中国古代妇女服饰

1、姓名：焦雪雪姓名：焦雪雪学号：学号：0913010226班级：班级：0902中國歷史悠久，幅員遼闊，民族眾中國歷史悠久，幅員遼闊，民族眾多，服飾發展變化多樣，各個時期、多，服飾發展變化多樣，各個時期、各個地區、各個民族、各個階層的各個地區、各個民族、各個階層的服飾都有自己的特色。從古人發明服飾都有自己的特色。從古人發明的第一枚骨針，用以縫製出最古老的第一枚骨針，用以縫製出最古老的衣裳開始，歷史的進程逐漸由蠻的衣裳開始，歷史的進程逐漸由蠻荒世界跨入文明世界。在漫長的發荒世界跨入文明世界。在漫長的發展過程中，民族間相互影響，但又展過程中，民族間相互影響，但又保留各自原有的服飾形制。保留各自原有的服

2、飾形制。商周女子服饰 曲裾深衣与其他服装相比，除了上衣下裳相连这一特点之外，还有一明显的不同之处，叫“续衽钩边”。“衽”就是衣襟。“续衽”就是将衣襟接长。“钩边”就是形容衣襟的样式。它改变了过去服装多在下摆开衩的裁制方法，将左边衣襟的前后片缝合，并将后片衣襟加长，加长后的衣襟形成三角，穿时绕至背后，再用腰带系扎。女窄袖曲裾服，衣长略短，下配拖地长裙。 春秋战国春秋战国时期时期深衣深衣是将过去上下是将过去上下不相连的上衣和下不相连的上衣和下裳连属在一起裳连属在一起，上上衣下裳分开来裁并衣下裳分开来裁并在腰节处缝和为一在腰节处缝和为一体，它的下摆不开体，它的下摆不开衩口，而且将衣襟衩口，而且将衣襟

3、接长向后拥掩，然接长向后拥掩，然后用腰带系扎，其后用腰带系扎，其襟裾随身体缠绕称襟裾随身体缠绕称为曲裾为曲裾所以这所以这种深衣叫做曲裾式种深衣叫做曲裾式深衣深衣。秦汉时代的女子服饰 秦汉妇女以深衣为尚，其礼服为曲裾绕膝式和直裾式，衣襟绕转层数比战国时的深衣有所增多，下摆部也有所增大。但是凡穿深衣的妇女，腰身都裹得很紧，另缀一根绸带系扎，或系于腰间，或束在臀部，由衣襟末端的地位而定。 直裾女服左图是穿直裾袍服的妇女（汉代加彩陶俑）及汉代直裾女服展示图。汉代的直裾男女均可穿着。这种服饰早在西汉时就已出现，但不能作为正式的礼服。原因是古代裤字皆无裤裆，仅有两条裤腿套到膝部，用带子系于腰间。这种无裆的

4、裤子穿在里面，如果不用外衣掩住，裤子就会外露，这在当时被认为是不恭不敬的事情，所以外要穿着曲裾深衣。以后，随着服饰的日益完备，裤子的形式也得到改进，出现了有裆的裤子。由于内衣的改进，曲裾绕襟深衣已属多余，所以至东汉以后，直裾逐渐普及，并替代了深衣。曲裾女服汉代曲裾深衣不仅男子可穿，同时也是女服中最为常见的一种服式，形象资料中有很多反映。这种服装通身紧窄，长可曳地，下摆一般呈喇叭状，行不露足。衣袖有宽窄两式，袖口大多镶边。衣领部分很有特色，通常用交领，领口很低，以便露出里衣。魏晋南北朝魏晋南北朝魏晋南北朝时期的杂裾垂髾服魏晋南北朝时期的杂裾垂髾服 魏晋南北朝时期，传统的深衣魏晋南北朝时期，传统的

5、深衣制已不被男子采用，但在妇女制已不被男子采用，但在妇女中间却仍有人穿着。这种服装中间却仍有人穿着。这种服装与汉代相比，已有较大的差异。与汉代相比，已有较大的差异。比较典型的，是在服装上饰以比较典型的，是在服装上饰以“纤髾纤髾”。所谓。所谓“纤纤”，是指，是指一种固定在衣服下摆部位的饰一种固定在衣服下摆部位的饰物。通常以丝织物制成，其特物。通常以丝织物制成，其特点是上宽下尖形如三角，并层点是上宽下尖形如三角，并层层相叠。所谓层相叠。所谓“髾髾”，指的是，指的是从围裳中伸出来的飘带。由于从围裳中伸出来的飘带。由于飘带拖得比较长，走起路来，飘带拖得比较长，走起路来，如燕飞舞。到南北朝时，这种如燕飞

