编导班葛进超《末代皇帝》视听语言

1、末代皇帝视听语言分析这部影片既是一部光影的历史，也是一部一个皇族没落挣扎的历史。构图：影片用的很多的就是纵深的构图，开篇就是火车进站的场景。因为故事的发生地 多在皇宫，这也是围绕故事的场地做的故事叙述，也是一种编剧的需要。火车进站是从火 车头进站小纵深开始的边摇边跟着火车头走，起幅落在了火车头进站，落幅在火车头的停 站处。这是是一个大的纵深构图。音乐：片头不分的音乐也可以是音响，这是鼓点的响动。给人的感觉是一种古典的氛围, 既有点庄严又有一种很，又有一种依依惜别的怀旧感。在以后的片子里尤其是皇宫里的音 乐，给人的是享受。但是在后面的一段就是头生灯光摇摆，屋外电闪雷鸣的。制造了一种 不安稳的气氛

2、。色彩：也是在开篇的色彩是一种军绿色的颜色，整个片子也是在这样的以绿色、蓝色、 淡蓝冷色调，金黄色，红色，黄色的暖色调中来回的穿行，傅仪的改造阶段的色彩是一种 很战争的绿色和偏蓝的色调中进行的。而他回忆的部分，当在皇宫时色彩以金黄的暖色调 为主。这部片子也赋予了傅仪的色彩，以高贵的金黄的到平平淡淡普普通通的淡蓝色。几 个阶段受改造时的暗灰，因为这段日子对于傅仪来说就是一个很灰暗的时间段，而他初进 皇宫时色彩饱满，画面的饱和度很好有纯正。这就是一个很美好的阶段，当傅仪改造完以 后出狱紧接着的就是，这个时候他已经是一个平常人而已，远离了高贵的金黄色，代替的 是淡淡的淡蓝色。而在文革的那几个镜头中，

3、红卫兵的红色占据了主要位置。这也是为了 突出红卫兵的主导地位。我重点要说的就是皇宫那一段色彩，给观众营造了一种金碧辉煌 的色彩，也是中国皇帝的主色调。在登记哪一个场景里，傅仪从殿上跑下来到殿外的时候, 这是他所着的颜色显的很突出，金黄色的穿透力很强。这也是为什么车灯设计时打出的像 是金黄色，尤其是在隧道里的灯光设计。同样的色彩运用技巧很多，当小傅仪带着弟弟跑 随从在后面追的时候。这里的金黄色也不亚于红色，所以虽然距离很远我们还是看的很清 楚的也就是在我们眼球里的主题还是没有跑掉。在国外的片子里有的导演为了不让主角在 距离远的大场景里不被人发现，他们善于用的是红色，其实这一点在这里也是一个体现。

4、场面调度：在给傅仪洗澡的这一小段里我看到好莱坞的痕迹，在这个场景调度中。先分 别给需要发生的故事要素一些镜头，而且交代了每一个需要在故事里表演的人物的活动。 先交代了傅仪边玩边学，紧接着就给了他身后的太监活动镜头， 然后摄影机就跟着太监走， 当太监走到澡盆时就停下来，然后他开始与主人公说话，这时候傅仪与他对话，紧接着镜 头再切回到太监，继续跟着他走，而且这是镜头前也有人物的活动。而且同时为了营造立 体的空间，后面的人物也在穿行。也就是说不仅仅是X轴横向的人物运动，也有 丫轴的上下高度运动，更有Z轴的纵深运动。空间：说道空间了还要说那一段因为这一段很明了的就可以介绍 XYZ的综合运用，无论是 纵

5、深还是近大远小还是近浓远淡，都是一种空间的营造手法。在公园里傅仪与母亲相见一 起的那段，前景是母亲的身影。中景是傅仪，远景就是虚焦的这里应该是一个长焦镜头， 如果不是长焦的话就是一个特殊的镜头。她没有进到母亲那屋是，一个纵深的构图景深也 大，当进屋后就是一个后景虚化，这是一个定焦的镜头。同时这一段也正好运用了声音的 近大远小制造空间感。画面内的形状：中国园林的设计楼阁庭院式个特色，所以有园林就有柱子就有高度，也 就有垂直，也就有水平线也就有弯曲。车的垂直线条与轿子的圆形的遮挡。登机时人物的 笔直队形，方形的人员队列，这是威严。相似之处不一一指出剪辑：交叉的剪辑蒙太奇，现实与过去的相互穿插。最后

