2、术中的地位和影响。 同时指出鉴赏苏州园林的重要。 此段说明苏州园林在园林艺术中的地位， 总领全文。 设计者和匠师们因地制宜，自出心裁，修建成功的园林当然 各各不同。可以说作者想出了一个最佳的角度，他不从游 览者的观感下笔，而是揣想当年那些园林设计者和匠师们的 设计、建造思想，从他们的设计、建造思想说起。 可是苏 州各个园林在不同之中有个共同点， 撇开不同点，专说共 同点，因为课文要说明的是到过的“十多处”苏州园林，作 者根据说明对象确立了全文的中心。 似乎设计者和匠师们致追求的是：务必使游览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画。务必使” 一句话，说明苏州园林这个群体的特征，也是全文总说。

3、“图画”两字，贯穿全篇， 从图画始，到图画终，是介绍苏州园林的线索。 为了达到 这个目的， 他们讲究亭台轩榭的布局， 讲究假山池沼的配合， 讲究花草树木的映衬，讲究近景远景的层次。总之，一切都 要为构成完美的图画而存在， “一切都要为构成完美的图 画”，二提“图画”。“一切” “决不”加上前文的“务必” “无论总是”都是用肯定的语气介绍苏州园 林的特征，为了强调共同点。 决不容许有欠美伤美的败笔。 他们唯愿游览者得到“如在画图中”的实感，而他们的成绩 实现了他们的愿望，游览者来到园里，没有一个不心里想着 口头说着“如在画图中”的。 引用游览者的话来证实作者 的评价，三提“图画”。这是从游览者的

4、感受这一侧面烘托了园林之美。园林是供人 游览鉴赏的，用游人的观感很能说明园景的特色。“没有一 个不”的双重否定也扣住了从任何角度看总是一幅完美的 图画这个特点。此段总说苏州园林的共同点，这是贯穿全文的中心。四个 “讲究”，概括下文的分项说明。 我国的建筑，从古代的宫殿到近代的一般住房，绝大部分是 对称的，左边怎么样，右边也怎么样。苏州园林可绝不讲究对称，好象故意避免似的。 东边有了一个亭子或者一道回廊， 西边决不会来一个同样的亭子或者一道同样的回廊。 以“东边西边”方位词，替换“左边”“右边”方位词， 避免了与前文字面上的重复。 这是为什么？联系前面的“好象故意避免”，这是模仿某些游览者在游览

5、时可能出现 疑问的口吻留下悬念，以便突出下文的“要求自然之趣”。 这样写，要比直接叙述事物的特点，富有趣味。 我想，用 图画来比方，对称的建筑是图案画，不是美术画，“图案 画”“美术画”，从图画的角度来说明布局特点，四提“图 画”。而园林是美术画，美术画要求自然之趣，是不讲究 对称的。从比较中突出苏州园林布局特点绝不讲究对 称。 此段为分项说明之一：亭台轩榭的布局特点在得自然之 趣，符合“美术画”的要求。这段照应讲完建筑物布局。 苏州园林里都有假山和池沼。假山的堆叠，可以说是一项艺 术而不仅是技术。 说明了模拟真山的特征。艺术不是模仿 一山一水，而是把山水融汇胸中，构成一个艺术的形象，体 现一

6、定的趣味，使观赏者沉浸其间。“重峦叠嶂”一词，写 出了假山在玲珑小巧的园林中，从平地突兀而起，层层叠叠 的景象。或者是重峦叠嶂，或者是几座小山配合着竹子花 木，全在乎设计者和匠师们生平多阅历，胸中丘壑， “生 平多阅历，胸中有丘壑”，与“忘却苏州城市，只觉身在山 第 3 页间”呼应，说明假山堆叠的艺术性。 才能使游览者攀登的 时候忘却苏州城市，只觉得身在山间。至于池沼，大多引用 活水。一个“活”字， 突出池沼特点。 有些园林池沼宽畅， 就把池沼作为全园的中心，其他景物配合着布置。水面假如 成河道模样，往往安排桥梁。假如安排两座以上的桥梁，那 就一座一个样，决不雷同。池沼或河道的边沿很少砌齐整的

7、 石岸，总是高低屈曲任其自然。还有那儿布置几块玲珑的石 头，或者种些花草：这也是为了取得从各个角度看都成一幅 画的效果。池沼分两种：一种宽畅，一种成河道。这是池 沼的不同点。“模样”一词，又区别于一般的河道。池沼的 相同点：总是高低屈曲任其自然。突出池沼的自然之趣，为 了“取得从各个角度看都成一幅画的效果”，照应总说，五 提“图画”。 池沼里养着金鱼或各色鲤鱼，夏秋季节荷花 或睡莲开放。游览者看“鱼戏莲叶间”，又是入画的一景。 “鱼戏莲叶间”，“又是入画的一景”，六提“图画”。 此段为分项说明之二：假山的堆叠和配合。给人置身山间 的实感，池沼高低屈曲有自然感，有“入画”感，这段照应 “讲究假山

