幼儿口才教学存在的问题与应对策略

1、幼儿口才教学存在的问题与应对策略近年来， 幼儿园口才教育研究有不少突破性的进展， 但在现实中， 口才教学的低效益现象仍 然较普遍。 如何改变现状，变苦干为巧干，努力提高幼儿口才教学的效益， 这是摆在每位口 才教育工作者面前的重要课题。一、幼儿园口才教学存在的问题（一）重“教”轻“学”1、教学目标的确定，教学过程的设计，只考虑教材，少注重幼儿的实际需要，过多地考虑 如何教得顺利，很少考虑如何把学法交给幼儿。例如：“给故事取名” ，不少教师只觉得完整讲述后应有这么一环， 而对设计这一环的目的是 什么？不作细的思考。出现多种说法时， 常见教师不是引导幼儿通过分析、 比较、 争论从中 学习思考问题的路

2、径与取名的方法，而是简单地急于做裁判，最后将既定的答案抛出。2、满足于教案的顺利完成，对幼儿在教学过程中的反馈缺乏应有的反应。例如：小班儿歌教学“春天的太阳是怎样的？” 幼A答：“暖洋洋的。”师：“好的，请坐下。” 幼B答：“红彤彤的。”师：“说得真好，我们表扬他。”事实上，幼儿 A答得比B更确切。 只是因为 B 说的 “红彤彤” 正好与原诗的词句吻合。 这种现象较为普遍， 当幼儿说出的答案 与既定的答案一致时， 教师就会欣喜万分， 极力表扬；当幼儿的回答超出教案设定的范围时， 教师或不予理睬，一带而过，或拼命地往教案思路上“拉” 。常见教师忙于完成教案对幼儿 的回答不作深思、反应迟缓，导致错

3、失良机与出现误导。3、教学过程的展开仍然是教师的高投入，高消耗，一言堂。重传授，轻激励、点拨引导， 幼儿没有主动性、积极性，结果造成教学效益的低产出。教学过程中，教师象说书人那样大讲特讲，仅满足于单一方式、单一角度的正确，而不思变换，结果一个活动下来， 只是教过了， 而幼儿在这一活动中究竟得到了什么？教师自己心里 也是个未知数。（二）重“变式”轻“落实”1、不少教师重形式花样的翻新，远远超过重目标的落实。这在公开教学、活动评优中尤为突出。有的教师甚至担忧形式不“变”上不了领奖台。为求 新颖、“脱俗”，一些与本课题不相关且无价值的游戏、绘画、 音乐活动也被硬凑到口才教学 活动中。 相当一部分教师

4、根本不思考所选的内容是否适合仿编、 适合思维的扩散， 于是出现 散文、诗歌活动离不开仿编，故事教学无疑思维也扩散的教改“新气象”。2、急于求成，前一环的活动目标尚未落实，就急于下一活动的展开。 “仿编、表演必须有一定的基础作后盾” 常被教师所遗忘。常见， 教师对原作的分析尚未透彻，且幼儿也未能理解、熟悉。有的一个活动下来，幼儿对原作的完整学习只停留在跟念2遍，教师就急于让幼儿进行仿编、表演。幼儿尚且不会“走” ，教师急于让他们“跑” ，结果 自然是不尽人意的。（三）重“表”轻“里”1、对教材的理解“偏离” 。不少教师只注意到教材表层所叙述的事件、描述的词句，即“是 什么的知识” 。很少考虑教材

5、自身字里行间所透出的较深层的内涵，即“为什么的知识”或 是“怎么做的知识”及解决问题的诀窍与技能。由于对教材的钻研不透彻，把握不住揭示内容的主线，启发引导很难到位。例如：童话“好 朋友”：茶壶与水杯，钥匙与锁，桌子与椅子，雨伞与雨鞋，这一对对事物之间不仅是经常 生活在一起， 而且没有利害冲突、 存在着密不可分的关联。 而有的教师只引导幼儿从经常在 一起的角度去理解、联想事物之间的关系，导致幼儿思维单一，不少幼儿答：碗和桌子、老 虎和狮子、鸡和虫子、狗和骨头等都是一对好朋友。又如：散文诗“画房子” ，“用绿色的笔画一个碧水荡漾的池塘送给青蛙作房子，用蓝色的笔 画一片蓝色的天空送给星星作房子 ,

6、” 有的教师只从表象的 “用什么笔画什么送给谁作房 子”去分析、理解原诗，而未能在“为什么？”上下功夫，即引导幼儿从事物之间的内在联 系去思考、联想。于是仿编时，幼儿说的都是“我用绿色的笔画绿房子送给小羊” “我用蓝 色的笔画蓝房子送给小兔” ,2、不少教师不重视对本班幼儿已有经验和已有水平的观察、了解，与幼儿缺乏应有的沟通。如，教学大比武借班上课， 规定教师进班熟悉幼儿为半天时间， 可 80%左右的教师进班不到 30 分钟就离开了，有的甚至就借班上课时提前 20 分钟进班。又如，活动结束时与教师交换 意见问及：本课题确定的重难点，该班幼儿早已有此经验，何必再费劲地“教”呢？答案只 是“事先没

