吸声材料及做法

1、吸声材料及吸声结构归纳为五大类加以介绍。1、多孔吸声材料（1）多孔吸声材料的类型包括：有机纤维材料、麻棉毛毡、无机纤维材料、玻璃棉、岩棉、 矿棉，腺醛泡沫塑料，氨基甲酸脂泡沫塑料等。聚氯乙烯和聚苯乙烯泡沫塑料不属于多孔材 料，用于防震，隔热材料较适宜。；（2）构造特征：材料内部应有大量的微孔和间隙，而且这些微孔应尽可能细小并在材料 内部是均匀分布的。材料内部的微孔应该是互相贯通的，而不是密闭的，单独的气泡和密 闭间隙不起吸声作用。微孔向外敞开，使声波易于进入微孔内。（3）吸声特性主要是髙频，影响吸声性能的因素主要是材料的流阻，孔隙，结构因素、厚 度、容重、背后条件的影响。a. 材料厚度的影响任

2、何一种多孔材料的吸声系数，一般随着厚度的增加而提髙英低频的吸 声效果，而对髙频影响不大。但材料厚度增加到一定程度后，吸声效果的提髙就不明显了， 所以为了提高材料的吸声性能而无限制地增加厚度是不适宜的。常用的多孔材料的厚度为:玻璃棉,矿棉50150mm毛毡45mm泡沫塑料2550mmb. 材料容重的影响改变材料的容重可以间接控制材料内部微空尺寸。一般来讲，多孔材料容重的适当增加，意 味着微孔的减少，能使低频吸声效果有所提髙，但高频吸声性能却可能下降。介理选择吸声 材料的容重对求得最佳的吸声效果是十分重要的，容重过大或过小都会对多孔材料的吸声性 能产生不利的影响。c. 背后空气层的影响多空材料背后

3、有无空气层，对于吸声特性有重要影响。大部分纤维板状多孔材料都是周边固 立在龙计上，离墙50-150mm距离安装。材料空气层的作用相当于增加了材料的厚度，所以 它的吸声特性随着空气层厚度增加而提髙，当材料离墙而安装的距离（既空气层的厚度）等于 1/4波长的奇数倍时，可获得最大的吸声系数；当空气层的厚度等于1/2波长的整数倍时， 吸声系数最小。d. 材料表而装饰处理的影响大多数吸声材料在使用时常常需要进行表而装饰处理.常见的 方法有：表而钻孔开槽，粉刷油漆，利用织布，穿孔板和塑料薄膜等。这些方法都将影响材 料的吸声特性。半穿孔的矿棉吸声板增加了材料眾露在声波中的而枳，既增加了有效吸声面积，因此提高

4、了 材料的吸声特性。粉刷汕漆等于在材料表而上加了一层高流阻的材料，将会影响材料的吸声特性，特别是在高 频段影响更显著。采用金属网，玻璃布和低流阻的材料或选择穿孔率大于20%的穿孔板做护而层时，对材料的 吸声性能影响不大。若穿孔率小于20%时，对髙频段的吸声会有影响，低频影响不大。2、穿孔板共振吸声结构采用穿孔的石棉水泥、石膏板、硬质纤维板、胶合板以及钢板、铝板，都可作为穿孔板共振 吸声结构，在其结构共振频率附近，有较大的吸收，适于中频，穿孔板的共振频率的公式, 即：；C P；fo 二JHZZn L(T+§)；fo穿孔板的共振频率，HZ；C声速，CM/S；L-后空气层厚度，CM；t板的

5、厚度，CM； S孔口末端休整量，CM；P穿孔率，即穿孔而积与总而积之比3、薄膜吸声结构包括皮革、人造革、塑料薄膜等材料，具有不透气、柔软、受张拉时有弹性等特性，吸收共 振频率附近的入射声能，共振频率通常在2001000HZ范用，最大吸声系数约为，一般把 它作为中频范用的吸声材料。如果在薄膜的背后空腔内填放多孔材料,这时的吸声特性取决 于膜和多孔材料的种类以及薄膜的装置方法 4、薄板吸声结构 把胶合板、硬质纤维板、石膏板、石棉水泥板等板材周边固左在框架上，连同板后的封闭空 气层，构成振动系统，其共振频率多在80300HZ,其吸声系数约为，可以作为低频吸声 结构。决立薄板吸声结构的吸声性能的主要因

