从《功夫熊猫》议中国动画民族风格的困境与出路：总结 计划 汇报 设计 可编辑

1、从功夫熊猫议中国动画民族风格的困境与出路胡望林10050704042010美术设计学院广西师范学院广西南宁摘要：摘要：美国动画片功夫熊猫的成功既有赖于中国元素的巧妙运用，又因为影片所传达的美国精神内核。反观中国动画，在民族风格动画片的创作中陷入了困境：只是注重形式上的民族化，却忽视了对民族精神特质的表现；把民族风格的内涵固定化，没有与时俱进；把动画的民族风格创作当作动画创作的唯一风格，而忽视了对其他艺术表现形式的探索。所以中国动画既要坚持正确的民族风格道路，又要积极探索其他表现形式共同拯救中国动画。关键词：关键词：中国元素；动画；民族风格正文2008年暑假，一部充满浓郁中国风情的美国动画大片功

2、夫熊猫在中国上映，之后票房一路飙升，截止到目前为止已经过亿，这一成绩也创下了国内上映的动画片的票房记录。伴随着动画片的热映，对这部影片的思考也接踵而至，为什么一部中国题材、中国风格、中国动画形象的动画片经过美国式的商业包装，马上受到东西方观众的热捧，而土生土长的中国动画人却难以生产出既充满“中国味”又买座的动画影片呢？这部动画的成功对于中国的动画创作有什么启示呢？一、功夫熊猫中的中国元素首先，功夫熊猫的场景设计充满了中国风味，在影片的开始，就把观众引入了中国传统山水画的画卷中，崇山峻岭、绵延不断的山山水水，透着一股朦胧的迷人气息。另外，宁静的小镇，简陋的面馆儿，险峻的高山，缥缈神秘的武林圣地，

3、雕梁画栋的亭台楼阁营造出一个活生生的中国武侠世界。在角色设计上，功夫熊猫主角当然是中国特有的国宝级动物熊猫，从这种选择可以看出制作人的良苦用心。故事中几位武术大师的动物形象为虎、蛇、鹤、猴、螳螂，使人想起中国武术的起源和演化。功夫熊猫是一部功夫动画电影。既然片子的名字叫功夫熊猫，那么影片动作设计的好坏与否则决定了这部影片是否成功的一个关键。影片中几个表现功夫的桥段,都让人看得畅快淋漓，而影片中那段师徒夺包，双筷互打的桥段更是让人大呼过瘾，这段妙趣横生让人捧腹大笑的桥段依稀让人看到了成龙早期功夫喜剧的影子。在道具上，影片也是颇具匠心，鞭炮、殿宇、山水、轿子、面条、筷子、饺子馒头包子、卷轴、龙、斗

4、笠等等，都是中国的代表性符号。此外，片中的配乐也借鉴了中国传统音乐，片中的音乐主要是以管弦乐为主，中间加入了几段笛子、二胡等中国传统乐曲，这种方式既不会让中国观众觉得太西化，也不会让西方观众觉得太陌生。只是中国元素拼贴的话未必打上深深的中国烙印，影片透露出的哲学思想也吸取了中国传统文化的精髓。对于龙之典的描述，体现了中国文化中的太极。大反派太郎就是为了夺得龙之典而转善为恶，狂暴屠杀，不认师祖。而最后得到龙之典的却是市井小人物熊猫阿波。当龙之典的卷轴徐徐展开时,我们发现那却是一纸无字天书，只倒映出熊猫憨胖吃惊的大脸。而当太郎满怀希望地打开龙之典，面对一纸空文顿时惊愕，狂躁绝望，不能自已。这是本片

5、对太极的终极解释，阿波与太郎的对决不仅仅是简单的正邪较量，更是他们对功夫，对太极的理解和对自我的认识。综合来看，功夫熊猫一片可以说在彰显中国文化元素方面是下足了功夫的，尽管其核心内涵仍是欧美的价值观，这一点和我们中国传统观念里厚重的英雄观是截然不同的。但是，这部动画片还是很值得中国人思考的。二、中国动画民族风格的咒语与困境功夫熊猫的成功让很多关心中国动画发展的中国人发出这样的疑问：“为什么这样的一部很中国的动画片不是中国人自己拍的？反而是身处中国文化之外的美国人拍的？”“为什么人家做出来东西就是中西合璧，我们做出来的却只能是不中不洋？中国动画在关于民族风格动画片的制作上到底陷入了什么样的困境？

6、自动画在中国产生的第一天起，关于动画的民族风格的问题就一直是动画创作界一个非常重要的课题。关于民族风格，每个人都有自己的看法和定义，对民族风格的理解也是众说纷纭。直到现在，中国的动画创作者仍然面临这样的尴尬，如果制作出来的片子一味复古，难免会遭到批评：“几十年都没有长进，只有模仿，没有想象！”如果一意创新，也会有人痛心疾首：“中国传统文化的精髓哪里去了？”传统题材的动画片，总是左肩扛着“继承传统文化的重任”，右手举着“展现时代风貌”的大旗，左右为难，以至于迷失了前进的方向和道路。比如2006年上映的中国魔幻动画片魔比斯环，投资1.3亿却票房惨谈，从题材选择到角色设定到内涵都完全是到西方的，这样

7、的动画片中国观众是不会买帐的。其次，民族风格的内涵并不是固定不变的，而是随着时代和社会的发展不断丰富发展的。优秀的作品往往是与时代相适应而生的。回首经典，创作于20世纪60年代的大闹天宫的出现就是为了表现中国人民在战争中不屈不挠的反抗精神。环视全球，美国动画片中的美女角色，从早期的白雪公主到最近的美女与野兽中的美女体形就经历了由丰满到苗条的转变，这是符合社会发展中人们的审美特点的。2008年5月葫芦兄弟电影版上映，将22年前共计130分钟的动画片素材未加改变，只是重新剪辑缩减成一部85分钟的电影版，当年的经典放到今天，除了引起一点的怀旧之外，剩下的大概就是对经典的失望和失落吧。实际上，葫芦兄弟

8、的剧情中有很多并不符合当代人审美特点和观念的。最后，民族风格并不是解救中国动画的唯一的灵丹妙药。虽然一代一代的动画创作者悲壮地走来，试图用中国特有的民族风格，中国元素打开国际市场。“中国学派”的称誉，更使得动画人信心百倍，在曾经的辉煌中积极汲取经验，想再次利用民族风格夺回被美日动漫占领的市场，然而却把它当作唯一的经验来遵循，认为只有水墨、皮影、鼓点声才是民族的，只有这些民族的的元素才能把中国动画推向世界。三、中国动画民族风格的坚持与超越对中国动画民族风格的坚持是动画创作的优秀传统，纵观中国动画片发展的历史,曾经辉煌的根由之一是立足于动画艺术样式本性的认识上对民族特性的挖掘与表现。所以民族风格动画片要继续坚持这种创作道路，但坚持的前提是对动画民族风格的正确理解与准确把握。2008年，中国的一部“中国味”十足的动画短片桃花源记从动画大国日本捧回了TBS动画数字作品大赛最优