博物馆陈列与设计

1、博物馆陈列与设计一、陈列艺术概述1. 基本概念： 博物馆陈列： 是在一定的 空间内，以文物、标本 为基础，配合适当 辅助展品，按一定 主题、 序列和艺术形式 组合成的，进行 直观教育和传播信息 的 展品群体 。陈列设计 是陈列工作的主体。 陈列是一种以 视觉为主的综合性艺术形式，人们通过 看和听的感受 来得到知识。 2历史沿革“三位一体”式陈列 : 指陈列室的使用除了接待参观外，同时还是文物、标本的收藏室和 专家学者的研究室。“标准化运动” ：1917年前后，英国的部分博物馆工作者，率先从改造老式陈列设备入手来 改造旧式陈列。他们设计了一套造型简洁、线条单纯、没有任何多余装饰、尺度、结构标准

2、化的陈列柜。 这一改革由于以采用标准化设计的陈列柜为特点， 在博物馆界就称之为 “标准 化运动”。3. 陈列艺术设计的特征。1) 双重思维 的特征陈列艺术设计需要运用形象思维与抽象的逻辑思维。 设计创作的形象思维必须要善用逻辑 的理性思考的辅助，并在它的作用下促使设计方案走向完美，达到成熟。2) 设计多维性 的特征 现代陈列艺术设计的技术与物质构成因素是十分复杂的， 这就决定了陈列艺术设计内容的 多维性。陈列艺术设计的核心内容是陈列的组合设计及与其相辅的陈列表现手法的探求。 以这一核 心展开的还有陈列的视觉环境设计、陈列设备设计、音响效果设计及高科技传媒设计等等。 涉及传播学、建筑学、人体工程

3、学、工艺学与材料学等等。3) 综合艺术的表现 特征陈列艺术是一门综合性的空间艺术。陈列艺术设计几乎囊括了所有造型艺术的手段，融 绘画、雕塑、工艺美术、建筑艺术于一身。此外，属于时间艺术的音乐，也融进了现代陈列 艺术，利用音响效果，创造特定的陈列意境。现代影像艺术融入陈列，丰富了表现手段、拓 展了知识信息的输出量与文物、标本组合陈列，动、静结合，演示事物发生发展的过程，使 传统的静止的文物、 标本组合陈列不能演示的内容得到了形象的表现， 但又不多占陈列的空 间与时间。因此，陈列艺术不仅是综合性的空间艺术，还有时间艺术的双重表象。 4陈列艺术设计的任务 硬件设计内容：陈列室室内设计、光环境设计、陈

4、列设备设计 软件设计内容：陈列组合设计、辅助展品设计、现代传媒和音像效果设计 介于硬、软件之间的中性设计内容 辅助展品： 辅助展品指的是辅佐实物原件展出用的图片(照片) 、灯箱、图表、图解、地图 以及沙盘、模型等，也包括文字材料、布景箱和场景复原及美术品绘画、雕塑等。 5.博物馆陈列的基本类型社会历史、自然历史、科学技术、造型艺术 复原陈列和原状陈列 复原陈列： 指历史上曾存在过， 现今已不存在的事物或虽然有遗存但破碎不完整的事物， 运 用科学的技术方法加以复原再现。 复原陈列强调科学性艺术性并重的原则， 强调艺术性， 目 的还是为了提高科学的真实性、 可信性。 复原陈列必须做得非常谨慎， 凡

5、复原中的一草一木， 一针一线，都必须言之有据，切忌臆想推测。原状陈列： 用实物原件按原状布置的陈列， 它不允许现代人工制品进入原状陈列。 凡进入原 状陈列的一切物品， 不论其是单件还是群体， 其布置必须按原来的位置陈放， 不可随意挪动 改变位置，更不允许任意增删。二、陈列艺术的形式要素和形式法则1. 空间、造型、色彩、材质 是构成陈列形式最基本的四大要素。2陈展空间 ：是指在博物馆、展览馆等建筑内部、外部直接用于进行陈列、展览或相关的 区域空间。 一般来说，主要是指建筑内部的陈列厅、展览室及其序厅等空间。其次是与陈列 厅、展览室有关的过厅、休息室、通道、楼梯等室内空间。再是建筑外部被陈列、展览

6、所利 用以及制造陈列、展览宣传气氛的环境空间。 1.3四度空间设计： 四度空间是指，除室内长宽高三度以外，还有人的行动与不同的视点、 视角需要空间。 也就是说， 人的行动， 赋予了第四空间内容。 因此对于陈列展览空间的设计， 应根据观众生理、心理特点，从行走参观、视线移动、审美注意这些现象特征，按观众从外 环境进入室内这一系列不同空间变化来进行。4造型 按应用性质分，可分为三大类：即 总体设计造型、展品设计造型、设备设计造型 。 5材质选择把握原则：整体考虑、搭配恰当、不违常规、简练为上 6陈列设计艺术形式美 原理 与形式美 法则 。原理：变化与统一 法则：均齐与对称、平衡与呼应、对比与调和、

