秦腔获奖剧目的辉煌与困惑

1、秦腔获奖剧目的辉煌与困惑作为中国戏曲梆子腔鼻祖的秦腔，在改革开放三十年 的振兴历程中，辉煌与困惑始终如影随形，笔者见证并感受 了这一切。在未来的文化繁荣浪潮中，秦腔如何抖擞精神， 乘风破浪， 再次展现在大西北传统文化中旗舰的雄姿!兹就此简谈下列几点感悟。一、改革中的辉煌上世纪七十年代中期改革开放的春风给整个大西北文 化艺苑带来了新的生机，秦腔传统戏的复兴，新创作剧目的 大量涌现，使陕西戏曲进入到了建国后的第二个繁荣期。仅 笔者所在的陕西省，三十年来荣获国家级重要奖项的代表性 剧目就有新编秦腔古典剧千古一帝 、西湖遗恨 、卓文 君、凤鸣岐山、杨七娘等；新创秦腔现代剧西安事 变、白龙口、日本女人关

2、中汉 、白鹿原、郭秀明、 柳河湾的新娘 等。此外，作为大秦之腔的姊妹剧种眉户， 成绩也令人瞩目，如杏花村 、好年好月 、留下真情 、 漂来的媳妇 等；在众多的眉户现代戏中， 旗帜性剧目 迟 开的玫瑰，经过精益求精的打磨而获得“五个一工程”奖、 “文华大奖”、“曹禺戏剧奖” 、“国家舞台精品工程” 奖、“中 国艺术节优秀剧目”奖等一系列国家级大奖，为陕西戏剧赢 得了殊荣。新时期的艺术成果，除秦腔眉户外，以秦声秦韵 为特色的花鼓戏即商洛花鼓，也出现了曾轰动全国的古典花 鼓戏屠夫状元 ，现代花鼓戏六斤县长及荣获国家大 奖的现代剧小官小贩小教师 、月亮光光等，为陕西戏 曲的繁荣增添了更多的亮点。在改革

3、开放初期，秦腔在创作 新剧目的伺时。又移植了部分兄弟剧种优秀的新创剧目。上 世纪八十年代，西安易俗社率先把福建省新创的古典戏节 妇吟搬上了陕西的舞台，由秦腔著名表演艺术家陈妙华主 演。连演十七场，场场观众满座。新时期的春风让戏曲现代戏如雨后春笋纷纷破土而出， 同时在这个改革开放的历史阶段，原来主导文化娱乐阵地的 戏曲，由于遇到各种外来文化艺术的冲击而逐渐走向低谷。 此间。国家给予很多支持。上至中央，下至省、市的各级政 府与主管部门，举办不同的艺术赛事，以支持戏曲的传承与 发展。正是在这个低谷时期，我从商洛剧团调入西安易俗社 担任社长，在二十余年的拼搏中，亲身体会到在中国改革开 放的历史时期，各

4、级政府和职能部门对戏曲艺术尤其秦腔事 业的关爱和支持，真正体现了中国特色社会主义的优越性 !改革带来的不仅是新剧目的繁荣，更培养了大量的艺术人才，新剧目创演为编剧、 导演、音乐工作者、 舞美工作者，尤其是青年演员，提供了施展才华的平台和机遇。更造就了 一批带领剧种前进的领军人物和得到广大观众喜爱的演员， 同时培养造就了一批新时期负责艺术生产和艺术团体的优 秀管理者。他们在各个艺术院团为参赛剧目筹划、运作操劳，每一个大型新创剧目的成功，都离不开这些幕后组织者的艰 苦努力。也正是由于三十年来不断地举办各种艺术大赛，才 造就了一批年轻懂行而有奉献精神的艺术管理家，尽管在获 奖的名单中没有他们的名字，