6、舞。到南北朝时，这种服饰又有了变化，去掉了曳地服饰又有了变化，去掉了曳地的飘带，而将尖角的的飘带，而将尖角的“燕尾燕尾”加长，使两者合为一体加长，使两者合为一体 其特点是：对襟、束其特点是：对襟、束腰，衣袖宽大，袖口腰，衣袖宽大，袖口缀有一块不同颜色的缀有一块不同颜色的贴袖。下着条纹间色贴袖。下着条纹间色裙。当时妇女的下裳，裙。当时妇女的下裳，除穿间色裙外，还有除穿间色裙外，还有其他裙饰。其他裙饰。 唐代的妇女服饰唐代的妇女服饰, ,是历代中的佼佼者。衣料质地考究是历代中的佼佼者。衣料质地考究, ,造型雍容华贵造型雍容华贵, ,装扮配饰富丽堂皇。装扮配饰富丽堂皇。 唐都长安不仅是当时中国唐都长

7、安不仅是当时中国的政治、经济、文化中心，同时也的政治、经济、文化中心，同时也是东西方文化交流的中心。与朝鲜、是东西方文化交流的中心。与朝鲜、日本、波斯等国贸易、文化交流频日本、波斯等国贸易、文化交流频繁。唐朝服饰形成了独特的开放浪繁。唐朝服饰形成了独特的开放浪漫风格。袒胸、裸臂、披纱、大袖、漫风格。袒胸、裸臂、披纱、大袖、长裙是唐代妇女最典型着装形象。长裙是唐代妇女最典型着装形象。大唐二百余大唐二百余年的女子服年的女子服饰形象，主饰形象，主要分为襦裙要分为襦裙服、男装、服、男装、胡服三种配胡服三种配套服饰。套服饰。 襦裙服系指唐代女子上穿襦裙服系指唐代女子上穿短襦或衫，下着长裙，佩披帛，短襦或

8、衫，下着长裙，佩披帛，加半臂（即短袖）的传统装束。加半臂（即短袖）的传统装束。 襦，一般只长到腰，很短，是襦，一般只长到腰，很短，是唐代女服的特点。与此相近的唐代女服的特点。与此相近的衫，却长至胯或更长。襦的领衫，却长至胯或更长。襦的领口常有变化，襦衫领型有：圆口常有变化，襦衫领型有：圆领、方领、直领和鸡心领等。领、方领、直领和鸡心领等。盛唐时代有袒领，即领口开得盛唐时代有袒领，即领口开得很低很低.裙，唐代妇女下裳为裙。裙，唐代妇女下裳为裙。这是当时女子非常重视的下裳这是当时女子非常重视的下裳形式。制裙面料多为丝织品。形式。制裙面料多为丝织品。裙腰上提高度，有些可以掩胸，裙腰上提高度，有些可以

9、掩胸，下身仅着抹胸，外披纱罗衫，下身仅着抹胸，外披纱罗衫，致使上身肌肤隐隐显露。致使上身肌肤隐隐显露。 女子着男装女子着男装 女着男装，即全身女着男装，即全身仿效男子装束，成为仿效男子装束，成为唐代女子服饰的一大唐代女子服饰的一大特点。女子着男装，特点。女子着男装，于秀美俏丽之中，别于秀美俏丽之中，别具一种潇洒英俊的风具一种潇洒英俊的风度。同时说明，唐代度。同时说明，唐代对妇女的束缚明显小对妇女的束缚明显小于其它封建王朝于其它封建王朝。 胡服胡服胡服，使唐代妇女耳目一新，于是，一胡服，使唐代妇女耳目一新，于是，一阵狂风般胡服热席卷中原诸城阵狂风般胡服热席卷中原诸城。 戴搭耳蕃帽的唐代戴搭耳蕃帽

