间架结构讲义文字稿

1、汉字间架结构 魏庄中学 冯志勇汉字是由点画构成的，就像衣服是由布料做成的。点画的质量相当重要，决定着汉字的美观度。写好了点画，汉字还不一定美观，就像只有好布料不一定就能做出漂亮的衣服。间架结构就是把点画组合成汉字，就是把布料裁剪成衣服的技术，或者叫法则。在古代，人们用毛笔写字。点画的书写难度较大，“用笔”就成为最重要的书法要义。现在，我们用硬笔写字，点画的难度相对降低，间架结构就成为书写汉字的最重要部分，因此，启功先生说，“用笔何如结字难，纵横聚散最相关。”可见，要想写好汉字，我们还得从间架结构上下些功夫。古人讲间架，主要指有中画之字（独体字，也叫“文”），讲结构，主要指无中画之字（合体字，称

2、“字”）。自清代黄自元起，把间架结构比而和之，不复区别。黄自元的间架结构摘要九十二法是我们讲座的重要内容之一。田英章，是现代书坛大家，他提出“间架结构二十八法”，讲得也很好，我们将穿插介绍。需要说明的是，讲汉字的间架结构，毛笔字和硬笔字基本相通，有些地方举例时用了些毛笔字例。另外，写好毛笔字对硬笔字大有裨益，我们在练习硬笔字的时候也要练练毛笔字。我们准备从两方面介绍汉字的间架结构规律。1 特殊性规律。就是二十八法、九十二法，做些介绍。2 一般性规律。比如，偏旁的高低变化规律、启功的真书结字黄金律、粗细平衡规律、主笔优先规律等。我们边学习理论边实际练习，希望对大家写好汉字、搞好写字教学有所帮助。

3、第一部分 黄自元间架结构九十二法1，天覆者凡画皆冒于其下 上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定。注意：是其余笔画的主体帽于其下。2， 地载者有画皆托于其上。下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣3， 让左者左昂右低 以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即4， 让右者右伸左缩 以右半部为主的字，右边要伸展，左边要收缩。如：绩、议、读5， 横担者中横宜长 有横担的字，中横应该写得长些。如：喜、吾、安6， 直卓者中竖宜正 有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午7， 勾拿法其身不宜曲短 以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，字形宜长直而挺，折角

4、正方。如：葡、萄、蜀、葛8， 勾衂法不可直长其势 以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，字形宜稍短而右倾，折角内收。如：句、匀、勿9， 横短撇长 这些字的横短撇长，书写时先横后撇；如：左、在、尤、龙10，横长撇短 这些字横长撇短，书写时应先撇后横；如：右、有、灰11，横短直长撇捺宜伸 横画短竖画长的字，撇捺应写得伸展。如：木、本、朱12，横长直短撇捺宜缩 横画长竖画短的字，撇捺应收缩为相背的点，两相呼应。如：乐、集13，横长直短 在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。如：十、上、下、士14，横短直长 在一个字中，横短则竖宜长。横短略粗，竖垂直下挺。如：才、斗、丰、井15，上下有

5、横，须上短而下长 上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚16，左右有直，须左收而右展 左右有竖画的字，左边应收缩而右边宜伸展。如：目、自、因、固17，左撇右直，须左缩而右垂 左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦18，左直右撇，左敛而右放 左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应向下舒展放开。如：伊、侈、修19，点复者，宜偃仰向背以求变 有多个点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然20，画重者，宜鳞羽参差以化板 有数横或者数竖的字，各笔画长短、角度、形态要不同，使其不显得呆板。如：三、冉、青、美21，两平者，左右宜均 由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如

6、：颜、顾 、騵、刺22，三合者，中间务正 由三部分组成的字，中间要写端正。如：御、谢、树23，两段者，上下平分中微加饶减 由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。需、留24，三联者，头尾伸缩间仍要停匀 由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当，突出主笔，协调统一。如：章、意、素、累25，左旁小者宜齐上 左偏旁小的字，左边笔画要与右边笔画的上边取齐。如：吸、呼、峰、峻26，右边小者齐其下 右偏旁小的字，右边偏旁应靠下或与左边下部齐平。如和、知、细27，外四叠者，体格必整方 在字的四周出现相同的笔画，应排列整齐，大小相当，形成包围。如：嚣、器28，内四叠者，布置宜匀密 内为四叠的字