5、而实质上这些人却是决定未来 戏曲艺术传承和发展的关键。二、辉煌中的困惑三十年来秦腔剧目荣获了不少国家和省市的各种奖项， 可是在国家舞台精品工程的名单上，除了眉户现代戏迟开 的玫瑰外，作为大西北代表性剧种的秦腔却榜上无名。戏 剧要繁荣，归根到底编剧是决定性因素之一。 编剧在创作时 除了更新创作理念和写作技巧外，还应掌握秦腔本体的艺术 特征，并将其融入塑造人物的构思中，为主创人员和演员在 二度创作时提供发挥的空间。然而，在参赛剧目选择中，往 往某些远离秦腔本体艺术的剧本却中了标。让人遗憾的是， 有的剧目尽管获得国家级奖项，并且具备了进入精品行列的 极好基础，但却始终难以入围。例如西安易俗社十年前创

6、演的秦腔现代剧日本女人关中汉 ，在参加文化部举办的金 三角戏曲大赛中，荣获了八项大奖，被文化部提名作为重点 加工剧目。为此，陕西省文化厅曾派专人协助剧社主创人员 赴京听取加工意见。 然而， 在实施中却因剧社每月只有 40 的差额工资，财力有限未能继续加工提高，使其失去了进入 精品剧目的机会。所以当今天看到改革之后的西安秦腔剧院 易俗社新排的秦腔现代剧 柳河湾的新娘 ，从排练到演出， 经费方面的保障使主创人员的艺术要求得以实现。如果日 本女人关中汉能得到今天这样的财力保证，也许早已进入 国家精品剧目的行列了。三、困惑中的感悟虽然秦腔在三十年当中获了不少优秀剧目奖，可是能在 群众中流传的剧目却为数

7、不多。要想使获奖大戏获得群众的 欢迎，则需准备多种演出版本，以满足文艺大赛和文化市场 的不同需求，不仅要有适应都市剧场的演出本，还要有到基 层的演出本。在演出获奖剧目的运营中，既要发挥舞台演出 的优势。又要注重电视和电台的传媒作用，应当利用现代化 的科技手段使获奖剧目通过文化市场进入千家万户。对此， 西安易俗社在改革之前，曾与陕西、甘肃有拍摄能力和水平 的民营影视公司联手，把荣获大奖的新创剧目和演出的优秀古典剧目录制并发行市场，开辟了让优秀剧目走进戏迷之家 的新途径。在优秀秦腔剧目进入影视方面，甘肃一家民营公 司拍摄百部 “秦腔宝典”，为秦腔艺术开辟了新的传播市场， 扩大了剧目的演出效应。陕西

8、电台为了弘扬民族文化，加大 戏曲的传播力度，于 2006 年率先成立了“戏曲广播” ，一天 二十四小时播放有关戏曲的内容，受到了广大听众的欢迎和 戏曲界的赞扬。此前，本人就在省广播电台老冀说戏栏 目以秦腔艺术的说唱形式，选说了上百本建国后未上演的传 统古典剧。“戏曲广播”成立后，我以名人说戏为平台 仍在为传播戏曲尽一份力。戏曲生存发展的环境已经今非昔 比，戏剧一统都市的时代已成为历史，秦腔只有直面观众， 适应不同传演条件和演出市场的需求，才能保持更长久的生 命力。四、再创辉煌的举措总结过去， 面向未来， 面对中国国情、 民情的审美需求， 在繁荣戏剧，尤其是中国戏曲的演出方面， “三足鼎立”的

9、剧目生产方式， 将会支撑起文化艺术大繁荣、 大发展的局面。 三足举措即：创作新剧目、移植新剧目、改编传统剧目。政府为繁荣文艺事业而举办的各种大赛，不能把创作新 剧目作为唯一的焦点，而应看到移植新剧目仍然是再创作。我们的目的，是为了让广大群众看到戏，看到好戏。前辈所 留下的珍贵戏曲遗产中有不少具备优秀剧目基础的好本子。 需要我们去挖掘、 改编、打磨。在挖掘改编传统秦腔剧方面， 中国剧协党组书记董伟曾提出过三项建议：一、在秦腔老一 辈剧作家范紫东先生的著作中，再挖掘出一至两部像三滴 血那样的好剧目，精心打磨，由中国剧协牵头组织秦腔界 梅花奖演员承担全部角色，在新一届秦腔艺术节上重磅推出。 二、中国戏剧出版社和陕西合作，共同出版范紫东先生的剧 作全集。 （共 68