浅析古琴斫制技艺中的音高

1、浅析古琴斫制技艺中的音高摘要：传统琴声的审美要求：琴声的音高要以中声为美，能高能低、上下协调，符合不同琴体发声风格的要求以及大弦和小弦的特点。斫琴过程中要选择适宜的琴材、琴体制度、槽腹制度、髹漆工艺，这样才能使琴声的音高满足传统琴声的审美要求。关键词：古琴斫制；琴声；音量古琴琴体发出的音高是由琴体以及其各部位的固有频率决定的，与琴材、琴体制度、槽腹制度和髹漆工艺等有关。1传统琴声的审美与音高传统琴声的审美对音高较为突出的要求主要表达在以下几个方面：第一，以中声为美。例如，?左传·昭公元年?中“中声以降，五降之后不容弹矣。“中声指“符合律吕的、有节制的乐音，不过高不过低、无过无不及的适

2、中之音，强调音高不能过高也不能过低、不能过也不能不及。第二，能高能低、上下协调。例如，?左传·昭公二十年?中“清浊、小大、短长、疾徐、哀乐、刚柔、迟速、高低、出入、周疏以相济。“清浊“高低指音高的上下，即要求音高要能高能低、上下相济且协调。第三，符合不同琴体发声风格的要求。传统的古琴发声风格大体可分为三类，即苍古、清脆和介乎两者之间的，相对来说苍古类音高稍低、清脆类音高稍高。第四，符合大弦和小弦的特点。例如，?史记·田敬仲完世家?中“夫大弦浊以春温者，君也；小弦廉折以清者，相也。其指出了大弦的音上下、小弦的音高高。2中声为美第一，琴材。木材的固有频率与其动弹性模量和比动弹性

3、模量成正比，与声阻抗成反比；木材的动弹性模量与密度、晚材率、结晶度、木纤维长度、木纤维长宽比、纹理均匀顺直程度成正比，与生长轮宽度成反比；木材的比动弹性模量与动弹性模量成正比，与密度成反比；木材的声阻抗与密度和晚材率成正比，与生长轮宽度成反比。木材经过适当的处理，如自然处理旧材、高温处理、化学处理等，可有效提高结晶度、动弹性模量、声阻抗、比动弹性模量等振动性能。相对来说，径切板木材的固有频率最高，声学稳定性和结构稳定性最好。木材的结晶度越高，木纤维长度越长；木纤维长宽比越大，纹理越均匀顺直；同一树种的密度、生长轮宽度和晚材率适中，那么固有频率越高。第二，琴体制度。从振动方面来看，古琴的琴体振动

4、可简单地视为板振动。板振动有三种根本的振动方式即纵向振动、横向振动和扭转振动，其中横向振动是琴体最主要的振动方式。板的横向振动的固有频率与其厚度、弹性模量成正比，与长度、密度成反比，还与其几何形状、固定支撑方式、边界条件等有关。相对来说，琴体越厚，长度越短、密度越小；宽度越宽，面底弧度越大；项和腰的宽度越宽，长度越短；中部越寬、越厚，两端就越窄、越薄；琴足的位置越适宜，琴体的固有频率就越高。第三，槽腹制度。槽腹范围的面板和底板，从振动方面可简单地视为周边被钳制的矩形薄板，其固有频率与板的厚度、弹性模量正比，与密度、边长成反比。相对来说，越接近正方形，固有频率越低；中部越厚，固有频率越高；古琴槽

5、腹腔体内气体的传声速度越快，腔体越小；池沼口面积越大，池沼口越浅；纳音距底板的距离越大，那么腔体内空气的固有频率越高。第四，灰胎。灰胎越厚，材料越密实，琴体的固有频率也就越高。琴声以中声为美，就要求琴体、共鸣体、音板主要指面板，底板参与发声时也包括底板的固有频率不能过高也不能过低。琴材，主要是面板和底板用材，由于它们的结晶度、木纤维长度、木纤维长宽比、纹理均匀顺直程度以及是否经过处理、是否径切等都会影响琴体的振动性能等。这就要求这些指标越优良越好，并且还要选用经过适当处理的径切板。相对来说，面板和底板用材的密度要适当小一些，生长轮要适当宽一些，晚材率要适当低一些，面板和底板用材要相互搭配；琴足

6、的位置要适宜，琴体的形制、厚度、长度、宽度以及腰和项的长度与宽度、琴面的弧度等要适中；槽腹的形制、槽腹范围面板和底板的形制、池沼口的形制等要适中；灰胎的厚薄、材质也要适中。3能高能低、髙低协调假设要使琴体对高频和低频声振动都能有效响应，一是琴体的最低固有频率要低。可降低琴体用材的密度，增长琴体的长度，减小琴体的厚度和宽度，使腰和项尽量窄长。二是高音区的固有频率要高。高音区的琴体要有一定的厚度和宽度，相应的槽腹范围的面板和底板也要有一定的厚度。三是琴体固有频率由低频向高频的过渡要均匀。琴体中部应适当，宽和厚、项部和腰部要明显，头尾两段的宽度和厚度应尽量接近，面板和底板的厚薄也要变化均匀。4适应不

7、同琴体发声风格琴体发声苍古，那么琴体的固有频率要适当低一些；琴体发声清脆，那么琴体的固有频率要适当高一些；琴材、琴体制度、槽腹制度和髹漆等的选择要和固有频率的选择一致。这里的固有频率的上下是相对而言的。5适应大弦和小弦的特点相对来说，大弦的振动频率低，大弦一侧琴体的固有频率可适当低一些，如使大弦一侧的面板和底板薄一些或材质疏松一些；小弦的振动频率高，小弦一侧琴体的固有频率可适当高一些，如使小弦一侧的面板和底板厚一些或材质密实一些。6结语在不过多影响琴体其他功能的前提下，尽量使琴体发出的音高到达传统琴声审美的要求。第一，面板和底板用材要选用经过适当处理的径切板，密度要适当小一些，生长轮要适当宽一

8、些，晚材率要适当低一些。并且，结晶度要高，木纤维长度要长，木纤维长宽比要大，纹理要均匀顺直；大弦一侧应相对疏松一些，小弦一侧应相对密实一些，面板和底板要相互搭配。第二，琴足的位置要适宜，琴体的形制要匀称；琴体的厚度应适当薄些，长度应适当长些，宽度应适当窄些，腰和项应适当窄长些；琴面的弧度应适中，高音区的琴体要较低音区宽厚些，头尾两段的宽度和厚度应尽量接近。第三，槽腹的形制、槽腹范围面板和底板的形制、池沼口的形制等要适中，高音区的面板和底板要较低音区厚些。第四，灰胎的厚薄、材质要适中。第五，琴材、琴体制度、槽腹制度和髹漆等的选择要和琴体发声风格一致。参考文献：【1】中国音乐美学史资料注释第2版M.蔡仲德，注释.人民音乐出版社，2021.【2】沈隽.木材加工技术M.化学工业出版社，2021.【3】青枫.古琴通解M.联合科文出版社.【4】郑珉中.蠡测偶录集：古琴研究及其它M.紫禁城出版社，2021.【5】唐林，等.音乐物理学导论M.中国科学技术大学出版社，1991.【6】长北.?髹饰录?与东亚漆艺传统髹饰工艺体系研究M.人民美术出版社，2021.【7】刘镇波，沈隽.共鸣板用材的振动特性与钢琴的声学品质M.科学出版社，2021.8徐有明.木材学M.北京：中国林业出版社，20