7、，布置要均匀、紧密。如：爽、齿、噩29，斜勒者不宜平平则失势 斜横不要写平，写平了则没有气势。如：七、也 、乜、此30，平勒者不宜倚倚则无仪 平横若写斜了则字不端正。如：云、去、且、旦31，纵捺之字必要攒头收尾 有斜捺的字，要藏锋入笔，回锋收笔，使之一波三折。如：丈、尺、史、又32，纵戈之法最忌力弱身弯 纵戈（斜钩）之字，最忌无力而又弯曲。如：武、成、或33，横戈不厌曲 有卧钩的字，其卧钩要弯曲圆润，切忌细长直挺。如：恩、息、必、志34，伸勾贵抱持 有竖弯钩且呈下包上的字，其竖弯钩要尽量向右伸展，以便包住被包围的部分。如：勉、旭、抛35，承上之人，正中为贵 承上之“人”字，应恰在正中。天、父、

8、文36，屈勾之势，退缩斯宜 左右结构的字中，竖弯钩居左时，应缩小让右。如：鸠、辉37，马齿法，其拿钩之锋，宜注射四点之半 有横四点的字，横折钩的钩尖应指向二、三点之间。如：鸟、马、焉38，上平之字，宜齐首 上边为平横的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野、39，下平之字，宜齐足 笔画靠下的字，应与底对齐。如：朝、故、辰40，重捺者，须有缩有伸 有几个捺画的字，应有缩有伸。如：谈、茶、黍、食41，叠趯者，当或挑或驻 有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。如：禁、林、森42，上下钩趯者，下钩明而上钩暗 上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。如：哥、柔43，俯仰钩挑者，俯钩缩而仰钩伸 有俯钩和仰

9、钩的字，俯钩要收，仰钩要放。如；冠、寇、宅44，上占地步者，听其上宽 以上部为主的字，应让上边宽。如：普、皆、齐45，下占地步者，任其下阔 以下部为主的字，下部应宽。如：表、禹46，右占者，右不妨独丰 以右部为主的字，右部可丰满些。施、腾、靖47，左占者，左无嫌偏大 以左部为主的字，左部应大些。如：敬、敛、刘48，左右占者，中宜逊 以左右为主的字，中间宜小。如；弼、辩、衍、仰49，中间占者，中独雄 以中间为主的字，中部应大。如：掷、蕃；50，上下占者中小 以上下为主的字，中间应小。如：莺、寡、意、竟51，纵腕宜典劲 背抛钩的书写要弯中带曲，圆润有力。如：风、飞、气52，横腕贵圆隽 竖弯钩的书写

10、要求竖直钩圆，应圆润俊秀。如：先、见、元、毛53，纵撇恶鼠尾 竖撇最忌象老鼠的尾巴，要避免末端细而无力。如；庭、居、底54，联撇恶排牙 有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。要有大小变化。如：友、及、反、皮55，三撇法，以下撇首，顶上撇之腹 连着三撇的字，下撇应依次顶着上撇的中间。如；修、参、须、形56，三点法，以下点提锋与上点驻笔相应 三点的写法，第三点的出锋应与首点的结尾相对应。如：治、洪、流、海57，卜字直勿偏，与上截中部相对 卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。如：是、足、走58，土字直勿偏，与下截左竖正对 老字头中竖是字的中心。土字要写正不要偏，与下截左边的竖画对正。如：者、老、考5