7、比例与尺度、节奏与韵律 德国美学家里普士提出 “君主制从属” 的学说 ,是西方美学中对“ 变化与统一 ”的认 识。三、陈列艺术设计的基本条件和原则 1陈列艺术设计 基本条件 。陈列大纲、展品、场地、经费、设备与材料、制作工艺2. 简述陈列大纲与陈列设计的联系 。陈列大纲是成功的陈列设计的必要前提，直接制约艺术设计思路，是成功设计的基础。 陈列设计是陈列大纲的物化， 是对陈列大纲等物质条件进行综合处理， 提出切实可行的设计 方案和实施计划的过程 。3陈列总体设计的 基本原则 。 准确把握陈列主题； 创造完美的艺术形式； 满足实用功能要求； 保障观众和文物的安全； 力求做到经济合理。4. 人体测量

8、分类，一般有以下三种：（1）形态的测量（ 2）生理的测定（ 3）运动的测定5人的视觉特征。垂直方向视野 130°，视平线以下约 10°左右是最佳视区，视平线以上 10°和以下 30° 是良好视区；水平方向视野约 180°， 10°以内是最佳视区， 20 °以内为瞬息区， 30°以内 为有效区。暗适应（4 6分钟）和明适应（1分钟左右）背景和物体之间要有一定对比度尽量避免眩光视觉运动规律 眼睛的水平运动比垂直运动快，横长方形的造型容易得到较好的视觉效果；视线习惯从左到右和从上到下运动， 看圆形内物体时， 总是沿顺时针

9、方向看的迅速； 眼睛上 下方向运动比水平方向运动容易疲劳；对水平方向的尺寸和比例的估计比垂直方向准确地多。四、陈列艺术表现手法1陈列室环境空间处理的常用手法。1）塑造空间形状2）穿插布置科学复原的各种场景或景观3）运用室内设计中的各种建筑小品4）利用光的特性2常用陈列表现手法 象征与比拟、烘托和渲染、模拟场景、大中见小与小中见大、科学复原、以虚托实、解剖式 展示、光线的运用五、陈列专项设计1 博物馆建筑 是指专门为博物馆各项业务活动设计建造的建筑，它属于公共建筑路中的文 化建筑。2. 博物馆馆址选择的主要原则 。1）有利藏品保护2）公共交通方便3）足够用地面积3、博物馆建筑艺术的造型风格大致可

10、以分为西方古典 风格、 民族风格、 现代 风格、 象形 风格4陈列厅的布局形式主要有：串联式布局、并联式布局、放射式布局。六、陈列色彩设计1. 色彩三要素 ：色相 ：表明不同颜色之间的区别，即色彩所呈现出来质的面貌， 光度（明度） ：指同一色相因所受光线强弱不同而产生的明暗差别，即色彩的明暗程度。 纯 度：为颜色的强度或饱和度，是指色彩的色觉强弱而言。颜色中有纯色（正色）与不纯色之 分。以上色相、光度、纯度，就是所说的色彩三要素2色彩与采光照明。物体的存在不是孤立的，它总是处在某种光的照射下。并且，也总是要受到周围环境的 影响。陈列、展览的色彩，同样是要受到光照以及周围环境的影响。光源对色彩的

11、影响，主 要包括： 光照条件、光的亮度、光源色、光的透视 等几方面。3 陈列设计中色彩的作用 。1）色彩是陈列的造型手段：可以深化陈列主题思想、突出展品2）色彩在陈列艺术设计中的地位：通过确立展览色彩的基调，控制节奏、创造韵律，烘托 陈列环境气氛、创造意境、感染观众情绪。3）色彩在陈列艺术设计中的作用：陈列中色彩的美，在于色彩组合的平衡、节奏、分隔、 强调、统一等形式规律的运用。七、陈列采光设计1陈列对光的要求及设计原则： 安全、适用、美观、经济。2. 陈列采光照明的类型，可分为三种。（1）天然采光；（2）全部采用人工照明；（3）天然采光与人工照明相结合的方式。3. 如何做好展室的天然采光设计

12、？1）不应有直射阳光进入展室2）天然光产生的照度不应超过标准值3）应减少天然光中的紫外辐射和红外辐射，使紫外线的相对含量小于7 5卩W/1m4）顶层宜采用天窗采光5）必须设置人工照明作为辅助照明之用4. 陈列采光照明设计中应积极设法消除红外光对文物、标本的影响与损害的主要方法。1 ）从光源上选择采用冷光源。2）利用日光灯采光照明时，将日光灯的镇流器、电容器及启辉器安装在柜外。3）光照在到达文物表面前，要先经过隔热玻璃，柜顶部预留散热装置，同时科学地控制文 物的光照度。4）使用白炽灯照明，要加罩散热，使其形成漫反射，不至于使聚焦似的热传导方向朝向一 点。5）自然采光中，侧窗开在北向，增加散热玻璃