6、素有：（1）薄板质量m的影响增加板的单位面积重量，一般可以使其共振频率向低频移动。而选 用质星小的，不透气的材料如皮革，有利于共振频率向髙频方向移动。（2）背后空气层厚度的影响改变空气层的厚度和改变板的质量一样，共振频率也会发生变 化。在空气层中填充多孔材料，可使共振频率附近的吸声系数有所提髙。；（3）板后龙计构造及板的安装方式的影响由于薄板吸声结构有一泄的低频吸声能力， 而对中高频吸声差，因此在中高频时就具有较强的反射能力。能增加室内声能的扩散。通过 改变龙丹构造何不同的安装方法，设计出各种形式的反射而，扩散而和吸声一-扩散结构。5、特殊吸声结构（1）帘幕帘幕是具有通气性能的纺织品，具有多孔

7、材料的吸声特性，由于较薄本身作为吸声材料使用 是得不到大的吸声效果的。如果将它作为帘幕，离开墙面或窗洞一左距离安装，恰如多孔材 料的背后设置了空气层，因而在中高频就能够具有一泄的吸声效果。当它离墙面1/4波长的 奇数倍距离悬挂时就可获得相应频率的高吸声疑。（2）空间吸声体将吸声材料作成空间的立方体如：平板形，球形，圆锥形棱锥形或柱形，使苴多面吸收声波, 在投影而积相同的情况下，相当于增加了有效的吸声而枳和边缘效应，再加上声波的衍射作 用，大大提高了实际的吸声效果，其髙频吸声系数可达在实际使用时，根据不同的使用地 点和要求，可设计各种形式的从顶棚吊挂下来的吸声体。6、如何正确布置吸声材料（1）装

8、置吸声材料时，如穿孔板，应结合灯具及室内装修统一考虑，进行分块组合，尽可 能使吸声材料均匀分布，有利声场的均匀。（2）要使吸声材料充分发挥作用，应将它布置在最容易接触声波和反射次数最多的表而上, 如顶棚，顶棚与墙，墙与墙交接处1/4波长以内的空间等处。（3）观众厅的后墙，挑台栏杆处，反射回来的声音可能产生回声干扰，常需在后墙的墙裙 以上部位的墙面和挑台栏杆处，布置髙吸声系数的材料。（4）吸声材料分散布置，比集中式布置有利于声场扩散和改善音质条件。（5）一般房间两相对墙而的总吸声量应尽量接近，有利于声场扩散.（6）一般在顶棚较底的房间，狭长的走道，采用吸声处理方法，选用吸声系数大的材料或 悬挂空

9、间吸声体，对降低噪声的干扰效果很好。一、音乐与建筑的关系 r r19世纪末20世纪初，赛宾（W. C. Sabine）提出混响时间理论，提出以下赛宾公式T60=KV/A f fT60一一混响时间S；K常数，一般取；V房间容积（立方米）；A室内总吸声疑（平米）以后在赛宾公式的基础上，后人通过研究又做了某些修正，导出了任工程中普適应用的伊林（EYring）公式：;T60=KVV-SLN（l-a）+4mVV房间容积（立方米）S室内总表而积（平米）a室内平均吸声系数Im一一空气吸收系数；人们对厅堂建筑的音质设讣有了一个较为完整的认识，从确左厅堂的最佳混响时间、每 座容积到体型的确立，吸声材料的选择，从

10、保证语言的淸晰度、音乐的丰满度到各类话剧、 歌剧、电影，不同功能所要求的声学指标，开始用一套较为完整的声学理论来进行计算、设 计。多数人认为，按声学理论设计出的厅堂，音质不会出现问题。但是回顾建筑发展的历史，我们可以看到，在混响时间理论问世之前，在世界各地，已经建 成了大疑的音乐厅、歌剧院等演出性建筑，设讣者没有遵循室内声学设计理论，而这些建筑 良好的音质环境，是前人和后人公认的。如在意大利维琴察,由帕拉迪(PALLDIO)设计的奥林匹克剧院，是1579-1584年建造的, 有3000个座位；又如1618年亚历奥迪(ALEOTTI)设计的意大利帕尔马市的法内斯剧院， 容纳观众2500人，这时间