11、9，错综者，贵迎让穿插而恶纷纭 结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。如：繁、馨60，缜密者，宜布置安排而嫌挤杂 结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。如：继、缠61，当悬针而垂露，则无韵 当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。如：车、申、中、巾62，当垂露而悬针，则无力 当垂露的若悬针，则显得无力。如：卓、单63，体虽宜斜，而字心必正 倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置，体虽是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力；64，形本自正，而骨力必坚 字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、王65，字本瘦者，其形勿短 字本来就瘦的，字形不要写得太短。如：身、目、耳、贝

12、；66，字本矮者，用笔宜肥 字本来就矮的，就写得粗壮些。如：白、工、日、四67，盖下之法，撇捺宜均 盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。如：会、合、金、命；68，趁下之势，左右相称 撇捺居中下俯的字，其撇捺双脚齐平，左右对称。如：琴、吝、各、谷69，虽宜肥而勿肿 虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：土、山、公、止70，虽宜瘦而勿臞 笔画较少，形体较长的字，笔画要适当加粗，切忌细长无力。如：了、寸、才、卜71，疏而丰之 笔画少的字，就写的丰满些；如：上、下、千、小72，密者匀之 笔画繁多的字，笔画间要相互迎让，布白均匀。如：赢、鼎73，堆叠者，消纳之 三角同型的字，在笔画的运用上要有变化。既不拥挤，也

13、不松散；如：晶、磊、森74，积累者，清晰之 由下而上堆积起来的字，笔画要合理安排，伸缩有度，繁而不乱。如：糜、零、靡75，下横宜微长，以承右竖之末 下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接（主要指口字）。如：口、日、田、76，末钩宜微拖似有带下之势 末笔为竖钩的字，竖钩的钩锋稍像左平出，象有萦带下字之势。如：丁、宇、亭 77，之绕中字，宜于上略大而下小 走之上的字，应上略大而下稍小，且紧靠左下。如：远、还、逮78，横长撇短者，右不宜用捺 横长撇短的字，右边不宜用捺而用反捺（长点）。如：矢、契 、莫、央79，左竖不嫌短，右竖不嫌长 在一个字中，左竖短，则右竖宜长；如：作、仰、冲、行80，左竖

14、不嫌长，右竖不嫌短 左竖不嫌长，右竖不嫌短。如：臣、巨、佳81，宝盖之勾，如鸟之视胸乃妙 宝盖的钩，要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好；如：官、空、宰、82，排纂之画，如工之镂物乃佳 纂集排列的笔画要象精工雕刻的那样才叫精美。如：赫、鹧、鬻（yu)83，从卩之字，准此 带单耳旁的字，横折钩宜短，长竖应为垂露，直挺向下；如：印、叩、却84，从邑之字准此 带右耳旁的字，弯钩稍大，长竖应为悬针，直挺下垂。如：郊、郑、邻85，从阜fu之字准此 带左耳旁的字，弯钩稍小，长竖应为垂露，直挺向下。 如：阪、陔86，从癶b之字准此 带登字头的字，撇伸捺展，两脚齐平，舒展盖下。如：登、凳87，从祭之字准此 带祭

15、字头的字，撇直捺伸，左低右略高，宽展盖下；如：祭、蔡、察88，从乑yn之字准此 带乑字底的字，上为短撇，中位垂露竖。如：聚89，从豕之字准此 从豕的字，以此为标准；如：家、象、豪90，单人旁字准此 从单人旁的字，以此为标准；如：仁、仪、俯、休91，双人旁准此 从“彳”的字，以此为标准；如：徐、循、行、很92，带竖弯钩字准此 带竖弯钩的字，以此为标准。如：乳、乱、色、包附：田英章间架结构二十八法首点居正主玄六享哀良左斜右正珏经利如班外通变顾盼必以冷冰念溪对等平分帖鞍祖期雅料点竖直对市永卞卒宗京左右对称奏文公察兵登中直对正桌卡堂常歪素主笔脊柱夫也成代单吏中直偏右下是宇命奉维中宫收紧商垂父兮并流底竖