8、池沼的配合”。 苏州园林栽种和修剪树木也着眼在画意。 “着眼在画意”， 七提“图画”，说明花草树木映衬方面的图画美。 高树与 低树俯仰生姿。“高树与低树”描写各种树木花草安 排是错落有致的。“俯仰生姿”写出了高树与低树种植在一起，上下相望的风姿。描述出对各种树木错落有致的精心安排。错落有致，符合自然美的原则，一扣“着眼在画意”。 落叶树与常绿树相间，花时不同的多种花树相间，这就一年 四季不感到寂寞。 两个“相间”，与“四季不感到寂寞” 照应，二扣“着眼在画意”。不说四时都有鲜花开放，而说 “一年四季不感到寂寞”，更添了一点情趣。 没有修剪得 像宝塔那样的松柏，没有阅兵式似的道旁树： 两个“没

9、有”句式，从反面说明“着眼在画意”。因为依据中国画的审美观点看，这是不足取的。有几个园里有古老的藤 萝，盘曲嶙峋的枝干就是一幅好画。 虽是实写，但给人以 想象的余地。“盘曲嶙峋”形容古老藤萝枝条的弯曲枯干。“一幅好画”，八提“图画”。 开花的时候满眼的珠光宝 气，烘托出园林的繁华气氛。“珠光宝气”写出藤萝花的 典雅风韵，描绘出了生意盎然的画面。 使游览者感到无限 的繁华和欢悦，可是没法说出来。此段为分项说明之三：花草树木的配合，这段照应“讲究 花草树木的映衬”。上段以“入画的一景”结尾，本段以“着眼在画意”开始，“画”字成了连接段与段和过渡的桥 梁，不但省略了许多笔墨， 还紧扣了中心， 使段落

10、连接紧密， 这些地方看来似乎信手拈来，实际是匠心所在。全段紧扣“画意”逐层说明。 用议论说明这样栽种的艺术效果。 游览苏州园林必然会注意到花墙和廊子。 这两样东西看起第 5 页来是附件，但也能显示苏州园林的特点。花墙和廊子使整个 园子时而幽曲，时而开朗，有分有合，互相穿插，增加风景 的层次和深度。 有墙壁隔着，有廊子界着，层次多了，景 致就见得深了。可是墙壁上有砖砌的各式镂空图案，廊子大 多是两边无所依傍的，实际是隔而不隔，界而未界，因而更 增加了景致的深度。 使游者几经转折， 目不暇接， 时有“山 穷水复疑无路，柳暗花明又一村”的感觉。“隔而不隔，界 而未界”的作用在：增加风景的层次和深度，

11、力求从有限的 空间创造出更多的优美意境，使游览者好似置身在“画图 中”。间接说明“如在画图中”。 有几个园林还在适当的 位置装上一面大镜子，层次就更多了，几乎可以说把整个园 林翻了一番。此段为分项说明之四：这段与“讲究近景远景的层次”相 照应。这段说花墙、廊子，镜子对于增加园景层次的作用， 说明的本身也很有层次，三句话意思层层递进。 游览者必然也不会忽略另外一点， 开头一句“必然也不 会”和上段的第一句：“必然会注意”相连，两句 都是从游览者的角度来写的，前一句从正面提，后一句从反 面提，既加强了段与段之间的联系，也避免了句式上的重 复。就是苏州林要在每一个角落都注意图画美。 这句是中 心句。

12、“图画美”，九提“图画”。 阶砌旁边栽几丛书带 草。墙上蔓延着爬山虎或者蔷薇木香。如果开窗正对着白色 墙壁，太单调了，给补上几竿竹子或几棵芭蕉。 “阶砌旁 边”“墙上”“和墙下”，紧扣“每一个角落”。“栽”蔓 延着”“给补上”，紧扣“注意图画美”。一个“补”字说 明了匠师们的细心匠心，善于注意图画美，使单调化变为多 彩。最后一句小结和中心句呼应。 诸如此类，无非要游览 者即使就极小范围的局部看，也能得到美的享受。以上四段，具体阐述苏州园林的某一方面所体现出来的图 画美。苏州园林里的门和窗，图案设计和雕镂琢磨工夫都是工艺美 术的上品。首句是中心句。重点是“工艺美术的上品”七 字。大致说来，那些门和窗尽量工细而决不庸俗，即使简 朴而别具匠心。四扇，八扇，十二扇，综合起来看，谁都要 赞叹这是高度的图案美。 这两句扣紧“上品”两字，概括 了艺术手法的高超。 摄影家挺喜欢这些门和窗，他们斟酌 着光和影，摄成称心满意的照片。 园林的布局是美术画， 门窗是图案画，十提“图画”，照应上文。 此段介绍苏州园林的门、窗在雕镂琢磨上的特点。 苏州园林与北京的园林不