10、的唐代妇女妇女戴胡帽、佩蹀戴胡帽、佩蹀躞带的妇女躞带的妇女 宋代的服装，其服色、服式多宋代的服装，其服色、服式多承袭唐代，只是与传统的溶合做得承袭唐代，只是与传统的溶合做得更好、更自然，给人的感觉是恢复更好、更自然，给人的感觉是恢复中国的风格。中国的风格。宋代的女装是上身穿窄袖短衣，宋代的女装是上身穿窄袖短衣，下身穿长裙，通常在上衣外面再穿下身穿长裙，通常在上衣外面再穿一件对襟的长袖小褙子，很像现在一件对襟的长袖小褙子，很像现在的背心，褙子的领口和前襟，都绣的背心，褙子的领口和前襟，都绣上漂亮的花边。上漂亮的花边。女服服饰：女服服饰：礼服：其服色大致与唐代相同。礼服：其服色大致与唐代相同。常服

11、：均以大袖上衣，长裙、常服：均以大袖上衣，长裙、霞帔为常服。霞帔为常服。宋代女子服饰宋代女子服饰宋襦裙 宋代因袭了唐代的襦裙，将其作为女子日常生活中的主要服饰。由于受少数民族服饰的影响，宋代襦裙的衣襟形式可左可右；在裙子中间的飘带上常挂有一个玉制的圆环饰物“玉环绶”，用来压住裙幅，使裙子在人体运动时不至于随风飘舞而失优雅庄重之仪背 子 宋代的背子是长袖、长衣身、腋不开衩，即衣服的前后片在腋下不缝合的服装样式。背子模仿古代服装的形式，在腋下和背后缀有带子作装饰，这样做的目的是表示“不忘传统”。由于侍女经常穿着这种衣服侍立于主人的背后，因此得名“背子”。辽元女子服饰辽元女子服饰 辽、金、蒙古等是与

12、宋朝（分为南宋辽、金、蒙古等是与宋朝（分为南宋和北宋）并存的北方政权，也都是由少数和北宋）并存的北方政权，也都是由少数民族建立的政权，辽以契丹族为主，元则民族建立的政权，辽以契丹族为主，元则是以蒙古族为主。它们的服饰均与汉族传是以蒙古族为主。它们的服饰均与汉族传统的服饰有着显著的区别，带有自己本民统的服饰有着显著的区别，带有自己本民族鲜明的服饰特征族鲜明的服饰特征 ，它们对于中国传统服，它们对于中国传统服饰文化是有益的补充。饰文化是有益的补充。故故冠故故冠 蒙古族女子，时蒙古族女子，时兴戴一种很有特色的兴戴一种很有特色的“故故冠故故冠”。这种冠。这种冠是用桦树皮或竹子、是用桦树皮或竹子、铁丝之

13、类的材料作为铁丝之类的材料作为骨架，从头顶向上高骨架，从头顶向上高约约70100厘米，其厘米，其顶端扩大成平顶帽形；顶端扩大成平顶帽形；外面以红绢、金锦或外面以红绢、金锦或毛毡包裱。毛毡包裱。明朝女子服饰 公元1368年，明朝建国。为重新振兴中国社会，明朝政府采取了上承周汉，下取唐宋的治国方针，对整顿和恢复礼仪极其重视，并根据汉族传统重新规定了服饰制度。在政治、经济、文化技术发展的前提之下，明代的服饰面貌仪态端庄，气度宏美，成为中国近世纪服饰艺术的典范。 比甲比甲 比甲的前身是比甲的前身是隋唐时期的半臂，隋唐时期的半臂，到了明代它演变成到了明代它演变成一种无领无袖的对一种无领无袖的对襟式半长上

14、衣，并襟式半长上衣，并成为青年女子日常成为青年女子日常穿着的外衣。后来穿着的外衣。后来到了清代又缩短衣到了清代又缩短衣身，称为坎肩、背身，称为坎肩、背心、马甲。心、马甲。 穿比甲的妇女（穿比甲的妇女（燕寝怡情燕寝怡情图册图册 背子背子 明代的背子多为合领明代的背子多为合领或直领对襟的，衣长与或直领对襟的，衣长与裙齐，左右腋下开禊，裙齐，左右腋下开禊，衣襟敞开，两边不用钮衣襟敞开，两边不用钮扣，有时以绳带系连，扣，有时以绳带系连，是女子的日常服装。一是女子的日常服装。一般情况下，贵族女子穿般情况下，贵族女子穿合领对襟大袖的款式，合领对襟大袖的款式，而平民女子则穿直领对而平民女子则穿直领对襟小袖的