16、斜位不于可乎年序收缩纵展道平王左多戌横笔等距三王其五拜垂牵丝粘连衫参遂徙则陛竖笔等距川而再册相典斜抱穿插妙攻放纱疏城上收下展易思烈足象羲大小独具日豫勿凝北湖上展下收香令祭会杏昏连撇参差忽竹多被象缀上正下斜芳灾霉爰势忠三部呼应卿翔碧溺淡徽上斜下正登贺盏岱春望钩趯匕刃宅衣玩予他辰下方迎就卷令吞武夸吝围而不堵回固白园团因左收右放吸端故峻聊河笔画增减德越流统谨矣第二部分 汉字间架结构一般性规律一 独体字独体字指汉字的一个字只有一个单个的形体，不是由两个或两个以上的形体组成的。这种字大都是一些简单的象形字和表意字。因为这类字是从图画演变而成的，所以每一个字都是一个整体。如日、月、山、水、牛、羊、犬、隹、

17、人、止、子、戈、矢等都是独体的象形字；如天，立，上、下、一、二、三、四、企、见、等都是独体的表意字。应以不能拆分为两个或两个以上部件为独体字。其中，部件应以在字源上有独立意义为准。独体字一般笔画比较少，但笔画越少越比较难写好。有的要疏密得当，有的要长短适宜，有的要搭配相宜，有的要掌握重心。（一）含撇捺的独体字撇捺可比喻为人的手足，字的体势的表现往往在于撇捺的长短、伸缩和弧度的变化。1如：“木、来、未”等字，是竖画与撇捺的组合，主干是竖，都有横画将竖画上下分割，我们可以用黄金分割法将竖分割为中点偏上的比例（：的比例），让撇捺左右伸展。横画还要有适当的倾斜度，使纵横有变化，如“来”字的长横稍微向左

18、边伸展，与末笔的捺画成平衡之势，疏密映衬。“大、天、文、交”等字是横画与撇捺的组合，写字的要点是重心适当上移，上部较密，撇捺左右伸展，形成上紧下松的映衬。（二）有封口结构的独体字1口上宽下窄。如“后、石、右、克”等字，这些字的封口稍扁，上宽下窄。“白、甲”的封口多了一横，空档比单独封口长。“西、事、曲”等字的封口有竖画的穿插，要调好空档位置，封口占位要适当，不要太大或过小。2口上下等宽。如“日、目、贝、百”等字，上下等宽，右边竖稍长包住横画，中间短横一般贴左不贴右。（三）有重叠横画的独体字重叠横画的长短要适度，如“三、五、立、上”等字，底横较长，为主笔，字势横生。“主、噩、垂”的底横不是太长，

19、字形较长。“言”字的长横在上部，“去”字的长横在中部，都要以适当的长度来体现字的体势。（四）字身取偏势的独体字1以横折钩为主笔的字。如“力、勿、乃、方、母”等字要注意横折钩偏侧的长度和斜度。2以竖弯钩为主笔的字。如“九、也、乃”等字，一般上部笔画偏左，主笔竖弯钩向右伸展取势，以平衡字势。3心字底向右伸展。写“心”字要使主笔“卧钩”向右伸展才得势，与第一点紧密配合，然后卧钩向右撑开，有放松的笔意，一紧一松才能把“心”写好。如“志、恩、息、思”二 左右结构的字（1）左右结构字的宽窄比例规律多数情况下，左右结构字左偏旁占三分之一，右偏旁占三分之二，这是因为横向主笔，如：长横、斜捺、平捺、斜钩、竖弯钩

20、、横折钩、竖折折钩等，一般都在右偏旁中，所以，右偏旁占空间比例要大一些。如：记、找、冯、语、德。当左偏旁笔画明显多于右偏旁，且右偏旁横向主笔时，左偏旁就可以写宽，甚至超过右偏旁的宽度。如：影、到、耐、部。（2）左右结构字的高低变化规律1右偏旁上高下低。相对于左偏旁而言，右偏旁有纵向主笔，或上下都有纵向笔画时，应写成上高下低。如：伟、代、持、请、降、移。2右偏旁上低下高。相对于左偏旁而言，右偏旁有横向主笔，或上下皆横，或较小时，都应上低下高。如：仁、江、征、阳、但、和。3右偏旁上高下高。相对于左偏旁而言，右偏旁上纵下横时，应上高下高。如：社、值、让、佳、化、秋。4右偏旁上低下低。相对于左偏旁而言