11、建造的剧院和厅堂，没有发现任何显著的音质缺陷。；特别是当时的设计者已经感觉到，各种风格的音乐需要不同的厅堂去演奏，巴洛克音乐 和古典音乐不是为教堂演奏而写的，它通常在贵族的舞池内演奏。意大利歌剧属于戏剧性的, 在马蹄形歌剧院上演时，声学环境非常协调，1876年建于瑞士巴塞尔的斯塔特一一卡四诺 音乐厅，在演岀浪漫乐时声学效果非常优美。；在20世纪以前，只有一座厅堂按声学意图设讣，在某些方面考虑了声学要求，徳国的拜 罗伊特市的费斯特施皮尔大厅是唯一用作演奏瓦格纳歌剧而设计建造的，大厅设有环形包厢 和一层层座位，因而减少了声吸收表而，其混响时间比欧洲的典型剧院要长得多。；这个时期，一些设计师对厅堂音

12、质的设计的态度的最好反映，是设汁巴黎歌剧院的建筑 师査尔斯加尼尔(CHARLES GARNIER)的话，他说：“我必须说明，我没有遵循什么原则， 我的设计没有理论根据，我们成功与失败听其自然。”；按现代室内声学理论分析这些厅堂建筑，我们可以发现，其室内的容积，混响时间，在 保证语言清晰度，音乐丰满度方而并没有达到现代市内声学理论所要求的理想值.非常有意 思的是，这些厅堂在演岀某种风格的音乐和歌剧时，却有极佳的声学效果，音质非常优美， 这是为什么-;1954年库尔运用现代录音技术在一些公认为音质较好的厅堂，和不同容积不同混响的厅 堂进行各种音乐作品的录音，并进行了评价，所得的结果表明：在容积大于

13、20003000立 方米的大厅内，最佳混响时间不决左于房间的容积，而和演奏音乐的特性和风格有关。；这一结论给我们提出了一个问题：在学习一整套室内声学理论的同时，是否应该加强对 音乐基础知识的了解，从一个全新的领域和角度向设计者阐明音乐与建筑的关系，使建筑声 学的设计更加符合人们对客观事物认识的规律。同时加强对设计师综合素质的培养。关于厅 堂音质设汁，要求设讣师对各种不同风格音乐有所了解，各种风格的音乐与建筑的关系。；对于观众而肓，要想听好必须如下条件: ；1、厅堂要有足够的响度，要高于背景噪声，较为合适的响应为6070方，对于音乐比 语言要髙。；2、要有较好的淸晰度，语言和音乐均要求声音淸晰，

14、而语言要求更髙一些，各种风格 音乐的淸晰度很难用数量表示，要使观众可以淸楚地区别每种声音的音色，可以听淸每个音 符，节奏较快的音乐也能旋律分明。淸晰度经常用音节淸晰度表达：；音廿淸晰度=观众正确听到的音节数目/测定用的全部音节数目X100%o；当音节淸晰度达到8概以上时，听音的感觉优良。;语言方而采用语言可懂度，当观众能够听懂每句话的80$的字节，语言可懂度达到100%。；3、要有足够的丰满度，对音乐的要求是重要的，语言则是次要的，它的含义有：余音悠 扬（或称活跃）、坚实饱满（或称亲切）、音色浑厚（或称温暧）、空间感良好，许多著名 的音乐厅采用了很多浮雕装饰，形成一个扩散的声场。扩散越充分，空

15、间感程度越髙。； 4、无回声和噪声干扰，避免回声、颤动回声和声聚焦，连续的噪声特别是低频噪声， 会掩蔽语言和音乐声，回声的附邂加效应是音质被染色而变坏。；5、混响的主观评价；对语言、歌剧、室内乐、交响乐和合唱等各种演出功能不同的厅堂，观众对英混响的主 观的评价是一个十分复杂的问题，它包含的因素很多，有音乐家的评价，还有观众的评价， 以及观众对某种音乐的特殊喜爱，都会形成很多混响评价的标准。一般音乐家到过许多音乐 厅演出，他能采用比较的方法来判定并种风格的音乐更适合于在什么样的厅堂演奏，而观众 相对来讲，这种比较的机会少一些。；一般来讲，以语言为主的厅堂，混响较短，低频的混响较低，是为了保证淸晰度和语言 可懂度；对于音乐而言，为了掩蔽音乐演出过程中的噪音，如弦乐的弓噪声，长笛的气流噪 声，混响就要强一些。