四合院文化之——雀替

1、  四合院文化之雀替四合院文化之四合院文化之雀替 " title=" 北京四合院专售四合院文化之">雀替是中国古建筑的特色构件之一。宋代称“角替”，清代称为“雀替”又，称为“插角”或“托木”通。常被置于建筑的横材 （梁、枋）与竖材（柱）相交处，作用是缩短梁枋的净跨度从而增强梁枋的荷载力；减少梁与柱相接处的向下剪力；防止横竖构材间的角度之倾斜。其制作材料由该建筑所用的主要建材所决定，如木建筑上用木雀替，石建筑上用石雀替简介四合院文化之雀替 " title=" 北京四合院专售四合院文化之">雀替是中国古建筑的

2、特色构件之一。宋代称“角替”，清代称为“雀替”又，称为“插角”或“托木”通。常被置于建筑的横材 （梁、枋）与竖材（柱）相交处，作用是缩短梁枋的净跨度从而增强梁枋的荷载力；减少梁与柱相接处的向下剪力；防止横竖构材间的角度之倾斜。其制作材料由该建筑所用的主要建材 所决定，如木建筑上用木雀替，石建筑上用石雀替。概念解释">四合院文化之雀替 " title=" 北京四合院专售 四合院文 化之雀替是中国建筑中的特殊名称，安置于梁或阑额与柱交接 处承托梁枋的木构件，可以缩短梁枋的净跨距离。也用在柱间的落挂下，或为纯装饰性构件。在一定程度上，增加梁头抗剪能力或减少梁枋间的

3、跨距。宋代称“角替”，清代称为“雀替”，又称为“插角”或“托木”。通常被置于建筑的横材（梁、枋）与竖材（柱）相交处，作用是缩短梁枋的净跨度从而增强梁枋的荷载力；减少梁与柱相接处的向下剪力；防止横竖构材间的角度之倾斜。其制作 材料由该建筑所用的主要建材所决定，如木建筑上用木雀替， 石建筑上用石雀替。雀替的制式成熟较晚，虽于北魏期间已 具雏形，但直至明代才被广为应用，并且在构图上得到不断 的发展，至清时即成为一种风格独特的构件。其形好似双翼 附于柱头两侧，而轮廓曲线及其上油漆雕刻极富装饰趣味， 为结构与美学相结合的产物。明清以来，雀替的雕刻装饰效 果日渐突出，有龙、凤、仙鹤、花鸟、花篮、金蟾等各种

4、形 式，雕法则有圆雕、浮雕、透雕。发展历史在漫长的中华建筑史中，雀替是一种成熟较晚的构件和制式。虽然，它的雏形可见诸于北魏，但是到了宋代，还未正式成 为一种重要的构件。这个时候它还只是柱上交托兰额的一根 拱形横木，听起的装饰作用很小，并不受人注意。明代之后雀替才广泛使用，并且在构图上得到不断的发展。到了清代之后。便十分成熟地发展成为一种风格独特的构件， 大大地丰富了中国古典建筑的形式。清代称为“雀替”，又称为“插角”或“托木”“牛腿”，安置在梁与 柱交点的角落，具有稳定和装饰的功能。雀替从力学上的构 件，逐渐发展成美学的构件，就像一对翅膀在柱的上部向两 边伸出，一种生动的形式随着柱间框格而改变

5、，轮廓由直线 转变为柔和的曲线，由方形变成有趣而更为丰富、更自由的 多边形。于是雀替有龙、凤、仙鹤、花鸟、花篮、金蟾等各 种形式，雕法则有圆雕、浮雕、透雕。雀替虽然也是由基于力学原理演变而来的构件，不过其后的 发展更多时候是由于美学的原因所促使而产生。由于雀替像一对翅膀在柱子的上面向两边伸出。也就使到住 头部份的装饰问题得到了很好的解决。后代的建筑都喜欢采 用雀替来作为柱头装饰物。在柱头与梁额交角的地方雀替似乎成为不可缺少之物。由于 所在位置不同就产生了不同的要求，结果就出现了各种形式 和风格各异的省替了。大体上雀替的形式可归纳成为七大类， 就是大雀替，龙门雀替。雀替，小雀替，通雀替，骑马雀替

6、 和花子牙等。在中华建筑中，所有雀替都油漆或雕刻得很华丽。给人印象 很深，大有无崔替不成中华建筑之感。天后宫中的崔替有两种款式即省替与小雀替。这些雀替全部 以水泥雕成。配上七彩油漆，具有它独特的风格。在茂梅庭，牌楼和欢迎门的大柱头都有雀替，全部计有 座。在钟鼓楼，走廊间之大柱头。以及礼堂外墙之半圆柱头上则配以小雀替，计二百零六座。由于这些雀替的存在，使到天后宫的柱头有完美落实之感。样式自雀替在南北朝的建筑上出现起，在以后千余年里变化出七 种样式。1.大雀替：用大块整木制成，上部宽，逐步向下收分后，在底 部还加一个大斗，然后再整体地放置于柱头上。大雀替在中 国历史上最早见于北魏时期，在以后的各代

7、中除喇嘛教建筑 外，一般不用这类雀替。2.雀替：属于在古建筑上最多见的一个雀替种类，体积明显小 于大雀替，其位置在柱与梁枋交接处的下部，其造型不似大 雀替在二度空间上多向发展，而向左或右及下发展。雀替在 宋代时已较为常见，且多用于室内。从元代开始在室内外随 意使用。明、清时主要用于室外，而室内极少使用。明、清 时还在雀替下加了一拱一斗，此为前代所没有。3.小雀替：此类雀替主要用于室内，因体积小，本身造型没有 太多时代性变化。4.通雀替：此类雀替的外形与雀替相比没有大的不同，主要区 别在于结构：柱子两侧的雀替是分别而插入柱身的，但通雀 替则是柱子两侧的雀替为一个整体，它是穿过柱身而成立的。5.骑

8、马雀替：当二柱距较劲，并在梁柱交接处还要用雀替，此 时两个雀替因距离过近而产生相碰连接的现象，骑马雀替就 此形成。但其装饰意义远大于实用意义。6. 龙门雀替： 此类雀替专用于牌楼上， 为使美观， 故造型格 外华丽。相较于其他雀替，龙门雀替多云墩、梓框、三福云 等结构性造型样式。7.花牙子：又称挂落，纯粹起装饰作用。虽毫无力学上的使用 价值，但变化万千，所以常被用于园林建筑的梁枋下，以增 加园林建筑的观赏性。造型的演变最早期的雀替横向跨度较大，南北朝时其长度占明间面阔的 三分之一，朝代愈后其长度亦逐渐缩短，清时雀替的长度则 占明间面阔的四分之一。唐代建筑上不用雀替，宋、辽、金、元的一些高级建筑上也 有不用雀替的实例。南北朝、宋代早中期和辽代的雀替质朴 无华。宋、辽的一些雀替有上下二木构成。宋末和金代的雀替在其下部出现了蝉肚造型，元代的蝉肚造 型最繁复，从明至清的蝉肚造型逐渐变简洁，但在底部另加斗一拱。从明朝开始，雀替的前端部出现了鹰嘴突样式，鹰嘴突的造 型在清代最显著。明、清的雀替不仅彩饰，还浮雕卷草和龙等图案。四合院知识 1四合院知识 2四合院知识 3四合院知识 4四合院知识 5四合院知识 6四合院知