21、，右偏旁上横下纵时，应上低下低。如：何、杆、行、评、灯、初。三 左中右结构的字（1）左中右结构字的宽窄比例规律左中右结构字大多数是在左右结构字的左部再加左偏旁，即两个左偏旁加一个右偏旁。当右偏旁中有横向主笔或长横时，其宽窄比例为1:1:2。写字时将左部和中部压缩到方格左半部，让出右半部写右偏旁。如：树、湖、微。而右偏旁中主笔为纵向笔画时，其宽窄比例变成1:1:1。写字时左右两部以中部为轴对称。注意左右都要让出适当空间，不要向两边挤导致整体松散。如：澎、倒、卿。（2）左中右结构字的高低变化规律1中间高，两边低。相对于左右偏旁而言，中部有纵向笔画时，应中间高，两边低。如：微、湖、徽、激、衡、渐。2

22、中间低，两边高。相对于左右偏旁而言，中部有横向笔画时，应中间低，两边高。如：侧、倒、测、例、滩、树。3左中高，右边低。相对于左中偏旁而言，右部有双耳或单耳旁时，应左中高，右边低。如：挪、椰、脚、卿、绑、榔。四 上下结构的字在汉字的构成中，合体字占有绝对地位。而在合体字中，除左右结构的汉字外，上下结构的汉字无疑也占有重要的一席之地。因此，掌握上下结构汉字的书写要领就显得十分必要。它不仅有助于我们写好上下结构的汉字，而且还可以让我们举一反三，为进一步写好上中下结构的汉字打下良好的基础。（一）重心相聚上下结构汉字的重心少则两个，多则两个以上。每个结构单位都有自己的重心，如何使其重心相聚呢？只需将所有

23、结构单位的重心聚于同一条竖中线上即可。1、当上下结构汉字的上、下部结构单位均为对称性结构单位时，要使其重心相聚，只需将其上、下部结构单位以竖中线为轴作对称安排即可。如：“宋”和“晋”字。2、当上下结构汉字的上、下部结构单位均为非对称性结构单位时，要使其重心相聚，我们先要假想一条竖中线，然后将其上、下部结构单位以这条竖中线为轴作匀称安排即可（注意：不是对称安排）。如“驾”“尧”字。3、当上下结构汉字的上、下部结构单位一为对称性结构单位，一为非对称性结构单位时，要使其重心相聚，我们先将其对称性结构单位以竖中线为轴作对称分布，然后将其非对称性结构单位以竖中线为轴作匀称分布。如“堡”、“崔”字。（二）

24、比例得当比例得当是指上下结构汉字的上、下部结构单位的高度比要适当。若比例失当，即便是重心平稳，也难称美观。具体说来，上下结构汉字的上、下部结构单位的高度比主要有以下四种：1、上：下1：1。如“思”、“变”、“尘”、“皆”。2、上：下1：2（2：1）。如“花”、“号”、“哲”、“想”3、上：下1：3（3：1）。如“点”、“善”、“军”、“崇”4、上：下2：3（3：2）。如“亩”、“岩”、“雪”、“垦”。（三）收放适宜1、上收下放。当上下结构的汉字，其下部结构单位有左右伸展的笔画（如撇捺、竖弯钩等）时。则上收下放。如“色”、“答”、“粟”、“轰”。2、上放下收。当上下结构的汉字，其上部结构单位有左

