《圣教序》应注意的笔画和结构解析

1、圣教序应注意的笔画和结构圣教序应注意的笔画和结构一、点的写法：行书点的笔法变化比楷书丰富，它在带书的基础上增加了动势和游丝以斜点为例，其笔法为：顺锋入笔,略顿，蓄势后向左下出锋成钩例如：“深”红色箭头所指。两点呼应：左点出锋，顺势带出右点，两点之间笔断意连，顾盼有情，联系密切斜点：顺锋入笔，略顿，回锋轻收，注意形态上与下一笔呼应。例字:1、横的写法：行书横的笔法在楷书横的基础上增加了动感，尤其当多横组合时，更强调彼此间的变化及映带关系。其笔法为：顺锋入笔，转锋右行，回锋轻放如：百”字红色箭头所指。长横：长横入笔转锋的动作比短横更显著以点代横：行书无论短横与长横笔法均相同，即：顺锋入笔，转锋右行

2、，回锋轻收（有时蓄势出锋成钩）例字：三、竖的写法：行书竖的用笔与楷书相似，也分为悬针竖和垂露竖。其区别在于：行书竖画有时不如楷书竖画挺直，有时还出现游丝和出钩，这些都是为了加强动感及与上下笔之间的联系如：邦”字，红色箭头所指。垂露竖：逆锋入笔，转锋后向下行笔，至尾端回锋轻收。两笔长短、直弧、位置高低均有差0例字:举;神斗四、撇的写法：行书撇分为回锋撇与出锋撇。与楷书撇比较而言，行书撇更多曲折变化，且增加了回锋出钩的变化，这些变化是为了加强与上下笔之间的承接映带关系。如：形”字，红色箭头所指。出锋撇：顺锋入笔，略顿，回锋蓄势后向左下出锋，短促而有力。回锋撇：顺锋入笔，转锋下行，微弧，至尾端戛然止

3、笔，有回锋之意而无回锋之笔。例字:长短、徐五、捺的写法：行书捺分为出锋捺、回锋捺和以点代捺。对具体的笔画而言，又有轻垂、方圆、疾等变化，主要以体现行书的流动感及与上下笔之间的联系为原则。如：春”字，红色箭头所指。出锋捺：顺锋入笔，向右下行笔，运笔遒劲果断，顿笔后向右渐提笔出锋。此捺与梢书写法例字:六、挑的写法：行书桃的笔法比楷书更为丰富,这是为了加强与上下笔之间的承接关系。另外，由有了曲折变化，行书挑的运笔速度也不如楙书挑那样短促。如：总”字,红色箭头所指。挑：顺锋入笔，向右下顿第，回锋蓄势后向右上行笔，提笔出锋。注意与下一第的映带关系。例字:携七、钩的写法：行书钩的笔法与梢书相似，但顿笔的动

4、作不如楷书明显，常常是回锋顺势出钩，还需顺势映带下一笔，以体现行书流畅的特点如：忍”字，红色箭头所指。折弯钩：折弯笔行至尾端，回锋蓄势后向左出钩，传角处应流畅、自然、含蓄。卧钩：弧线行笔至尾端，回锋蓄势后向左上出钩，转角处流畅、自然、含蓄。例字：八、转折的写法：行书的转笔与梢书转笔一致，也以圆转、白然、流畅为原则。行书折的笔法与梢书有异,其转角不如楷书显著，极少出现圭角，也体现了行书的流动感。女口：贤”字，红色箭头所指。转：笔法为边转笔边行笔，应写得圆转、流畅，一气呵成，忌犹像不定。折：横笔至尾端，折锋下行，无明显的顿第与显著的主角。例字：结构一：疏密疏密是指根据笔画的多寡安排空间，笔画多处使

5、其更密，笔画少处使其更疏，以疏衬密，以密衬疏，使疏密形成强烈对比，造成宽可走马，密不透风的生动效果。如怀”字：左疏右密。例字:结构二：收放收放是指根据偏旁、部首形态的差异，而在大小、宽窄、长短上作夸张处理，造成部首之间大收大放的强烈对比，增加生动多变的趣味如陵”字：左收右放。例字:结构三：向背向背常指左右两部分（或作为主笔的两笔画）之间的呼应关系。左右相向者，两主笔（部首）拱向外侧，结体显得饱满；左右相背者,两主笔（部首）拱向内侧，结体显得瘦劲。如国”字：笔势相向。国”字左右竖笔略向外拱，造成笔势上的相向，使整个字显得雍容、饱满、浑厚有力。例字:结构四：争让争让是指偏旁、部首之间根据笔画的长短、多寡而作位置的挪让，使相互谢”字：左右互为之间揖让有礼、顾盼有情，增添整个字团结和气的氛围。如争让。例字:吸秣破结构五：参差_参差是指偏旁、部首组合时不作整齐排列，而是左右或上下略加错位，以M呆板，增添灵动、生气，使整个字在险绝中求得平衡如微"字：左中右参差。'微"字由左中右三部分组成，但三部分并不排在同一水平线上，而是做明显错位：中间最高，左旁其次，