13、或折光百叶窗，顶光加折光装置以防止阳光 直射展室。展室增设通风、换气装置，以防止高温。5眩光：直接眩光和一二次反射眩光是指视野中的发光体（或反射体）表现亮度很大时， 所引起的视觉不舒服的耀眼感觉，统称为眩光。6避免出现眩光的具体方法 ： 设计中避免陈列品靠近窗口陈列，陈列柜、品与窗口应有一定距离，高侧窗采光，应保证有大于 1 4度的垂直保护角，侧窗采光，应保证有大于 14 度的水平保护角。陈列柜与观众的光照反差加大。 在设计中， 要有意识地将展柜、 陈列品设计布置在较亮的 位置，而使观众所处的位置较暗。.陈列中尽量减少或设法消除陈列设备的光滑面。例如，陈列中少用镜框，或可将照片作 压膜网纹处理

14、后再用。即使照片上有反光，也已形成了漫反射，不能产生眩光。此外，陈列 柜内的台座、文物的支架、托座等小道具，亦忌用反光强的材料制成。展室墙面上悬挂板面或绘画， 要注意调整好画面的位置、 高度和画面与地面的垂直倾斜角， 避免画面与窗口平行（画面正对窗口） 。陈列中注意缩小陈列品与玻璃面之间的距离， 展柜内背板及镜框内背衬不宜采用黑色或其 他深色背衬装饰。 因为深色的背衬与玻璃形成镜面反射， 会将展室内各方面的物象在平面镜 上形成虚像无法消除，影响陈列观赏。陈列室的环境，包括墙面、吊顶、地面、家具设备及其他设施不使用亮光材料制作，并将 展室空间的照度尽量处理得弱些。 除了展品外， 其他物像处于消逝

15、和模糊状态， 其效果更好。陈列品与背景亮度对比要适当。 为了看清展品， 展品与其周围背景之间必须存在亮度差别 或颜色差别，展品与背景的亮度之比在 1：3至3：1之间为合适，不然就会降纸观看细节的 能力。有时为了突出表现某种展品而用强光照射， 这时展品与其背景的亮度之比可超出些范 围。八、陈列设备设计 1陈列柜是陈列设备中的基础设施，可大体分别为三种类型：（1）单柜（ 2）通联柜（ 3）组装柜2壁龛是一种特殊形式的陈列橱柜。 3展柜技术要求：防尘、防火、防盗、防潮、防水、防霉、防蛀、防有害光、防眩光、防 环境因子（温度、湿度，有害气体入侵）九、陈列版面与文字设计1陈列版面设计 是在已定规格化的展

16、板上对陈列内容依据形式构成法则进行有序的编排。 2版面设计的要求：能反映内容本身的结构和逻辑顺序 ;力求平面构成中的形式美。3. 版面设计的美学原则是以 平面分割 为基础确立下来 ,它依据平面构成中的 形式法则 。“格 栏设计”是二战后由瑞士人创立的。4陈列、展览中文字设计要求 。1）确定与总体风格相协调的字体；2）确定文字的规格等级，注意分清主次，传递正确信息3）说明文字要具有可读性，注意音韵的运用；4）需要有适当的视觉刺激（每段的空行、重点小标题字形的变化及文字底色的变化等）；5）字数要控制在一定范围之内。十、艺术专项设计 1序厅设计，要从三方面考虑：即 场地空间、设计手法、建造要求。2序

17、厅的设计的 目标 : 第一，要看出它是某一类陈列的样式； 第二，它应有自己的个性、面貌特点； 第三，内在的精神表象要通过这些现象传达出来。3序厅的设计手法： 写实手法、写意手法、实用装饰手法 。4举例讨论博物馆序厅环境的个性表现。形的创造意的追求韵的传承5. 景观：景观在博物馆中起源于生物进化史陈列。景观是地理学名词。在陈列中“景观”是 指一种形象的场景，意在恢复原貌。景观的主要特征是形象性、科学性和直观性。十、布置文物的基本方法 1书画、纤维、服饰类文物的布展方法。1）交流环境中保持原有的温湿度；2）手不能直接触摸文物 （最佳方法：一次性固定在无伤害的托板上，避免受力，不宜做永 入性陈列）3）光照保持极低等级（最大为 50 勒克司，同时消除紫外线辐射）4）绘画类注意点交工具污染画面2青铜、陶瓷类文物的布展方法。1）布展中防止失手滑落或受锐器的破坏，保管员需熟悉文物的重量和表面的光滑程度；2）大型文物搬动确定进行搬动的人员数量，一般最多两个