15、款式。襟小袖的款式。穿宽袖背子的贵妇穿宽袖背子的贵妇 水田衣水田衣 中国诗句中有中国诗句中有“裁衣裁衣学水田学水田”的描述，女子水的描述，女子水田衣的浪漫和新奇从中可田衣的浪漫和新奇从中可见一斑。水田衣是用许许见一斑。水田衣是用许许多多零星的织锦缎料拼合多多零星的织锦缎料拼合而成的。这些缎料色彩不而成的。这些缎料色彩不同，图案不同，大小不同，同，图案不同，大小不同，形状也各异，所以拼制起形状也各异，所以拼制起来的服装色彩斑斓，形如来的服装色彩斑斓，形如水田，具有一种极其特殊水田，具有一种极其特殊的装饰效果，受到明代女的装饰效果，受到明代女子的普遍喜爱。子的普遍喜爱。 裙子裙子 明代女子穿裙子比

16、较普遍。裙明代女子穿裙子比较普遍。裙子的颜色，开始流行浅淡的色彩，子的颜色，开始流行浅淡的色彩，以素白居多，虽然上面有纹饰，以素白居多，虽然上面有纹饰，但并不明显，即使施绣，也只是但并不明显，即使施绣，也只是在裙摆处绣以花边，作为压脚。在裙摆处绣以花边，作为压脚。裙幅开始采用六幅，这也是遵循裙幅开始采用六幅，这也是遵循古训古训“裙拖六幅湘江水裙拖六幅湘江水”。后来。后来裙幅采用八幅，腰间细褶数十，裙幅采用八幅，腰间细褶数十，行动辄如水纹。裙上的纹样，也行动辄如水纹。裙上的纹样，也更讲究。据说有种浅色画裙，名更讲究。据说有种浅色画裙，名叫叫“月华裙月华裙”，裙幅共有十幅，裙幅共有十幅，腰间每褶各

17、用一色，轻描淡绘，腰间每褶各用一色，轻描淡绘，色彩非常淡雅，风动色如月华，色彩非常淡雅，风动色如月华，因此得名。此外，还有的裙子用因此得名。此外，还有的裙子用绸缎裁剪成大小规则的条子，每绸缎裁剪成大小规则的条子，每条绣以花鸟图纹，另在两畔镶以条绣以花鸟图纹，另在两畔镶以金线，称金线，称“凤尾裙凤尾裙”。更有以整。更有以整缎折以细缱，做成缎折以细缱，做成“百褶裙百褶裙”的。的。穿襦裙及腰裙的侍女（费晓楼穿襦裙及腰裙的侍女（费晓楼仕女精品仕女精品）清清 代代 服服 饰饰 清代的服饰既保留了满族的习俗，同清代的服饰既保留了满族的习俗，同时兼收并蓄汉族的服饰特点。时兼收并蓄汉族的服饰特点。 妇女服饰满

18、汉兼容，即有传统的上衣妇女服饰满汉兼容，即有传统的上衣下裳，也有满族特色的旗袍，此外，背心、下裳，也有满族特色的旗袍，此外，背心、裙子、大衣、云肩、围巾、抹胸、腰带裙子、大衣、云肩、围巾、抹胸、腰带各种服饰层出不穷。各种服饰层出不穷。 满族妇女平时多穿长袍，下可掩足，满族妇女平时多穿长袍，下可掩足，右衽，袖口平而较大，袖端，衣襟，衣裾右衽，袖口平而较大，袖端，衣襟，衣裾镶有彩色缘边，领有高有低，无领则以围镶有彩色缘边，领有高有低，无领则以围巾绕领。巾绕领。 裙裙 子子 清代裙子有百褶裙、马面清代裙子有百褶裙、马面裙、鱼鳞裙、凤尾裙、红喜裙、裙、鱼鳞裙、凤尾裙、红喜裙、月华裙、墨花裙等等。月华裙、墨花裙等等。 百褶裙：前后有百褶裙：前后有20厘米左厘米左右宽的平幅裙门，裙门的下半右宽的平幅裙门，裙门的下半部为主要