25、右伸展的笔画（如撇捺、长横等）时。则上放下收。如“告”、“秀”、“努”、“帝”。（四）注意穿插合体字的书写，结构紧凑是其要义。上下结构的合体字自然也该如此。若其上下两个部位互不理睬，松松垮垮，不能抱成一团，结构断难紧凑。而要使其上下浑然一体，注意穿插是其有效手段之一。如图十三中的两个“袋”字，前者由于上下各自为政，形同路人，致使结构松散，让人目不忍视；后者将下部“衣”旁的点穿插于上部“代”旁的下部空档，一方面既弥补了上部偏旁下边的空白，另一方面又拉近了上下部结构之间的关系，从而该字上下连成一体，密不可分。（五）上下、上中下结构的字的偏旁组合规律1、上下、上中下结构中，中间有横向笔画（如长横、横

26、钩、撇捺）的字，应写成菱形。茶、答、荣、劳、著、等、集、梁、英、类、安、要。2、上下、上中下结构中，上有横向笔画（如长横、横钩），且下无斜捺、竖弯钩的字，应写成倒梯形。室、宣、空、学、堂、需。3、上下、上中下结构中，下有斜捺、竖弯钩或心字底、四点底、儿字底、衣字底、折文底的字，应写成梯形。总、充、照、复、然、哀。五 包围结构的字1全包围。形长的，边框大体平行：国团园囤 形扁的，上宽下窄：回囚因2上包围。左右两边框基本平行，中心部分稍向上靠：同闪闯问用周风阔3下包围。上宽下窄，框高是字高的一半：画凶函幽4左包围。上横短下横长竖垂直：匹臣匿叵匣匡医区匪匠5左上包围。左上部分不要太宽，右下部分要舒展

27、：房扁6左下包围。右上紧贴左下，底下捺画要舒展：处越起遍运延建7右上包围。横折钩略向内收，中心部分略向左上靠：司勾匍甸刁匆习句匈匀勿六 品字结构的字上部居中下部左右对称：品森众焱鑫磊七 总论1启功的“真书结字黄金律”古人有“书法以用笔为先”之说。启功曾花大量的时间和精力苦练用笔，一笔一笔地琢磨，临帖临得分毫无差。但写出来的字平看还可以，一挂起来就没神了。经过多年探索再三揣摩，启功发现问题在字的“结构”上，字的重心聚集处并不是在传统的米字格的中心点，而是在距离中心不远处的四角处，从而得出了楷书的结字规律，启功称之为“真书结字黄金率”。于是他采用一个更为符合字形结构的划分法，就是由他首创的“五三五

28、”不等分，这种字形上下左右的分量较大，中间的分量较小，而不是“九宫格”那样的“九等分”。此后，在总结出楷书结字黄金律的基础上，他又反复研究，发现汉字结构具有“先紧后松、左紧右松、内紧外松”的规律。启功认为写字只要写出结构，好看就行，爱怎么拿笔就怎么拿，爱怎样用笔就怎样用笔。哪怕每天写几个字，把字的结构写准确就是功夫。2粗细平衡规律（见下面毛笔例字）密细疏粗。笔画多的字为了能写在格子正中且不拥挤，就要将笔画写细些；相反，笔画少的字虽然很容易写在格子正中，但如果也写细就会有寒俭之感，所以要写粗。长细短粗。长笔画相对于短笔画来说，其视觉张力大，即它比短笔画显眼，只有将其写得比短笔画细，才能让短笔画也

29、较显眼，从而取得视觉平衡。横细竖粗。这可用建筑学中的道理来解释，横相当于房梁，竖相当于顶梁柱。如果顶梁柱细了，而房梁很粗，会给人以不安稳的感觉，只有将顶梁柱加粗，房梁变细，才有安稳的感觉。左细右粗。这是对字的左右两边都是竖而言的，因为这样写符合人们的审美心理习惯。3重画变异规律重横变异规律：一字中有两个或两个以上的横时，要写出起笔的平斜、收笔的俯仰及长短粗细之变化；重捺变异规律：一字中有两个或两个以上的捺时，除主笔写成斜捺外，其余皆写成反捺，因为这样写才能突出主题笔画，使整个字主次分明。古人讲的“字无两捺”就是这个道理。重折变异规律：一笔画或一个字中如有两个或两个以上的折时，应写出方圆之变化，这样才能破除单调，刚柔相济。如横折折撇、横