7、料到” 。因而，常出现不顾幼儿已有经验的低效教学。如：让小班幼儿学习“碧 水荡漾”；给大班幼儿丰富“甜滋滋” 、“红彤彤”。（四）口才学科教学的特点不突出1、口才课成了品德教育、生活教育课。这在故事教学中较为突出。 故事教学， 幼儿口才表达能力的训练被轻视， 倾听习惯的养成被 丢弃，剩下的只是一个“说教” 。大家都知道，幼儿优良品行的形成，凭一个故事的说教是 绝对难以达成的，其价值又何在呢？2、文学作品中的美或被忽视，或被僵化地“注入” 一些教师在口才教学中也较注重幼儿审美情趣的培养， 但是，存在着幼儿对审美情趣的感知， 往往不是教师通过适当的口才来唤醒幼儿已有的经验， 激发、引导幼儿自身去感

8、受、 领悟的， 而是教师把自己理解的“文本” ，简单化地“注入”幼儿的头脑。如“老师觉得这一句很动 听，很优美，大家一起来学一学。 ”二、提高口才教学质量的对策（一）加强学习，真正转变观念，努力提高教师的整体素质。 加强现代教学理论的学习， 首先要在理论上、 观念上跟上不断发展的形势， 建立具有时代先 进性的教育观念。要把“以儿童发展为本”根植在每一位教师的脑中。在选择教材、设计方 案、开展活动时，每位教师必须要做到心中有教材，心中更有幼儿，要在观察、了解、研究 幼儿上下功夫， 时刻想着幼儿在该活动中得到了什么。 其次要通过名师带徒、 全员继续教育、 苦练基本功等途径提高教师自身的文化修养、教

9、学技能，尤其是驾驭教材的能力。（二）改革教学方法，努力提高口才教学的效益。1、求实。就是要联系实际，认真研究学情，根据幼儿的实际来教学。 教得实，学得才实。 这就需要每一位教师在了解幼儿上下功夫，在走向幼儿上动真情， 在为 促进幼儿发展上多研究。到幼儿中去，用爱心观察、分析、了解幼儿，了解幼儿的需要，适 当地用一用“换位思考”的方法来体察幼儿，并根据幼儿的特点，塑造出易于和幼儿沟通、 理解的“文本” 。“最有价值的知识是关于方法的知识。 ”教师作为一个培养合格劳动者的人，更应该叩问自 己：是否把最关键的因素即获得知识的方法传授给了幼儿。 教学中要更多地考虑幼儿能学到 多少， 不要习惯于考虑自己

10、讲了多少。 对完成教学任务也要重新定位， 不能只看活动顺利完 成了，关键要看幼儿在该活动中得到多少。2、求活。是指教师应充分发挥教学机智，灵活驾驭教学过程。 “教师的职责现在已经越来越少地传授知识， 而是越来越多地激励思考； 除了他的正式职能 外，他将越来越成为一位顾问， 一位交换意见的参与者， 一位帮助发现矛盾而不是拿出真理 的人。他必须集中更多的时间和精力去从事哪些有效果的和有创造性的活动” 。教师必须明 确，教学的根本目的不是让幼儿简单地学习现成的结论，而是教会幼儿如何独立思考问题， 特别是教会幼儿合乎逻辑地思考问题。 并尽可能做到以教师对文学作品的热爱、 理解、创造， 将幼儿引入一种学

11、习情境， 充分联系和适应幼儿已有的经验， 抛出一些富有启发性的问题给 幼儿，让他们在探究和解决问题的过程中搜寻、捡拾、吸呐知识的营养，充实自己，锻炼思 维，发展能力。此外，教师还应善于观察幼儿的反应，全面掌握幼儿的反馈信息，不断调整 教学。3、求新。确立创新的教学观。A、与幼儿建立平等对话的师生关系，创设民主的氛围和相对自由的思想空间。B、正确处理好知识教学与创造力培养的关系。 “创造力是没法教的，所谓的创造力教学，指的是学生 要真正被鼓励展开并发表他们想法的机会，如此才能发挥他们富于创造力的能力。”我们必须打破传统的教师给予， 幼儿接受的教学模式， 把提高幼儿的学习能力和思维能力作为教学 目

12、标的基本要求； 要摆脱教材中心的教学模式， 转变到以学习者为中心， 即按照学习者的合 理需要和能力实施教学， 充分开发具有不同禀赋的幼儿的潜能， 让具有不同基础和潜能的幼 儿得到充分发展的机会；要使以知识记忆为主的教学向以培养创新能力为重点的教学转移。C、构建多维互动的创新教学体系，以启发讨论、探索、质疑、争论、搜集信息、自主学习 为教学的基本形式， 重视幼儿的预期性和参与性， 倡导培养幼儿充分调动已有的经验， 充分 占有资源，采取极富个性化的学习步骤、方法、途径、处理方法和结果陈述的方式，主动地 内化、积极地建构学习，改变认知结构。4、求效。素质教育的实质便是优质高效。 高效率的课堂教学必须要通过