6、一点突然消失的傅仪也就是那 个时代的短暂象征，往日的帝王时期已经逝去那么的短暂。时间：时间的压缩很自然的体现在几个时期的不同事件。压缩的是文革影视禁区，压缩 的是现实的傅仪，扩展的是傅仪皇宫的生活，扩展的是傅仪几次皇帝梦享乐梦。音响：也是雨中的情景，电闪雷鸣的模拟都在营造真是的气氛，天真孩子的笑声，旨在 暗示对现实的不理解。音乐：古典乐器的音响效果，很多是以有源音响的形式出现，在傅仪与母亲在公园的时 候。场景转换：以人物名字的转场，傅杰出现时的转场，以及狱中监狱长看见书的时候转场 运用，还有傅仪自己的回忆转场等等等的。摄影机的镜头以及运动：1、开头这一段火车进站，摄影机的运动也是从火车头的进站

7、跟 着摇到火车头的停站处。摄影机绕过了柱子，紧接着绕过了人群。其实这样的运动调度是 很典型的好莱坞式的摄影机运动，因为这样的运动摄影机前的东西离摄影机较近，所以跟 后面的运动物体比起来显得运动速度更快动感更加的强劲，也为下面的镜头切换留足了空 间。2、登机时殿外场景的运用也是运用了在人群中穿行，从柱子那经过，也是纵深的构图。因 为只有这样的构图才会显得笔直庄严。3. 在拍登机时候外面的镜头用的应该是广角全景，因为只有这样才会较大的景深，才能涵 盖全局。这样的镜头不胜枚举。全、中景最多的来表现人物的动作就说傅仪从登机的龙椅 跑下去那一段就是个很好的例子。特写镜头来表现人物的面部表情，傅仪的幼年时

8、期的表 情捕捉。给傅仪洗澡时太监逗他乐的时候做的一些面部语言的放大等等。摄像机的方位：傅仪见慈禧的时候傅仪跪在地上，慈溪显得很高大。机位较低，以及很 多的升镜头，跟镜头、俯拍、仰拍、等等。布光：傅仪那一段屋外电闪雷鸣，屋内头顶灯光摇晃极不安分。皇宫的日子居多的是均 匀布光，在开始傅仪见慈禧太后的时候，最后傅仪走到了窗户那里这是屋外的光照正好打 到傅仪，这是主人公的突出技巧也是典型的好莱坞人物出场的方式，也是好莱坞的布光技 巧的运用。说到布光，在傅仪的大轿没有进城门的时候门口透过的光线很亮但是却很短暂， 这也是在暗示着一些东西。说到了人物出场，我们中国善于运用的就是开门见主人公，打开门后主人公就

9、出场了。而且人物行走的路线也是有区别的， 傅仪是皇帝身份地位很高，所以他一般走的是中轴线 傅仪的外籍老师也是大人物所以他进紫禁城也是走的中轴线。而到后来傅仪在集市碰到的 红卫兵，这是是红卫兵走中轴线，而傅仪走边线。往日的开车走中间的世道已经不存了， 这里的轴心运用也是在暗示人物的身份与地位。道具：镜子的运用在满洲国那一段的时候晚会上，从镜头摇出皇后，这既是转场的妙用 也是对道具的妙用。既保证了画面的流畅又保证了人物的所做所为前后形成了鲜明的对比。 人物内心也就自然显露在我们的面前。傅仪与傅杰争论的时候他俩最终爬上了墙头看着袁 世凯开着车过。这里的汽车是文明是现代，而画面的皇宫是古式建筑闲的极不

10、和谐。这也 是道具的运用。相同之处不一一枚举。服装：皇帝的服装，太监的服装，嫔妃的服装各有各的定位各有各的形式也各有各的色彩。普通的百姓只能是普普通通淡淡的衣服，而具有特殊身份的人服装自然不同。就看登 机的那段就知道了。场地：登机时的场地，傅仪洗澡时的场地，傅仪在满洲登机时的场地。傅仪最后走进紫 禁城的场地等等等自然环境：傅仪的二老婆离开的时候天在下雨，但是当她冲出去的时候随从给她撑伞， 但是她不愿意了，这个时候这样的环境应该营造的是一种悲伤的气氛，但是雨下了就预示 着发泄出来，发泄完了也就是预示着解脱了。片头和片尾：片头的字幕以及画面以一种画的形式出现的，因为那个时代留下的只有这 些了。也是一种现实的回忆追踪。而且大量的画面前面都有一定的遮挡给人的也是一种神 秘感和距离感，越是这样越有一种吸引力。总之这个片子需要分析指出难以尽数，所以只做一部分解答。无论是色彩对比暗示的运 用还是剪辑交叉，还是人物出场方式，还是构图的纵深，还是道具的运用，还是转场的自 然，无论是今非昔比的画面对比，还是今非昔比的画面内容对比，无论是前后景的对比还 是自然环境的对比，无论是灯光的突出主人公的用法，还是音响的空